tag:blogger.com,1999:blog-88802100911565002192024-03-25T08:33:42.249+09:00池田憲章の日本特撮メモランダム特撮研究家・映像評論家の池田憲章による日本特撮映画に関する論考、解説記事、作品評などを再録していくブログです。文中の作品名・会社名・個人名・役職・公開予定日等は発表当時のものです。明らかな誤植等の修正以外は原文のままとしました。PC、タブレット、スマートフォンに対応していますので、ブラウザにブックマークしてお読み下さい。Unknownnoreply@blogger.comBlogger56125tag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-26834219584977241852018-10-28T10:27:00.000+09:002018-10-28T10:27:42.026+09:00「池田憲章のわくわく怪獣ランド」第7話<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<strong><span style="font-family: inherit;">後ろ姿が絵になるいかす怪獣(やつ)<span lang="EN-US">!!</span></span></strong></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<strong><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: inherit;"> 仲間うちで、年に一回やっている“特撮ベスト<span lang="EN-US">10</span>”の季節がまたやってきて、「カッコいいデザインの怪獣」というアンケートをみつめながら、いろいろな怪獣の勇姿を思い浮かべた。このベスト<span lang="EN-US">10</span>は、ビデオを編集して<span lang="EN-US">2</span>時間分のベスト<span lang="EN-US">10</span>テープを作って、皆でお酒を飲みながらそれをみる、という酔狂企画で、いい加減に選ぶと、本当にカッコいいかどうかを映像でみられてしまう……こいつは悩んだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></span></strong></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<strong><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: inherit;"> そして、僕の結論は、やはりと言えばいいのか、ベスト<span lang="EN-US">1</span>が“ゴジラ”であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></span></strong></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<strong><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: inherit;"> ゴジラのどこがすごいか。前からみてよし、斜め前がまたよし、横からみてよし、斜め後ろからみてまた抜群のカッコよさ、そして、後ろからみても長い尻尾と背びれがつける表情……とほとんど全角度、どこからみても絵になるのである。こんな怪獣は、世界でも類例がない!<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></span></strong></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<strong><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: inherit;"> これは、なぜか。実は、アニメ雑誌の編集をした時、気づいたことなのだが、ロボット<span lang="EN-US">2</span>体が対決しているシーンを描いてもらうと、一体のロボットの顔は、まずみえなくなってしまう。ところが、ゴジラは爬虫類なので、口は耳まで裂けてるし、目は顔の側面についている<span lang="EN-US">----</span>かなり斜め後ろでも表情のある顔がみえるのだ(これは、実はウルトラマンも同じなのだ。“爬虫類みたいな顔”と言われるのもよくわかる)。さらに、ゴジラの場合、そびえたつ分厚い背びれと長い尾が表情をつけ加える。昔、イラストレーターの開田裕治さんが東宝のイベント用にゴジラのTシャツにイラストを描いたのだが、これも後ろ姿のゴジラで、背びれと少し振り向き加減の表情がすばらしいイラストだった。後ろ姿のほうが絵になってしまう怪獣<span lang="EN-US">----</span>こんな渋い怪獣はそうはいない。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></span></strong></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<strong><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: inherit;"> ゴジラには、初代の幽鬼のように燃える闇の東京に立つ映像、パワフルな『キングコング対ゴジラ』のエネルギッシュな動き、放射能火炎を吐く際、光る背びれの超イメージ映像……と、世界の怪獣王のひとりと言われるのも無理はないのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></span></strong></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<strong><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: inherit;"> ♪親しき友と酒飲みながら、ワイワイ怪獣ベスト<span lang="EN-US">10</span>をみる。また楽しからずや<span lang="EN-US">!!<o:p></o:p></span></span></span></strong></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>【</b>初出<b> 徳間書店</b><b>『SF<span lang="EN-US">adventure</span>』</b><span lang="EN-US" style="font-weight: bold;">1988</span><b>年7月号】</b></span><span lang="EN-US" style="font-family: "ms 明朝"; font-size: 14pt; font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="font-family: "ヒラギノ角ゴ Pro W3"; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Century; font-size: 14pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-74557802168447793952018-10-21T12:50:00.001+09:002018-10-21T12:50:58.172+09:00『ジキルとハイド』<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<h4>
<span style="font-family: inherit;"><b>レイプ! レイプ! 空前絶後のSF強姦ホラー!</b></span></h4>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>『プリズナー<span lang="EN-US">No.6</span>』よ、<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>われらの勝ちだ!</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 日本のSFテレビの中で忘れがたい一本を選んで下さい、ともし言われたら、少し考えるだろうが、ほとんど世間に知られていない東宝とフジテレビが昭和<span lang="EN-US">44</span>(<span lang="EN-US">1969</span>)年に製作した、<span lang="EN-US">1</span>時間カラーの<span lang="EN-US">13</span>本シリーズ『ジキルとハイド』を選んでしまうだろう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 個人的には、イギリスに『プリズナー<span lang="EN-US">No.6</span>』(<span lang="EN-US">67</span>〜<span lang="EN-US">68</span>)があれば、日本には『ジキルとハイド』あり、と言いたいほどで、その不条理にも似た人間の内面心理をビジュアル化した演出スタイル、特撮など頼りにもせず、カケラすらないドラマティックなSFタッチ、ゴールデン・アワーの時間枠で企画されたとは、とても信じられぬ“汚れなき者を汚してみたい、という人間の仮面の下に隠された欲望”を真っ正面から描く空前のバイオレンスとレイプ・シーンの連続、そして、計算され抜いた、叩きつけるようなセリフの醍醐味、主演の丹波哲郎、露口茂、松尾嘉代の白熱する演技……と、そのインパクトで、勝るとも劣らぬパッションあふれる<大人の>テレビドラマであった。テレビドラマすべてを考えても、日本でもっとも先鋭的な作品だった、と思う。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> メイン監督は、フジテレビの局プロデューサーも兼ねていた『トップ屋』(<span lang="EN-US">60</span>)、『三匹の侍』(<span lang="EN-US">63</span>)、『刑事(デカ)』(<span lang="EN-US">65</span>)、『岡っ引きどぶ・どぶ野郎』(<span lang="EN-US">72</span>)の五社英雄。当時、<span lang="EN-US">40</span>歳で、テレビ時代を代表するカラー作品となった。そのシリーズの演出スタイルは、エネルギッシュな五社演出の第<span lang="EN-US">1</span>話で完璧な作品の方向性と映像を完成させている。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> スタッフは、「よくぞ集めた」という映画ファンなら息をのむそうそうたるメンバーで、まず監督から紹介すると、TBSを辞めた直後の『七人の刑事』(<span lang="EN-US">61</span>)で、数々の野心作を生んだ今野勉と村木良彦(のちに、ふたりとも“テレビマンユニオン”の設立メンバーに参加する)。東宝映画の“ネオ・ハードボイルド”の新鋭となる『死ぬにはまだ早い』(<span lang="EN-US">69</span>)、『白昼の襲撃』(<span lang="EN-US">70</span>)、『豹は走った』(<span lang="EN-US">70</span>)の西村潔、『東京湾炎上』(<span lang="EN-US">75</span>)、『白熱(デッドヒート)』(<span lang="EN-US">77</span>)の石田勝心。ふたりともテレビドラマとテレビムービーのミステリーに長く活躍。五社演出に負けぬ繊細な心理描写が冴えた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> そして、新東宝、国際放映の出身で、『君待てども』(<span lang="EN-US">74/</span>フジテレビ)や東宝テレビの『日本沈没』(<span lang="EN-US">74/</span>TBS)と特撮テレビも得意で、『コメットさん』(<span lang="EN-US">67/</span>TBS)や『恐怖劇場アンバランス』(<span lang="EN-US">69/</span>フジテレビ)で、市川森一と名コンビを組んだ山際永三。シリーズのラストに、心情のたぎりを描く山際演出が『ジキルとハイド』のハイテンションのクロージングを作りあげた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> シリーズ構成は、“出雲五郎”のペンネームも併用して、<span lang="EN-US">7</span>話を書きあげた、まだ東宝文芸部に在籍していた若き<span lang="EN-US">28</span>歳の長坂秀佳。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> そのほか脚本家は、『海底大戦争』(<span lang="EN-US">66/</span>監督:佐藤肇)や『吸血鬼ゴケミドロ』(<span lang="EN-US">68/</span>監督:佐藤肇)と、日本ホラー映画の知る人ぞ知る名手・佐藤肇監督の右腕のひとりだった『七人の刑事』(<span lang="EN-US">61/</span>TBS)の大津皓一。そして、『ウルトラQ』(<span lang="EN-US">66/</span>TBS)の「鳥を見た!」や「カネゴンの繭」、三島由紀夫原作の『鏡子の家』(<span lang="EN-US">62/</span>TBS)などのテレビドラマの脚本で知られた山田正弘。岡本喜八監督の『殺人狂時代』(<span lang="EN-US">67</span>)、山本迪夫監督の『血を吸う眼』(<span lang="EN-US">71</span>)、『東京バイパス指令』(<span lang="EN-US">68/</span>NTV)、『鬼平犯科帳』(<span lang="EN-US">71/</span>NET)、『太陽にほえろ!』(<span lang="EN-US">72</span>〜<span lang="EN-US">86/</span>NTV)の小川英。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> タイトル・バックは、篠山紀信の印象的なヌード写真のスチール処理で、女声コーラスを盛り込む変身シーンにも使われた佐藤勝作曲のテーマ曲が抜群で、本編の音楽は泉光二と、まさに異彩あふれる映画界、テレビ界の混成スタッフであった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> <span lang="EN-US">13</span>本のシリーズとして完成しながら、ホラー・ブームが去った、という理由でオクラになり(当時、新聞に載ったそんな記事を読んだが、実際は、あまりに内容と演出が過激すぎた、というのが本当の理由じゃなかろうか<span lang="EN-US">!?</span>)、同時期に、円谷プロとフジテレビが製作していた『恐怖劇場アンバランス』とともに、テレビ放送されたのは、製作から<span lang="EN-US">3</span>年後の昭和<span lang="EN-US">48</span>(<span lang="EN-US">73</span>)年の夜<span lang="EN-US">11</span>時台の深夜番組という有様で、やっと見られるのか、とテレビの前にかじりついて見たものだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> ところが、バイオレンス・タッチに圧倒されて(丹波哲郎のハイドが人間を殴り殺すシーンに唖然呆然)、“スゴイ”とは憶えていても、内容はすっかり頭から吹っ飛び(頭が作品のショックでバーストしてしまったらしい。高校生にはそれほどショッキングだった)、友人の中島紳介さんや徳木吉春さんという熱心なテレビファンと話す時も全員が“スゴかった”としか憶えていない(笑)状態で、テレビ神奈川の再放送を見て、やっと内容がはっきりわかったくらいであった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>レイプ! レイプ! レイプ!</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 滅多にない機会だから、第<span lang="EN-US">1</span>話「けものの薬」(脚本:大津浩<皓一>、監督:五社英雄)を少し紹介して、作品のムードを楽しんでもらおう。季節は蒸せるような夏の一日<span lang="EN-US">----</span>。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 白髪の慈木留博士(丹波哲郎)の診療室に、警視庁から殺人未遂容疑者の杉本カヨの日誌が届き、博士は看護婦に読ませている。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"> 看護婦の汗ばむ胸の谷間や、足を組んでスカートから出た太ももを見つめる慈木留。押し倒し、服を剥いでいく幻想がコラージュされていく<span lang="EN-US">----</span>それは慈木留の、男としての心の奥底に息づく妄想であった。最初からコレデスカラ</span>----。</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 杉本カヨは、ある強迫観念にとらわれ、対人恐怖というか、少女時代から社会に馴染めない少女だった(このセリフの密度を見よ!)。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">「<span lang="EN-US">6</span>歳の時、私は小学校にあがりました。でも、その入学式の時の恐怖は、いまだに忘れられないものがあります。というのは、私は、それまであんなに多くの人間が一時に一所に集まっているのを見たことがなかったからです。私は、その小さな子供たちが大人と一緒に私を襲ってくるのではないか、という恐怖にかられ、大声をあげ、泣き叫んだのを憶えています。それから私は学校へ行くのを恐れました。何かと病気を見つけては休み、<span lang="EN-US">1</span>年の半分以上は休んだのを憶えています。そして、やたらに薬を飲まねば心が落ち着かぬようになり、とうとう最後にはインクや墨汁さえも飲むようになり、最後は私自身で作ったLSDを飲み、恍惚としてすべてを忘れて私だけの世界を楽しむようになりました。でも、その薬を飲んだ後のことは憶えておりません……」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">「やはり、中毒異常なんですね……一体、どんな幻覚を見るのかしら。私も飲んでみたいわ(笑)」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">と、陽気な看護婦。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">「やめなさい!」と慈木留。その薬はひどく習慣性が残るアルカロイド流動体の薬品で、体には危険な代物だ、というのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 警視庁には報告書を送るが、無罪かどうかは、裁判所が判断するところであった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 窓の外を飛ぶカラスを見あげながら、「近頃、鳥が増えたね」と、呟く博士。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">ナレーション「この総合病院の副院長、そして、神経科の部長でもある慈木留(君彦)博士は、<span lang="EN-US">59</span>歳という年齢よりも老けて見えた。日本でも十指のうちに数えられるこの総合病院は、明治のはじめに信仰あつかった彼の妻の祖父が開設した慈善病院で、何度か戦災や火事で焼けたが、その度に大きくなり、今は都内の総合病院として大きく名を残すようになった。彼の最初の妻は、彼がその病院の書生時代に、先代の院長が彼を認めてめあわせたものだが、<span lang="EN-US">20</span>年前に死亡。そして、現代になって、彼とおよそ<span lang="EN-US">20</span>も違う二代目の院長の四女を妻にしていた。慈木留美奈(松尾嘉代)、<span lang="EN-US">32</span>歳、祖父ゆずりの信仰あつい女性である(自宅へと帰ってくる博士。和服姿の清楚な美奈が映る)。だが、こうした恵まれた家庭にありながら、彼はかすかな不安に、絶えず神経をいらだたせていた。実態のない不安、現代に生きている人間我々なら誰でも持っているであろう不安<span lang="EN-US">----</span>それが彼の場合、私たちよりやや濃い目の不安を抱いていた。しかし、彼自身の表面はけっこう楽しく、けっこう満たされた平凡な生活……(自宅の研究室で、薬品を調合していく)。だが、あの薬の改良と開発にかかってから彼の生活は変わった。いや、変わったというのは、我々の見た目によってである。彼自身の場合、その薬を飲んだ後の自分について、全く記憶がなかったからである。そして、自分の体にどんな変化をもたらし、また、どんな行動をとったかについても<span lang="EN-US">----</span>。しかし、やや習慣性を持ったその薬は、彼のかすかな実態のない不安を解消してくれる代わりに、およそ科学的な常識では解明できかねる変化を彼に与えた。昨夜も彼はその薬を口にした……」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> テーマ曲が盛りあがり、ビーカー内の緑色のドロリとした溶液を飲む慈木留博士。広角レンズと赤や緑の照明とミラーやかきむしる手と、合成を全く使用しない不条理にも似たカット・ワークで、丹波哲郎は、白髪の初老の慈木留から、精悍で凶暴な瞳と黒髪の男性・ハイドへと変身していく!<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 夜の街へと、黒いフロックコートを着て出て行った男は、暴力バーへと入り、酒代で難クセをつけられるや、いきなり殴り、蹴り、パンチを連続して、壁ぎわに殴りつけられたバーの用心棒は、口から血を吹いて死んでいった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 夜の街をさまよう男は、車の中で抱き合う若いカップルの男を車外に引き出し(恐怖に女を残して逃げてしまうサラリーマン風の青年)、墓場へと女を追いつめて犯しまくる。夜警のガードマンが注意すると、<span lang="EN-US">20</span>センチくらいの岩を掴んで、その岩で頭を殴り、悲鳴をあげてガードマンは即死するのであった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 車のバックミラーで自分の顔を見たハイドは、叫び声をあげて、女を残して、夜の闇へと走っていった。慈木留博士は早朝、遊園地で寝ている自分を発見する。幻覚のようにブランコに乗る少女のイメージが残っている。一体、昨夜は何を自分がやったのだろうか<span lang="EN-US">!?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> <span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>毎週、丹波のレイプが<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>日常の仮面を剥ぐ!</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> スティーンヴンソンの小説『ジキル博士とハイド氏』の映画化は、昔から数多いが、いずれも特殊メイクで野獣のような怪人に変身した。だが、この『ジキルとハイド』は、白髪の老人メイクの丹波を、凶暴で暴力的でエネルギッシュな日常の丹波の悪役キャラに変えるのが出色で(まさに仮面を取り、自分に戻るわけだ)、“獣人”というイメージでないのがお見事。慈木留の屈折した心理描写も続出する。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 連続殺人と女性をレイプする謎の凶悪犯を追う警視庁捜査一課の毛利警部(露口茂)がレギュラーとなり、警察の犯罪捜査のアドバイスを求めに慈木留病院と博士邸を毛利は定期的に訪ねてくる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 第<span lang="EN-US">1</span>話の後半では、ハイドに博士の妻である美奈が襲われる。髪を掴まれ、和服もメチャクチャにレイプ寸前まで美奈は追い詰められるが、危機一髪、毛利警部が異常な物音に博士邸の玄関を破り、美奈を救出、彼女は抱きしめる毛利の腕の中で泣き伏した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 物語はここを基本にして、毎回、変身したハイドが、医者の、政治家の、教師の、芸能界の、母親の、幸せな若者カップルの仮面の下に隠れたもうひとつの顔をこのバイオレンスの力で暴き出し、あらゆる人々がその暴力的なパワーの前に人間性を崩壊させていく。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> さらに、慈木留の貞淑な妻であるはずの美奈も、女子高生の時代に、自分の家庭教師の青年と母親の不倫のベッドシーンを夕立の中に帰宅して目撃、ショックを受け、若い青年が女性を求める心に強いトラウマを感じてしまう。そのため、彼女の家に下宿していて、恋人同士で巡査だった若き毛利に求婚されても、その想いを受け止めることができず<span lang="EN-US">----</span>やがて、若者でもない<span lang="EN-US">20</span>歳も年上の初老の慈木留君彦と結婚する道を選んだことが明かされていく。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 物語は次第に、慈木留と、ついにハイドに犯され、やがて、ハイドの来訪を待つようになっていく美奈、そして、直感で美奈の想いを知り、警察官ではなく男としてのプライベートな怒りで狂ったようにハイドを追う毛利<span lang="EN-US">----</span>と、異様な感情のたぎりを描くクライマックスへとグレードをアップしていく!<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 一本、一本が連続ストーリーというより、人間の二面性と、誰かに支配されたい、という人間の弱さ、汚れなき存在をサディスティックに痛めつける快感、そして、言い様のない不安感と閉塞感、それを破る変身と暴力の開放感を慈木留博士が止められなくなる。人間ドラマのジグソー・パズルのように見せ続けた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 最終回の第<span lang="EN-US">13</span>話「永遠の標」(脚本:出雲五郎=長坂秀佳、監督:山際永三)は、もう一度薬を飲めば、二度と慈木留に戻れない、というクライマックスを迎え、ハイドに変身、美奈とハイドを崇める女性を連れて逃亡する丹波(ハイド)を、毛利が殺すために追う、狂ったようなカットワークのラストとなる。そして、毛利が美奈のつけていたペンダントの光に目が眩み、誤って発砲して射った相手は誰かという驚愕のクロージングとなり、この恐るべき心理劇は、私たちが安住している日常がやがて崩壊する予感で終幕していく。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 脚本の長坂秀佳は、もうひとつのラストを書いていた、という話もあるが、この人間のたぎるようなパッション渦巻くラストがこの作品にはふさわしかった気もする。丹波哲郎の、セリフなしで絶対の自信を見せるハイドの力あふれた表情の不敵さが忘れられない!<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(文中敬称略)<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><b>【</b>初出<b> 洋泉社</b></span><b>『</b><b>映画秘宝<span lang="EN-US">Vol.5 </span>夕焼け<span lang="EN-US">TV</span>番長』<span lang="EN-US">1996</span>年<span style="font-family: inherit;">】</span></b></span></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-64078232733144069882018-10-14T09:15:00.002+09:002024-03-24T20:59:53.890+09:00キッチュ爆発!! 日本の怪談映画祭に注目せよ!<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 東京の渋谷で、毎年、秋に開催される“東京ファンタスティック映画祭”も第<span lang="EN-US">4</span>回を迎え、今年も『チャイニーズ・ゴースト・ストーリー』(<span lang="EN-US">87/</span>監督:チン・シウトン)、『ヒドゥン』(<span lang="EN-US">87/</span>監督:ジャック・ショルダー)、『ビートルジュース』(<span lang="EN-US">88/</span>監督:ティム・バートン)と、見ごたえのある新作があり、SF映画、特撮ファン注目のイベントとなっている。</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> どっこい、渋谷ばかりがファンタスティックじゃないのよ……というのが、横浜西口名画座(相鉄横浜駅改札前)で、この<span lang="EN-US">88</span>年<span lang="EN-US">11</span>月から<span lang="EN-US">89</span>年<span lang="EN-US">4</span>月まで繰り広げられる“イタリアン・ファンタスティック・フィルムコレクション パート<span lang="EN-US">1</span>。ランベルト・バーヴァとその仲間たち”と日本の特撮、SF、怪獣、怪談映画大集合の“ジャパニーズ・ファンタスティック・フィルムコレクション(仮題)”なのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 先行してはじまるのは、イタリア作品のほうで、<span lang="EN-US">12</span>月<span lang="EN-US">1</span>日〜<span lang="EN-US">3</span>日『キャロルは真夜中に殺される』(<span lang="EN-US">86</span>)、<span lang="EN-US">12</span>月<span lang="EN-US">8</span>日〜<span lang="EN-US">10</span>日『暗闇の殺意』(<span lang="EN-US">83</span>)、<span lang="EN-US">12</span>月<span lang="EN-US">15</span>日〜<span lang="EN-US">17</span>日『デモンズ<span lang="EN-US">2</span>』(<span lang="EN-US">86</span>)、<span lang="EN-US">12</span>月<span lang="EN-US">22</span>日〜<span lang="EN-US">24</span>日『オグル』(<span lang="EN-US">88</span>)、<span lang="EN-US">12</span>月<span lang="EN-US">29</span>日〜<span lang="EN-US">31</span>日『アンティル・ディス』(<span lang="EN-US">88</span>)と、年内は、ランベルト・バーヴァ監督のスプラッタ・ホラー作品を上映。『アンティル・ディス』はその中でも、不倫の末に夫を殺害して埋めてしまった妻と間男に復讐すべく地獄からよみがえった夫の復讐を描くスプラッタ・ホラーで、『デモンズ』で知られるハーヴァの総決算ともいうべき最新作だ。来年度には、ダリオ・アルジェントと並ぶイタリア・ホラーの雄ルチオ・フルチ監督の『ザ・サイキック』(<span lang="EN-US">77</span>)、『サンゲリア(完全版)』(<span lang="EN-US">79</span>)、『地獄の門』(<span lang="EN-US">80</span>)や<span lang="EN-US">80</span>年代の新作ホラーを上映する予定だ。詳しくは『ぴあ』や『シティロード』など、情報誌を参考にして下さい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> ファン必見なのは、来年<span lang="EN-US">1</span>月から開始される日本作品のオールナイト連続プログラムで、東宝の「ゴジラ」シリーズやSF映画、『白夫人の妖恋』(<span lang="EN-US">56/</span>監督:豊田四郎、特技監督:円谷英二)や『大盗賊』(<span lang="EN-US">63/</span>監督:谷口千吉、特技監督:円谷英二)のファンタジー映画から、新東宝の『亡霊怪猫屋敷』(<span lang="EN-US">58</span>)、『憲兵と幽霊』(<span lang="EN-US">58</span>)、『東海道四谷怪談』(<span lang="EN-US">59</span>)、『地獄』(<span lang="EN-US">60</span>)と、中川信夫監督ほかの怪談映画も勢揃い、大映の『虹男』(監督:牛原虚彦、音楽:伊福部昭の怪奇犯罪作品。円谷英二の特撮もあるぞ)や珍しい怪談作品、松竹の『吸血髑髏船』(<span lang="EN-US">68/</span>監督:松野宏軌)、東映の『怪談せむし男』(<span lang="EN-US">65/</span>監督:佐藤肇)、『黄金バット』(<span lang="EN-US">66/</span>佐藤肇)……と揃えも揃えたり、もう幻に近い大蔵映画の『生首痴情事件』(<span lang="EN-US">67/</span>監督:小川欽也)、『怪談バラバラ幽霊』(<span lang="EN-US">68/</span>監督:小川欽也、扉ページに載せたやつ)や怪談映画も見つけて上映する、という凝りようである(大蔵映画の作品は、ネガもなく、これが最後の上映と思われる)。まだ、日程が決まっていないのが残念だが、ぜひ情報誌で確認して行ってほしい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 上映作品の選定で、企画に参加したのが『帝都物語』(監督:実相寺昭雄)や『妖怪天国』(監督:手塚眞)、『異人たちの夏』(監督:大林宣彦)と、スペシャル・メイクで日本映画に活躍中の原口智生さんだ。今回の見どころを語ってもらおう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;">「滅多に映画館で見られない日本のファンタスティック映画を特撮や怪談だけに限らず、ホラーを中心に集めました。日本の映画が何でも企画し、作れた時代の作品ばかりです。その映画的な豊かさと楽しさを思い切り堪能してほしいと思ってます。大映の『虹男』や東映の怪談もの、大蔵映画の作品は、この企画のために倉庫から探し出してもらった映画で、<span lang="EN-US">10</span>年近く関東ではやっていない作品ばかりです。プリントも破損しているし、ネガさえ残っていない作品もありますし、これがフィルムで見られるラスト・チャンスという作品もあります。ぜひ見てほしいです」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US">----</span>その作品たちの魅力は何ですか?<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;">「昔は、新東宝の映画が持ってる、どこかいかがわしいイメージにひかれたんですが、よく見ると、一本、一本がシックで、企画も大胆だし、映画らしいムードにあふれている。中川信夫の作品なんか、ダリオ・アルジェントやルチオ・フルチにも通じる艶やかさがあって、遜色を感じないんです。日本の怪談映画や怪奇映画は、技術的にも今の目から見たってあなどれないですよ。特殊メイクの目で見ても、優れた技術が多いですね。こういう作品を見て、日本映画の企画の幅を広げたいんです。原作がなくても、怪談、そして、ホラーというだけで、さまざまな内容の作品を作っています。イタリアやアメリカの今の作品も同じですよ。中川信夫の『女吸血鬼』(<span lang="EN-US">59</span>)なんて、天知茂の演じている吸血鬼は、天草四郎の子孫で、満月の光を浴びると、吸血鬼になってしまう破天荒さ、ああいう作り手のイメージの広げ方にひかれるんですね。特殊メイクだけじゃない、役者の演技で見せるドラマティックな怪奇ストーリーの魅力もぜひ見直してほしいんです」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 原口智生さんは、今、ビデオ用にスペシャル・メイクをふんだんに使った現代を舞台にした怪奇スリラー作品を準備中で、自ら脚本、監督を手がける予定という。スプラッタ一辺倒ではない、情感があふれる中川信夫のラインを再生しようとする映像企画だ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 日本ファンタスティック映画の精髄をここに結集する<span lang="EN-US">89</span>年<span lang="EN-US">1</span>月〜<span lang="EN-US">4</span>月の横浜西口名画座のイベントにご注目あれ!</span><span lang="EN-US" style="font-family: "ms 明朝";"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>【</b>初出 <b>徳間書店『SF<span lang="EN-US">adventure</span>』1989年1月号〜今月のチューザー】</b></span></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-17524830175700729092018-10-05T15:32:00.001+09:002018-10-07T09:00:12.051+09:00血湧き肉躍る特撮とドラマの結婚 それが「ウルトラ」シリーズの魅力だ<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<b><span style="font-family: inherit;">怪獣評論家<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>池田憲章</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">『ウルトラQ』(<span lang="EN-US">66</span>)が始まるまでの日本の子供向けSFテレビには、大別してふたつのジャンルが確立されていた。『スーパーマン』(<span lang="EN-US">52</span>)の影響で生まれた『月光仮面』(<span lang="EN-US">58</span>)や『遊星王子』(<span lang="EN-US">58</span>)、『ナショナルキッド』(<span lang="EN-US">60</span>)などのSFヒーローの実写ヒーロー活躍ものと、『鉄腕アトム』(<span lang="EN-US">63</span>)、『鉄人<span lang="EN-US">28</span>号』(<span lang="EN-US">63</span>)、『エイトマン』(<span lang="EN-US">63</span>)を御三家とするSFアニメのふたつである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> そこに『ウルトラQ』は、特撮を駆使したドラマSFともいうべきジャンルを築いたのだ。この方向は、『ウルトラマン』(<span lang="EN-US">66</span>)、『ウルトラセブン』(<span lang="EN-US">67</span>)へも受け継がれ、これらの番組は、ヒーロー活劇の要素を組み入れながらも、特撮とドラマという<span lang="EN-US">2</span>点に力を注ぐことによって、単なるヒーロー活劇とは、一線を画してきたのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> そして、『怪奇大作戦』(<span lang="EN-US">68</span>)を得て、特撮ドラマSFは、ついにその地位を不動のものとする。ここで日本SFテレビは、実写ヒーロー活劇、SFアニメ、特撮ドラマSFの三つどもえの展開を始めるに至ったのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">『ウルトラQ』から『怪奇大作戦』までの番組を並べてみると、これら特撮ドラマSFのジャンルを確立したスタッフの才能と努力が並々ならぬことがよくわかる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">★『ウルトラQ』(昭和<span lang="EN-US">41</span>年<span lang="EN-US">1</span>月<span lang="EN-US">2</span>日〜<span lang="EN-US">7</span>月<span lang="EN-US">3</span>日)<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 読み切りのSF短編集の性格を持つシリーズで、現代を舞台に、東京上空の四次元ゾーンに落ち込む超音速旅客機(『<span lang="EN-US">206</span>便消滅す』)、東京に出現する古代の吸血植物(『マンモスフラワー』)、人生に絶望した人を別世界へと運ぶ異次元列車(『あけてくれ!』)、お金のことばかり考えている子供が変身したコイン怪獣・カネゴン(『カネゴンの繭』)、時を超えて出現する怪鳥・ラルゲユウスと少年の友情(『鳥を見た』)等々、現在でも十分魅力あふれるストーリーに満ち、ゴジラやラドンといったイメージしかなかった日本の怪獣ドラマの面目を一新した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> モノクロの画面ながら、合成を多用する特撮イメージも新鮮で、特撮と物語の有機的なつながりは、特撮テレビの新時代への幕開けであった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">★『ウルトラマン』(昭和<span lang="EN-US">41</span>年<span lang="EN-US">7</span>月<span lang="EN-US">17</span>日〜昭和<span lang="EN-US">42</span>年<span lang="EN-US">4</span>月<span lang="EN-US">9</span>日)<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 前作『ウルトラQ』に、“ウルトラマン”という巨大ヒーローと科学特捜隊という新要素を加えたシリーズで、カラー化、活劇化の傾向が入り、ウルトラマンと戦う怪獣というキャラクター自体が前作以上に作品の中で強く打ち出されている。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 身長<span lang="EN-US">40</span>メートルの巨大な宇宙人が地球の平和を守るため、地球人・ハヤタと一心同体になり、危機となるや、元の宇宙人に変身するという特撮イメージは、その変身シーンやスペシウム光線などと共に見る子供たちを圧倒した。バルタン星人、アントラー、レッドキング、ゴモラと個性的でパワフルな怪獣がこのシリーズで最大の魅力だ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">★『ウルトラセブン』(昭和<span lang="EN-US">42</span>年<span lang="EN-US">10</span>月<span lang="EN-US">1</span>日〜昭和<span lang="EN-US">43</span>年<span lang="EN-US">9</span>月<span lang="EN-US">8</span>日)<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 前作の『ウルトラマン』をよりSF的にパワーアップしたシリーズで、宇宙人の侵略と戦うM<span lang="EN-US">78</span>星雲人・ウルトラセブンと地球防衛軍の精鋭・ウルトラ警備隊の活躍を描いている。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> ドラマも『ウルトラマン』に比べ、よりハードになり、青春もののムードに始まって、痛烈な社会風刺、壮絶な人間のドラマも続出した。地球防衛軍という全地球的な設定を脚本と演出、特撮の工夫でかろうじて使い切った、世界でも希有な快作である。冬木透のしゃれた音楽も印象的だ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">★『怪奇大作戦』(昭和<span lang="EN-US">43</span>年<span lang="EN-US">9</span>月<span lang="EN-US">15</span>日〜昭和<span lang="EN-US">44</span>年<span lang="EN-US">3</span>月<span lang="EN-US">9</span>日)<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> あらゆる科学犯罪や難事件に、科学捜査で挑む“SRI(科学捜査研究所)”の活躍を描く犯罪科学ドラマ。『ウルトラマン』や『ウルトラセブン』という特撮巨大ヒーローから円谷プロが大きく製作方針を転じたストーリーだった。特撮を駆使した新しい人間ドラマの創出だった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">『怪奇大作戦』は、人間たちによる人間社会のアンバランス・ゾーンを扱った物語だ。ここにはもう怪獣も宇宙人もいない。いるのは人間だけだ。人間の心が生み悲しいまでに人間的な物語が語り続けられた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 犯罪、それは人間の欲望が、悪意が、怒りが、狂気が、弱さが、悲しさが、憎しみが生み出すものである。それをより的確に結晶させるために、SFと特撮が使われていた。特撮と人間ドラマの密度という点で、円谷プロのドラマ作品の頂点ともいうべき作品だ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> これらの作品群を支えたのが、脚本の金城哲夫、山田正弘、上原正三、佐々木守、市川森一、石堂淑朗等々、それにTBS畑の演出家、円谷一、中川晴之助、飯島敏宏、実相寺昭雄、樋口祐三、東宝畑の梶田興治、野長瀬三摩地、長野卓、円谷プロの満田かずほ、鈴木俊継らのスタッフだった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 彼らは、子供向けドラマとはいえ決して人間のドラマをおろそかにはしなかった。ある意味では、特撮の映像イメージと人間ドラマのドラマイメージが、これほど両者共にパワーを持って展開された作品は、ほかになかった、と言ってよい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 特撮テレビにだって、やはり人間のドラマが大切なんだ、一本の映画なんだ、と改めて痛感させられたものである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>【</b>初出</span><b>「月刊</b><span lang="EN-US" style="font-weight: bold;">angle</span><b>」</b><b style="font-family: inherit;">主催</b><b style="font-family: inherit;">「ウルトラフェスティバル</b><span lang="EN-US" style="font-family: inherit; font-weight: bold;">Vol.2</span><b style="font-family: inherit;">」パンフレット(</b><span lang="EN-US" style="font-family: inherit; font-weight: bold;">1983</span><b style="font-family: inherit;">年</b><span lang="EN-US" style="font-family: inherit; font-weight: bold;">7</span><b style="font-family: inherit;">月</b><span lang="EN-US" style="font-family: inherit; font-weight: bold;">19</span><b style="font-family: inherit;">日、四谷公会堂</b><b style="font-family: inherit;">)】</b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt;"><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">*満田監督の名前は正しくは禾に斉</span><span lang="EN-US" style="font-family: "ms 明朝"; font-size: 10pt; font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></span></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-55332965923660907912018-09-16T09:10:00.001+09:002018-09-16T09:10:15.968+09:00『池田憲章の怪獣おたっしゃ俱楽部』 第22回<h4>
<span style="font-family: inherit;"><b>今、夢からさめる宇宙人<span lang="EN-US">!!</span> 楽しや、林海象のプロモ映像</b></span></h4>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> この連載でも扱ったことがある『夢みるように眠りたい』(<span lang="EN-US">86</span>)を作った林海象監督が、特撮を使ったプロモーション・フィルムを撮影するので、取材がてら遊びにきませんか……と、『夢みるように眠りたい』と『星空のむこうの国』(<span lang="EN-US">86/</span>監督:小中和哉)のプロデューサーである一瀬隆重さんから電話でお誘いがあった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> ヴェネチア映画祭やニューヨーク映画祭と、『夢みる<span lang="EN-US">----</span>』を持って、精力的に出席していた林監督のお話も聞きたかったし、ふたつ返事でいくことを決めた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> そんなわけで、<span lang="EN-US">10</span>月末日、東京の調布にある日活撮影所にやってきたのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 入り口で聞くと、林監督の組は、奥のほうにある<span lang="EN-US">11</span>番ステージで撮影している、という。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> ブラブラ歩いていると、どこの撮影所でも同じだが、大道具が道の両脇に立てかけられ、木工の美術スタッフがどこかのセットらしい材木を削りだしている。映画というのは、本当に大工仕事のようなものだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> フッと見ると、隣の<span lang="EN-US">10</span>番ステージでは、日本とアメリカの合作ビデオ特撮のTVシリーズ『PHOTON』の撮影をやっていた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 強大なエネルギーを持つ“フォトン・ストーン”を巡り、宇宙をまたにかけて、正義と悪の戦士が戦うストーリーなのだが、実は、このシリーズ、最初のシノプシス作りで参加していたこともあって、もう<span lang="EN-US">20</span>話以上を撮影したという話にビックリ。いや〜、世間というのは狭いモンデス。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> <span lang="EN-US">11</span>番ステージ<span lang="EN-US">----</span>脇のスタッフ用の扉からステージに入ると、高い天井の下、<span lang="EN-US">200</span>坪近いステージの中央に、管制センターのようなセットが作られている。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 一瀬プロデューサーと林監督にあいさつをして、今回のプロモーション・フィルムのあらましを聞いた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US">‘85</span>年のCBSソニー・オーディションで、優秀賞を受賞し、CBSソニーから<span lang="EN-US">’87</span>年<span lang="EN-US">2</span>月<span lang="EN-US">1</span>日にファースト・アルバム『Timeless Garden』でデビューするロック・グループ“千年COMETS”(リード・ボーカル・高鍋千年〔ちとし〕)のプロモーション・フィルムで、デビュー・アルバムの一曲『Lonely Dancer』を中に織り込み、コンサートで上映、あるいは、プロモーションでTVに流したりと、そういう形で使われるフィルムという。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 構成と演出、編集が林海象監督で、“誕生”のイメージで、ある惑星に何百年も放置されている管制センター……ホコリがうず高く積もるその中には、もう化石となった象のような顔と皮フを持つ宇宙人の姿があった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 電子双眼鏡(エレクトロ・アイ)を手に、管制パネルの前にうずくまっている、何かを待ち続けていたのか。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 雷鳴がなり、閃光がひらめく中、宇宙人の体に異変が起こる……長い眠りから覚める日がついに! 手が震えるように動き出し、双眼鏡が目にささり、体から蒸気が噴き出す。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 背中が割れ、羊水の中からメタモルフォーゼして、誕生する新しい生命<span lang="EN-US">----</span>それが高鍋千年……噴きあがる水流の中、宇宙人の背から孵化するその姿……という内容である。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 撮影は、滝田洋二郎監督と長年コンビを組み、『歌姫魔界へ行く』(<span lang="EN-US">80/</span>監督:長嶺高文)など、特撮も得意の志賀葉一キャメラマン、照明は、『ロケーション』(<span lang="EN-US">84/</span>監督:森崎東)、『生きてるうちが花なのよ死んだらそれまでよ党宣言』(<span lang="EN-US">85/</span>監督:森崎東)、そして、『夢みるように眠りたい』の長田達也照明監督、美術は、来年春にクランク・インする予定の『悪霊(サイキック)』という黒沢清監督の新作で、オカルトと悪霊の悪夢を存分に見せてくれるはずの丸山裕司美術監督と、劇場映画なみのスタッフである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 象のような不気味な顔の宇宙人は、『ウルトラマンタロウ』(<span lang="EN-US">73/</span>TBS)や『ウルトラマンレオ』(<span lang="EN-US">74/</span>TBS)の合成作画、『ザ☆ウルトラマン』(<span lang="EN-US">79/</span>TBS)の怪獣デザインを担当していたデザイナーの鯨井実さんが特殊造型。元FUN HOUSEのメンバーだった市川英典さんや岡部純也さんなど、ガラパゴスの若手特殊造型のメンバーが手伝いをして、FRPとラテックス型の<span lang="EN-US">2</span>メートル近い迫力のある造型となった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 背中から噴き出す蒸気は、フレオン・ガス。双眼鏡の顔に刺さる神経端末は、形状記憶合金で作ってあって、電流を流すと熱で、形が戻ってウネウネと動くという凝りようだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 朝<span lang="EN-US">9</span>時から始まった撮影は、何と翌朝の<span lang="EN-US">9</span>時まで、<span lang="EN-US">24</span>時間ぶっ通しである。いくつかの休憩は挟むものの、食事が<span lang="EN-US">3</span>回あっただけで、エネルギッシュに準備とリハーサル、撮影が続いていく。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">「いや〜っ、実写の人はタフですねぇ!」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 一緒に撮影を見にいったスタジオ・ぱっくのわたなべぢゅんいちさんもビックリしていた。『戦え<span lang="EN-US">!!</span>イクサー<span lang="EN-US">1</span>』(<span lang="EN-US">85</span>)のモンスター・デザインをやったわたなべさんは、怪獣・特殊メイクのファンで、アニメと違う撮影がおもしろかったらしく、最後まで一晩中つきあって撮影を見ていた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 割れた背から生まれるシーンは、深い水の中から生まれてくるイメージで、実は、前日、プールの上に橋げたを組み、水面の上に宇宙人の割れた背を固定し、高鍋さんを<span lang="EN-US">3</span>メートル潜らせ、水中から浮かびあがってくる彼を背の割れ目越しに上からカメラで撮影する、という方法をとった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">「これが、うまくいかずに、高鍋くんが出口に出れずに、ゴチンとまわりにぶつかってしまうんだ。浮かぶうちに動くんだね、体が」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> こういう林監督のイメージは、実にイマジネイティブでおもしろい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 最後の撮影カットは、背の割れ目を上から下に向けて固定し、割れ目にビニールをはり、そこに水を貯め、高鍋さんの顔を水に漬かせて、歌いながら顔でビニールを破る。それを下から真上にカメラを向け、前にガラス板を置いて落ちる水を防ぎ、撮影するというカットで、カッパを着けた監督、キャメラマンがガラスの下で見あげ、背の羊水を突き破るというすさまじい映像に挑んだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 最終カットが終わって、巻き起こった拍手の気持ちがとても快かった。頭にゼラチンを塗り、生まれたばかりのイメージで何時間も耐え、水濡れになった高鍋さんの熱演も忘れられない。結局、昼の<span lang="EN-US">1</span>時から翌朝の<span lang="EN-US">9</span>時まで、撮影におつき合いさせてもらったわけだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> モノクロ、<span lang="EN-US">35</span>ミリで撮影され、仕上がりは<span lang="EN-US">3</span>分間。光と影が生み出すモノクロ映像の魅力は、完成フィルムを見たが、林監督らしい夢幻的で、新しい世界を生み出していた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> この作品は<span lang="EN-US">’87</span>年<span lang="EN-US">1</span>月<span lang="EN-US">2</span>日〜<span lang="EN-US">15</span>日、東京の池袋文芸坐ル・ピリエで、再公開される『夢みるように眠りたい』と併映される。ぜひ、このパワフルな映像に出会ってみて下サイ!<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>【</b>初出<b> 角川書店『月刊ニュータイプ』 昭和<span lang="EN-US">62</span>(<span lang="EN-US">1987</span>)年<span lang="EN-US">1</span>月号】</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-31422246657277743352018-09-09T10:48:00.000+09:002018-09-09T10:48:14.996+09:00『池田憲章の怪獣おたっしゃ俱楽部』第20回<h4>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><span lang="EN-US">8</span>ミリでも本格映画の香り『夢で逢いましょう』の感激<span lang="EN-US">!!</span></b></span></h4>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ウディ・アレン監督の『カイロの紫のバラ』を友人が見てきて、実にうれしそうにそのおもしろさを話してくれた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> もう<span lang="EN-US">5</span>回も同じ映画『カイロの紫のバラ』を見にきているウェイトレスのセシリア(ミア・ファロー)。すると、スクリーンの中の映画の主人公・トム(ジェフ・ダニエルズ)が突然、彼女のほうを向いて、「君、<span lang="EN-US">5</span>回目だね」と語りかけた。トムは、スクリーンから外へ出てきてしまい、セシリアを誘ってデートに出かけてしまう。上映している映画のストーリーは、主役がいなくなったので、進行が止まり、共演者はスクリーンの中、ヒマを持て余し、ウロウロ、巻き起こる珍騒動……というファンタスティックな大人のおとぎ話で、「スクリーンの中から彼女のほうを向いて、語りかけるところがすごいんです」と語る友人は、才人・アレンならではの映画の虚構性と映像の持つリアル感を使い切るシャレッ気に圧倒され、堪能した様子だった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 同じ物語を小説で読んでも、マンガで見ても、あまり感心しないのではないだろうか。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 物語の設定がとても映画的なわけで、映画だからこそ生める物語世界が、生まれているのだ<span lang="EN-US">----</span>人間のイメージに映画が密着して存在しているのがよくわかるだろう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> その友人の話を聞いて思い出したのが、一本の日本映画であった。年に一、二回、東京の池袋文芸坐ル・ピリエやイメージ・フォーラムで上映される映画で、植岡喜晴監督・脚本・撮影・編集作品という<span lang="EN-US">2</span>時間<span lang="EN-US">14</span>分の<span lang="EN-US">8</span>ミリ・カラー映画『夢で逢いましょう』(<span lang="EN-US">84</span>)がそれであった<span lang="EN-US">----8</span>ミリ、と尻ゴミすることなかれ、イメージあふれるファンタジーの佳作、それが『夢で逢いましょう』なのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> まずは、ストーリーを紹介してみよう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> <span lang="EN-US">29</span>歳の青年・本町杢太郎(つみつくろう)は、幻のうたたかの花をみつけようと、四半世紀探したが、その世界への扉は開かなかった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 現実の、世間や人々への気配りがうたたかの花と自分を遠ざけている、と思った彼は置き手紙を妹のよりこ(紀秋桜)に残して家出。頭のちょっとゆるいよりこは、ただ泣き崩れた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 舞台は、一転して、ここは天国。岩石の大地と荒野と明るい青空が果てしなく広がる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 下級天使のひさうちさん(ひさうちみちお)が千手観音さんとあいさつを交わしている。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ひさうちさんは、観音さん(今泉了輔)と天国の門の受付係。手に魂の花を持つ人々が虚空を見て立ち尽くしている。サラリーマン風の人、バイク乗り……夢を見すぎて死んだマンガ家の江戸川分裂(今井朝)も、魂の花を煮込んだ天国水を飲んで、天国の住人になっていく……そこへやってくるよりこ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> よりこは魂の花を持っていない。死んだ人は、天国で花になるという話を聞いて、天国見物しようと、天国に入ってしまうよりこ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">「(走っていく彼女を見ながら)観音さん。花持ってないいうことは、あの子、まだ地上で死に切れてないことと違いますか?」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">「あ、ほんまや。これはえらいこっちゃ」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">「死んでないのに天国こられたら、困りますねぇ……(うなずきあうふたり)」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> よりこは、天国でいろいろなものを見る。人間のいかがわしい夢を管理する夢倫理委員会、花になっていく江戸川分裂……そのイメージが実に破天荒なのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> セーラー服を着て、人形遊びをする中年の仲曽根さんの夢を没収しようとする夢倫を前に、彼女はこんなことをいいます。「おっちゃん、何も自分を卑下することあらへんねんよ。おっちゃんは何も悪いことしてません。うちにはわかるねん。おっちゃんは、他人よりちょっと性格が歪んでるだけやねん。そうでしょ、そやからこんな人に負けとらんと、もっと勇気と自信を持って、この夢を生き抜いて下さい、そうよりこは思いました!」、仲曽根さんは勇気づき、夢倫の人は大慌てです。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 土に半分埋まり、胸から花が生えてる分裂は、「よう考えたら、散歩でけへんし、散歩しながら夢見る楽しみも奪われてしまうねん、もうおしまいや」といい、よりこは、「うち、難しいことようわかれへん。そやけど、花になっても夢は見れるのんと違うか。花の見る夢はええ匂いがして、きれいな色がいっぱいついてて、そんで甘い蜜の味がするねん。あんまりきれいすぎて涙が出てくるくらいや……おっちゃん、心配せんかていい夢見れる」と、恐くて泣いている分裂の涙を口ですくって、ハーモニカを吹いてあげる。分裂は、「ええ音色やなぁ、いい夢見れるわ。おおきに……あんた、ええ子やなぁ」と、土の中に吸い込まれていく。「おっちゃん……」土の上に咲く花一輪。「……天国もせつないなぁ……」と、合掌するよりこ。このムードには感激しました。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> よりこは自殺していたのだが、ひさうちさんや観音、天女、天狗さんに捕らえられ、地上へ送り返された。彼女に想いを寄せる大家の村上さんは、<span lang="EN-US">8</span>回目の自殺に、「若い命をホンマに何てことするんですか<span lang="EN-US">!?</span>」と叫んでいた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> そのころ、杢太郎は、うたたかの花が見つけられず、自殺。地獄へいき、おかまの悪魔(手塚眞)に死ぬのは<span lang="EN-US">1</span>ヶ月後と伝えられる。そして、悪魔はうたたかの花を一目見せるのと杢太郎の魂交換の契約を成立させてしまう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> よりこは、慕う兄に会えぬ悲しみの中、その夢の中に天国の魂を引っぱりはじめる……宮澤賢治、サン=テグジュペリ、分裂が彼女の夢の中で生きはじめたのだ。物語は、現実から天国、地獄に、夢世界と広がり、さらに盛りあがる意外なラストも見事であった。天国は宝塚のガレ場を使った岩場と荒野、よりこの夢世界は、緑あふれる静かな紅葉の山と湖の麓と、ロケーションの美しさを見せ、ローバジェットでありながら、作り手のイメージ力のすごさとセンス、セリフの魅力がまさに映画の香りを充満させていった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> よりこは、宮澤賢治(あがた森魚)の亡き妹を天国から自分の夢の世界へよみがえらせ、結ばれたふたりは、彼女の夢の中で永遠に暮らしていく……その作者の宮澤賢治への愛情と人間へのオマージュは、目も眩まんばかりであった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 神戸出身の植岡監督、関西自主映画界の俳優勢ぞろいで、関西弁のイントネーションのやさしさとわい雑さの中に、独特の世界が生まれていて、錯綜する物語とその中で適確に捉えていく哀しみのエモーション……監督は、「シナリオ脱稿の際、<span lang="EN-US">1</span>時間<span lang="EN-US">50</span>分はかかると思った」と語る。この作品は、まさに映画であり、<span lang="EN-US">8</span>ミリはその手段にすぎないのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 見る機会の少ない作品だが、あまりの好編のため、取りあげた。あなたが見る機会に恵まれることを(ダメなら上映会でもやろうか?)。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>【</b>初出<b> 角川書店『月刊ニュータイプ』 昭和<span lang="EN-US">61</span>(<span lang="EN-US">1986</span>)年<span lang="EN-US">11</span>月号】</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-73672214785157957142018-09-03T09:09:00.000+09:002018-09-03T09:09:55.546+09:00円谷英二の映像世界〜『マタンゴ』<h4>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: inherit;">『マタンゴ』</span><span style="font-family: inherit;">昭和<span lang="EN-US">38</span>(<span lang="EN-US">1963</span>)年度作品 <span lang="EN-US">89</span>分 カラー 東宝スコープ</span></span></h4>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">『マタンゴ』というタイトルの後、窓の外を夜の都会のイルミネーションが輝く鉄格子の一室に、後ろ姿の村井(久保明)がいる。タメ息まじりにつぶやく村井。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">「……皆、僕をきちがいだと思っているんだ。ところが、きちがいじゃありません。あの人も仲間も全部……死んだのはひとりだけです。本当です。皆、生きているんだ。じゃなぜ、帰ってこないんだといいたいんでしょ。後の話を聞いたら、あなたもまた僕をきちがいと決めてしまうでしょう……」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> やたら明るいタイトル曲、帆走するヨットをバックに帆の形のところにスタッフ、キャストが出てくる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 青い空、澄んだ空気。晴天の太平洋の大海原を一艘のヨットが帆走していく。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> キャビンには、笠井産業の青年社長・笠井雅文(土屋嘉男)とその愛人で美貌の流行歌手・関口麻美(水野久美)、新進推理作家の吉田悦郎(太刀川寛)、笠井産業の社員で、ヨットのベテランでもある今回、艇長をつとめる作田直之(小泉博)、臨時雇いの漁師の息子・小山仙造(佐原健二)、城東大学の助教授、心理学専攻の村井研二、その教え子でフィアンセの相馬明子(八代美紀)の<span lang="EN-US">7</span>人の男女が乗っている。大都会の喧騒と遊びにアキアキした連中ばかりで、ヨットで外洋へ乗り出し、バカンスを楽しもうという考えであった(ヨットの描写は、実際の外洋を帆走する実物とスクリーン・プロセスの二種類で描かれた)。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 夜になって、少しガブリはじめる海。艇長の作田は、女性も乗っていることだし、引き返すべきかとヨットの皆に相談するが、笠井は、「艇長の君に自信がなければ引き返すんだな」といい、吉田は、「僕は、天気が崩れても予定通りにやりたいな、多少ガブられてもヨットの醍醐味があるよ」とうそぶき、麻美もヤセ我慢、明子も皆にあわせようと、強く引き返そうとはいい出せなかった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 外にいる小山が大声で艇長を呼ぶ。見ると、南のほうから黒雲が近づいてくる(作画によって表現されている)。男は皆、嵐をよけるために、ロープと帆に取り組んでいく。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 嵐の波に右に左に、上下に翻弄されるヨットは、風と大雨の中で、大型のミニチュアで表現された。風が吹きつけ、波をかぶる本編の効果がさらに臨場感を呼ぶ。小さな船が嵐に遭遇する特撮シーンは、すでに『日本誕生』(<span lang="EN-US">59/</span>監督:稲垣浩)でも試みているが、この『マタンゴ』の特撮シーンも嵐と波と効果音がすばらしい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 中にいる麻美と明子。麻美が笑う。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">「大丈夫よ。笠井がいったでしょ、このクラスのヨットじゃ最高にお金をかけたって。いくらだと思う。<span lang="EN-US">4</span>千万よ、バカみたい! でもね、秋には私をヨーロッパにやってくれそうなの。ローマ、ウィーン……いいなぁ、私、歌いまくって」と、水野久美の名セリフ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 部屋の中に入ってきた笠井は、明子に「引き返すことにしましたよ」と笑う。笠井は、明子によからぬ想いを持っていた……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> ひとつ、ひとつのセリフがこの物語のキャラクターの心の底に潜むギラギラした想いを描き出していく。嵐の描写の中で、本編と特撮がドラマの密度を高めていく。</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 船体は軋み、マストは暴風に折れ、帆が吹き飛ぶ。無線は落雷でスパークし、使用不能となった。舵輪もきかない<span lang="EN-US">----</span>もう中に入ってヨットを信じるしかない。「いいか、この船は絶対に沈まない、自信を持つんだ!」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 波の中で翻弄され続けるヨット<span lang="EN-US">----</span>ついに遭難か<span lang="EN-US">!?</span> 悪態をつく笠井、思わぬ災難が襲いかかってきた<span lang="EN-US">----</span>。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 嵐の夜が過ぎ、陽が昇る時間になってもヨットは、深い霧の中に包まれていた。あらゆる動力がきかず、南に流されていくヨット。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> ラジオから流れるニュースは、ヨットの救助を絶望視しており、とても発見されそうになかった……。そして、ラジオの電池も切れ、切望感に包まれる一同。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> ヨットの上で見張りをしていた吉田は、霧の中を何かが近づいてくるのを見る。船だ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">「おーい、おぅーい!」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 喜んで叫ぶ吉田。しかし、黒い影はグングン近づいてくる。悲鳴をあげる吉田。しかし、それは幻影であった。霧に包まれながら、皆、イライラのし通しであった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 笠井がなぜ嵐がきても引き返さなかったのか、明子が目当てだ、と思わせぶりに笑う麻美。笠井や村井、明子の表情が揺れる。小山が言う。「昔から船に女は禁物なんだよ。海の神様がヤキモチ焼くってのは創作だがね、乗ってる野郎どもの頭がおかしくなるから、そういうのさ」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 霧の中にうっすらと浮かびあがる島影。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">「島だ! 島だ<span lang="EN-US">----!!</span>」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> ヨットは数日の漂流の後、ある島に漂着したのだ。全員、上陸する。浜辺でぐったりと、砂浜に倒れ込む<span lang="EN-US">7</span>人。後ろのヨットの間には、合成で霧が処理されている……。</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 島の中を歩いていく<span lang="EN-US">7</span>人。霧がうっすらと島を包んでいる。無人島なのだろうか。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> この島の描写は、八丈島でのロケーションとセットを使って巧みに表現された。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> ついに、島の中腹で水を見つける一同。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> ところが、その水飲み場は、明らかに人間が石を並べたもので、この島に人間がいることを実証していた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> そして、人間を捜す<span lang="EN-US">7</span>人は、林を抜け、山を越え、島の反対の入江に、船らしきものの姿を望遠した。霧の中にぼんやりと浮かびあがる船の姿。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> しかし、おりて近づいてみると、それは浜にのりあげた難破船であった。帆がボロボロになって、はためいている。「漂着してから少なくとも<span lang="EN-US">1</span>年は経つな」という作田。でも、誰か人間がいるかもしれない。<span lang="EN-US">7</span>人は、その船に乗り込んでいくことにする(この船の遠景はミニチュア、近景は実際の大きさで作られた本編セットである)。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 中に人の気配はなかった。壁には色も毒々しいキノコ、床はコケでヌルヌルであった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 台所はカラッポ、何の食糧もない。ただ、どこにも死骸はなかった。乗っていた人間は、どうしたのだろう……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> なぜか、洗面台や部屋の鏡は、全部取り外されていた。首をひねる麻美や明子。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 一室に入ると、そこは実験室らしかった。不気味な動物がアルコール漬けになっている。ビンには、“放射能による突然変異の実例”と書かれてある。この部屋だけあまりキノコにおかされていないのも消毒薬のせいだった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 消毒薬を見つけ、喜ぶ作田。これで洗えば、この船に住めるかもしれない……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 木の大きな箱があり、開けてみると、<span lang="EN-US">2</span>メートルはあろうかという大きなキノコだ。「まるでキノコのお化けだ」とうめく笠井。箱の表示を読む村井。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">「『マタンゴ。キノコの一種。この島ではじめて発見された品種』。食えるキノコだったらいいのにな……」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 船長室は、真っ赤なキノコにおおわれ(色彩設計が見事)、村井はそこから航海日誌を探し出した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 消毒液で船室を洗った後、全員を集めて、この船について村井が話す。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">「航海日誌によると、この島は無人島だ。食糧もほとんどないし、とても生きていける場所じゃない。何とかしてここから抜け出さなくちゃならない。まず食糧、缶詰は<span lang="EN-US">1</span>日<span lang="EN-US">1</span>個ずつ、それでも<span lang="EN-US">1</span>週間でなくなる。魚、海草、海ガメの卵。ヘビでも、トカゲでも食えそうなものは、何でも集める。ただし、キノコだけは食べないように……」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 村井によると、「実験記録には、麻薬みたいに神経が破壊されてしまう物質を含んでいると書いてある。食糧が残っているのに生存者がいない。死んだのなら、死体があるべきなのに、それがひとつも見つからない。これはどうもキノコが原因らしい。この記録は、乗組員が<span lang="EN-US">2</span>、<span lang="EN-US">3</span>人ずつ船に帰ってこなくなって、そこで終わってる」といったのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> この島は、いつも霧に包まれている。だから、船が通りかかってもまず見つけられない。こちらから出ていかねばダメだ、という作田。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 作田は、ヨットを入江に運び、修理するつもりであった。吉田は、あんなボロヨットで出たって、赤道が近いこんなところじゃどうするんだ、と投げた発言。作田と吉田は、ケンカ寸前になるが、村井が間に入り、晴れた日に山の上から煙の合図を送ったり、食糧探し、ヨットの修理と、全員に仕事が割り当てられた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 狩りに出た村井と笠井は、島に近づく鳥がよけていくのに愕然とする。この島は、鳥も近寄らぬ島なのか。そして、ヨットを運んできた作田は、入江に多数の船が座礁しているのに気づく。潮流に運ばれ、この島にたどりついてしまうのか……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> その夜、甲板を誰かが動いている気配があり、一同が騒ぎ出す。ひとり、船長室にいる笠井なのか。笠井は、食糧の缶詰を盗んでいたところであった。その時、異様な人間が目の前に現れ、盗んだ缶詰をバラまき、皆のところへ逃げてきた。廊下を何者かの影が迫る。部屋に閉じこもる皆の前で、ドアのノブがまわっている。そして、そこに現れたのは、全身キノコのような肌と化した怪物のような人間だったのである。悲鳴をあげる麻美と明子<span lang="EN-US">----</span>その夜は、その怪人は姿を消し、何ごともなく済んだ。しかし、幻かとも思えた怪人の足跡がしっかりと浜についているにおよんで、島からの脱出を急ぐ一同。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> この怪人物をメーキャップも入念に施して演じたのが天本英世であった。顔を少しも見せない演技ながら、引きずる足、伸ばす手と、怪人・マタンゴの不気味さをうまく表現した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 食糧もなくなり、怪物も現れ、飢えと恐怖で衝突する一同。小山は、雨が降ったら食糧探しもしないなんて何ごとだと怒り狂い、全員、食糧探しに向かうことになる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> その日、吉田は薬用アルコールで酒を作り、笠井があの日、食糧を盗もうとしたことを口汚く罵り、酔った勢いで、銃を持って昨日の化け物退治にいってくる、という。笠井は、この船の乗員かもしれないからやめろというが、制止を振りきる吉田。そして、吉田が戻ってきた時、満腹顔で晩飯はいらん、という。「キノコを食べたんじゃないだろうな」という村井。笑って吉田は答えない。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 小山は海ガメの卵を見つけ、隠したり、笠井に<span lang="EN-US">1</span>万円で売ったり、笠井は作田に、ふたりでヨットで逃げよう、といったり、皆は次第におかしくなっていく。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> そのうち、作田がひとり食料を持ってヨットで逃げ、キノコを食った吉田は、気がおかしくなり、銃を突きつけて、麻美と明子を連れていこうとする。戻ってきた小山は射殺され、やっと取り押さえられた吉田と麻美は、船から外へと追放される<span lang="EN-US">----</span>。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 笠井は、もうプレッシャーに耐えられなくなり、村井に自分を殺してくれ、という。お前の食料ぐらい何とかしてやるよと、村井と明子は、食料を探しにいくが、その留守中、麻美が現れ(メーキャップがキノコを連想させるもので、口紅の毒々しさがすごい)、彼を食料があると、森に連れていく。森の奥にあるキノコの森<span lang="EN-US">----</span>麻美はキノコを食べ、「おいしい。もっと早くわかっていれば……」と笑い、笠井もむさぼるように食べる。しかし、現れるキノコに侵された怪物・マタンゴ<span lang="EN-US">----</span>笠井の悲鳴は、森の奥にただこだまするだけだった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 残った村井と明子に、ついに、襲いかかってくる怪人マタンゴの群れ。村井は銃で立ち向かうが、追ううちに明子が連れ去られる。明子の姿が見えないことに気づき、森の奥へと走る村井!<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 森の奥で雨を受けて、刻々と伸びていくキノコたち。不気味なキノコの笑い声が森を包み込む。奥から明子の声が聞こえる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">「先〜生〜、先〜生〜」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> その顔は紅潮し、キノコを口に運び、ニッコリと笑う明子。愕然とする村井。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">「おいしいわ……本当よ」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 村井は、彼女を連れていこうとするが、まるで小さな山のようにキノコの怪物と化したマタンゴが不気味な笑い声をあげて、村井に襲いかかる。笑っている半分キノコになった吉田や麻美……悲鳴をあげ、逃げる村井。次々と彼の身体を包み込もうとするマタンゴ。半狂乱になって、村井は浜へとたどりつき、ヨットで脱出した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">「それから長いこと夜がきて、朝がきて、また夜がきて<span lang="EN-US">----</span>救助されてからの記憶はありません。でも、僕は今、後悔してます。本当にあの人を愛してるのなら、僕もキノコを食い、キノコになり、ふたりであの島で暮らすべきでした。そうじゃありませんか、生きて帰ってきちがいにされるくらいなら。バカでした、僕は。ひと切れも食べなかったんです。どんなに苦しくても、あの人を苦しめ、自分も苦しめ、最後までキノコを食べなかったんです。いったい、何のために!」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> それまで、背を向け続けていた村井が振り向くと、その顔はキノコにおかされ、変身がはじまっていた。なだめる医師。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">「いやいや、君だけでも戻ってきたのは祝福すべきことなんだよ」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">「そうでしょうか。東京だって同じことじゃありませんか。人間が人間らしさを失って、同じですよ、あの島で暮らしたほうが幸せだったんです……」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 窓の外から見える夜の東京の毒々しいイルミネーションのアップになり、音楽が盛りあがって終わっていく……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 特撮は、本編のドラマのあくまでフォローであり、一歩も自らを主張させることなく、本編のドラマ部分を支え続けた。円谷作品というよりは、この作品こそ『ガス人間第一号』(<span lang="EN-US">60</span>)と並び本多猪四郎作品というべきだろう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 東京が、いや人間社会はあの島と同じだ、あの島でキノコになったほうが幸せだったという村井の呟きがテーマを語っている。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> まるで、人間をあざ笑うかのようなキノコの森の笑い声、のちに、円谷プロのケムール人やバルタン星人にも流用されたマタンゴの不気味な笑い声<span lang="EN-US">----</span>明るい健全娯楽をモットーとした東宝特撮の中でも、もっともペシミスティックに作りあげられた作品であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>【</b>初出<b> 実業之日本社『円谷英二の映像世界』(竹内博、山本眞吾・編)円谷英二主要作品解説 昭和<span lang="EN-US">58</span>(<span lang="EN-US">1983</span>)年<span lang="EN-US">12</span>月刊行】</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-10262330048279196302018-08-26T10:08:00.002+09:002018-08-26T10:08:59.282+09:00国産SF映画復興の突破口が 87年公開・製作準備の作品から見えてくるのだろうか? <h4>
<span style="font-family: inherit;">ホタルの光は生命(いのち)の炎……</span></h4>
<h4>
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";">デン・フィルムの合成が</span><span style="font-family: "ms 明朝";">生むワンダー映像の世界</span></span></h4>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>特撮が物語のテーマと<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>情感を象徴する『螢川』</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> この<span lang="EN-US">1</span>月下旬から全国松竹系で公開される映画『螢川』(製作:キネマ東京・日映、原作:宮本輝、監督:須川栄三)の試写を観ることができた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> <span lang="EN-US">11</span>月号で触れたように、この作品はデン・フィルム・エフェクトが合成シーンを担当した作品で、特撮ファン、映画ファン、必見のできとなった。今月は、いろいろな新作情報について触れるわけだが、まずは公開直前であるこの作品から本文に入っていってみよう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 冬から春、夏にかけての長期にわたる富山のロケーション撮影がまずすばらしい効果を出していて、物語が展開する昭和<span lang="EN-US">37</span>(<span lang="EN-US">1962</span>)年の日本の地方街を気持ちよくスクリーンの中に再現<span lang="EN-US">----</span>これほど日本の四季を美しくとらえている映画は、久々なのではないだろうか<span lang="EN-US">!?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 映画界の大ベテランである姫田真佐久キャメラマンの映像がともかく見事で、合成以前に、この映画は第<span lang="EN-US">1</span>級の劇場映画となった。『螢川』の映画化を念願としていた須川監督、姫田キャメラマンだが、劇場映画の風格が作品ににじみ出ていて、観ごたえ満点となったのも、その素材への執念だったのだろう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 物語は、「春の<span lang="EN-US">4</span>月に大雪が降った年は、夏のある夜、川の上流の誰も人のいない場所で、何万もの蛍が空を飛び、狂い咲く」という話があって、いろいろな悲しみや人々の心に触れた<span lang="EN-US">14</span>歳の主人公・竜夫と英子がラストに見るものは……という展開である。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 本編の演出意図にこたえる、エモーショナルで、ドラマチックな特撮であり、この作品の特撮ほど、ドラマと四つに組んだ合成は、そうないのではないか。リアルなロケーション撮影と少しも違和感を生まぬ合成シーンのドラマ的な厚みがうれしい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 左ページがそのラスト・シーンの一部で、飛ぶホタルも奥から手前にかけて、<span lang="EN-US">5</span>層に近い奥行きを作っていて、エメラルド・グリーンの光も妖しく、そして美しく、<span lang="EN-US">3</span>ヶ月にわたって、マスク・ワークとオプチカルに挑んだデン・フィルムのねばりが画面に結晶化している。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 右下の<span lang="EN-US">2</span>枚のマスクを見てもらえればわかるが、これは中央<span lang="EN-US">1</span>番下のシーンのマスクで、奥と手前の情景のマスクを変え、奥を飛ぶホタルと手前を飛ぶホタルのマスキングを変えているのだ。<span lang="EN-US">5</span>種類近いマスクを併用するのは、ザラで、乱れ飛ぶホタルの動きとムードを生むための<span lang="EN-US">8</span>重合成のシーンもあった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: "ms 明朝";"> </span><span style="font-family: "ms 明朝";">このホタルのシーンの前に、川を上流にのぼっていくシーンがあるのだが、そこの十朱幸代、殿山泰司、坂詰貴之のセリフがすばらしく、全編の主人公ふたりの描写とあわせて、このホタルのクライマックス・シーンにさまざまな想いをだぶらせ、圧巻の演出となった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 特撮で見るタイプの映画ではないのだが、特撮が物語のテーマと情感を象徴しているわけで、このタイプのアプローチを日本映画が掌中にして育てていけば、日本の娯楽映画も新しい突破口を見つけられるのではないだろうか。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> あらゆる特撮ファンに見ていただきたい、久々の快作である。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 右ページの写真は、特殊メーキャップ工房の“<span lang="EN-US">FUN HOUSE</span>(代表:原口智生)”の最近の仕事で、上の<span lang="EN-US">2</span>枚が小林信彦原作、那須博之監督の映画で、現在公開中の『紳士同盟』。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> サギ師である尾藤イサオと三宅裕司の変装を特殊メイクで表現したのだ。尾藤イサオのほうは、目元と口元を除く、顔のすべて(鼻や頬、額も含めて)が<span lang="EN-US">1</span>枚のアプライアンスで、ベロッと顎に手をかけて変装をはがすシーンがあるため、テストで何パーツかにわけていたアプライアンスを<span lang="EN-US">1</span>枚で作り出した。三宅裕司のほうは、タバコのヤニで真っ黒になった歯と金歯を義歯で表現、写真で見える歯は、すべて実際の歯の上にかぶせた義歯であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 地味な特殊メイクだが、「『スパイ大作戦』(<span lang="EN-US">67/</span>フジテレビ)のノリでいきたい」という監督の発注で、こういう方向で使われる特殊メイクは、これから日本映画にどんどん増えていくと思う。スプラッタばかりが特殊メイクの道ではないのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> <span lang="EN-US">FUN HOUSE</span>は、昭和<span lang="EN-US">62</span>(<span lang="EN-US">1987</span>)年<span lang="EN-US">3</span>月にクランク・イン予定のディレクターズ・カンパニー、伊丹プロ製作の黒沢清監督のオカルト作品『悪霊(サイキック)』の仕事が決まっていて、原口智生さんの特殊メイクを存分に見ることができる予定だ。この作品は、ある洋館をペンションに改造しようとして訪れた父娘と父親が再婚する予定の女性が、この建物に眠る霊を起こすことになり、巻き起こる怪奇現象……というストーリーで、撮影に『星空のむこうの国』(<span lang="EN-US">86/</span>監督:小中和哉)の瓜生敏彦キャメラマン、美術に今月号の<span lang="EN-US">7</span>ページで紹介している林海象監督の宇宙人が出るプロモーション・フィルムで、美術を担当していた丸山裕司美術監督のスタッフが決定している。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 手塚眞監督の『妖怪天国』(<span lang="EN-US">86</span>)で、日本の怪談風の特殊メイクに挑んだ<span lang="EN-US">FUN HOUSE</span>が今度は、現代のオカルトにどうチャレンジするのか、期待したい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>実相寺昭雄監督の映像が踊る!<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>本編が生み出す異空間の興奮<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>広がっていく未体験ゾーン<span lang="EN-US">!!<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b><br /></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>泉鏡花を全セット撮影<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: "ms 明朝";"><b>TV</b></span><span style="font-family: "ms 明朝";"><b>『青い沼の女』</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 昭和<span lang="EN-US">61</span>(<span lang="EN-US">1986</span>)年<span lang="EN-US">11</span>月<span lang="EN-US">4</span>日、日本テレビの「火曜サスペンス劇場」の<span lang="EN-US">2</span>時間ドラマで、実相寺昭雄監督の『青い沼の女』(原作:泉鏡花、脚本:岸田理生、制作:コダイ)が放映され、<span lang="EN-US">TV</span>『怪奇大作戦』(<span lang="EN-US">68/TBS</span>)、映画『無常』(<span lang="EN-US">70/</span>監督:実相寺昭雄)、映画『</span><span style="color: #0e0e0e; font-family: "ms 明朝";">哥<span lang="EN-US">(</span>うた<span lang="EN-US">)</span></span><span style="font-family: "ms 明朝";">』(<span lang="EN-US">72/</span>監督:実相寺昭雄)のころから実相寺作品を追いかけてきたファンを喜ばせた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> スタッフは、撮影:中堀正夫、美術:池谷仙克、照明:牛場賢二、編集:浦岡敬一、と実相寺組の“コダイ・グループ”勢揃いで、オカルティックな素材をオール・セットのビデオ撮影で作りあげ、並みいる<span lang="EN-US">2</span>時間ドラマを圧倒するような、異様な空間を生み出していた。実相寺昭雄監督は、この『青い沼の女』について、こう語ってくれた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">「この作品は、沼もセットでやろう、歩く森も、林もセットでやろう、と美術の池谷(仙克)君が提案してきて、それで、こちらもやる気になったところがある。今度、池谷君と話してるのは、沼とか、林とか、原野と、そういうものを逆に、イメージ的にセットでやって、室内をロケ・セットでやる、といった組み合わせのものをやったらどうだろう<span lang="EN-US">!?</span> 開放的なところを逆にセットにして、閉鎖的なところをロケにすれば、全然別種の映画の空間ができるんじゃないか。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 映画というのは、本来、成り立ちが大セット主義みたいなものがある。そういう面は、最近の映画に欠けてるからね。TVなんか特に欠けてる。レンズもかなり詰めているので、いろいろな大きさが表現できなくなっているんだよね。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 今回は、霊媒のところで、ふたつケーブル移動のレールを上に作った。廊下から階段にかけて、Rのついたやつと円形移動。もう少し改良して、これからも移動を組み込んだ撮影をやっていきたい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 後、今回は、“ET<span lang="EN-US">36</span>”というTVのカメラだから(『波の盆』(<span lang="EN-US">83/</span>NTV)でも使用したビデオカメラ)、</span>だいぶ映像のディテールがフィルムと違ったものが出せたということはあると思う」</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 脚本にはない描写も作品には続出したという。霊媒シーンはその典型だ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">「台本通り、水絵なんていうのもスケッチ・ブックに手で描かずに、ワープロにしたり、霊媒も何かメカから音を聞いたりとしたり、そういうやり口がないと、まるっきり見ている人と接点のない作り物みたいになってしまう。ああいうディテールというのは、『フフフッ』と笑えるおもしろさと同時に、何か味つけになるものなんだね(笑)」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 実相寺監督は、今年中に劇場用のオカルト作品にかかるかもしれないそうで、『怪奇大作戦』のころからのファンとしては、さらにバリバリと新作に取り組んで、ファンを楽しませてほしい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 実相寺ファンにもうひとつの大ニュース。<span lang="EN-US">4</span>月に、東京の国電(現・JR)有楽町駅前のそごうデパート<span lang="EN-US">8</span>Fの映像カルチャーホールで、日本映像カルチャー・センター主催で、実相寺監督の映画、TV、CF、バラエティ、PR映画、ドキュメンタリーが<span lang="EN-US">2</span>週間連続上映される予定がある。日程はまだ、はっきりしないが、『ぴあ』の自主上映の欄を<span lang="EN-US">4</span>月が近づいたら注意して見ていて下さい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> この<span lang="EN-US">119</span>ページにズラッと並べた写真は、自主映画界にこの作品あり、とうたわれる、傑作ファンタジーである<span lang="EN-US">8</span>ミリ映画『夢で逢いましょう』(脚本・監督・撮影・編集:植岡喜晴、<span lang="EN-US">2</span>時間<span lang="EN-US">14</span>分、<span lang="EN-US">1984</span>年作品)のスチール写真である。ストーリーは、幻の“うたかたの花”を求めて放浪の旅に出る本町杢太郎、その妹で兄を慕うより子は、兄に捨てられたことから自殺を試みて天国へ。現れるのは、天使のひさうちさん(ひさうちみちお)、天女、観音さん。物語は、天国から地獄、夢の世界、現実を交錯してつなぎ、おかまの悪魔(手塚眞)から宮澤賢治(あがた森魚)、サン=テグジュペリまで登場して、関西弁のイントネーションを基本リズムに摩訶不思議なファンタジー世界が展開していくのである。池袋文芸坐やイメージフォーラムで、年に<span lang="EN-US">1</span>回は上映される作品だが、ビデオ化されることが今、一番望まれている作品でもある。『夢みるように眠りたい』(<span lang="EN-US">86</span>)を作った林海象監督は、この作品を見て、『映画っておもしろいなぁ!』と、映画作りに乗り出していったそうで、この作品を初めて見た時は、その出来に仰天したという。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> シナリオの構築が交錯するストーリーをよく処理していて、作者の才能を痛感させるが、その植岡喜晴さんが脚本と監督を手がけた、つみきみほ主演のファンタスティック劇場映画が製作進行中で、タイトルがまだ未定なのだが、<span lang="EN-US">5</span>月劇場公開される予定である。初の<span lang="EN-US">35</span>ミリ映画であり、この植岡喜晴さんの才能が一般映画ファンに知られるのは、まことに喜ばしい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 現在、詳しくは書けないのだが、荒俣宏の『帝都物語』がついに劇場映画として動き出した。春には製作発表の予定だ。小中和哉、林海象と、新しい才能もその力を出しつつあり、<span lang="EN-US">1987</span>年、日本の特撮も長いトンネルの出口の光がようやく見えてきたようである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b><span style="font-weight: bold;">【</span><span style="font-family: "ms 明朝";">初出『月刊 スターログ』<span lang="EN-US" style="font-weight: bold;">1987</span>年<span lang="EN-US" style="font-weight: bold;">2</span>月号 <span lang="EN-US" style="font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></span><span style="font-weight: bold;">日本特撮秘史 国産</span><span lang="EN-US" style="font-weight: bold;">SF</span><span style="font-weight: bold;">映画復興のために </span><span style="text-align: start;"><span style="font-size: 12pt;">SFX GRAPHIC ALBUM 51</span></span><span style="font-weight: bold;">(連載最終回)</span><span style="font-weight: bold;">】</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-47461837993247749812018-08-19T09:07:00.000+09:002018-08-19T09:07:57.742+09:00林海象監督デビュー作品 『夢みるように眠りたい』<h4>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "ms 明朝";">これより御高覧に入れまするは</span><span style="font-family: "ms 明朝";">摩訶不思議なるモノクロ・サイレント最新作</span></span></h4>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>僕らの心に中にある懐かしき<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>昭和時代再現</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>月島家令嬢誘拐事件を<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>私立探偵・魚塚が追う</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 岡本喜八監督の最新作『ジャズ大名』を観て、その歌舞伎調の出だし、アメリカの黒人解放の物語を巻頭に持ってきて、日本へ行くまで英語の会話の上に、方言丸出しの日本語のセリフをかぶせて、平然と<span lang="EN-US">15</span>分も進んでいくストーリーにびっくりしながら、岡本監督の“自分自身のイメージとリズム、語り方でオレは映画を作っていくぞ”という心意気を感じて、うれしくなってしまった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 城の中に街道があるというバカバカしさ、城主の妹がソロバンで廊下を走ったり、城の地下牢でジャズの大ジャム・セッション……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 最近の日本映画に蔓延してしまった、主人公が登場、脇役を紹介しながらストーリーを見せ、クライマックスという定型への配慮など、どこ吹く風、中盤のふくらみ(例えば、ジャム・セッションの真上の街道で、近藤勇と鞍馬天狗の一騎打ちがあって、いつの間にか、ジャズのリズムで剣戟しているというスペクタクル冗談)があれば最高だったが、お上(かみ)が何をやっても庶民は庶民のリズムでいこう、というテーマも含め、思わず興奮して、笑って、感激してしまった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> デタラメな映画では困るが、僕らは個性的な映画が観たいのだ<span lang="EN-US">----</span>そんな想いを感じていた時、<span lang="EN-US">1</span>本の映画に出会い、仰天することとなった。この<span lang="EN-US">5</span>月<span lang="EN-US">31</span>日から、シネセゾン渋谷で公開中の『夢みるように眠りたい』(製作・脚本・監督:林海象〔はやしかいぞう〕)がその作品で、ぜひこの作品に触れてほしい、と取りあげることにした。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> この映画はモノクロ、人間のセリフはほとんど字幕というニュー・サイレント映画(音楽、効果音は随所に入ります)で、僕らの心の中にある懐かしき昭和時代(昭和初期のようにも、昭和<span lang="EN-US">30</span>年代のようにも思える。<span lang="EN-US">28</span>歳の監督の少年時代の記憶をオーバーラップしているからなのだろう)の東京を舞台に、月島家の令嬢・桔梗が誘拐され、次々と謎の言葉の手がかりを残して挑戦する犯人“<span lang="EN-US">M</span>パテー商会”を追う魚塚探偵と助手の小林の活躍、頭脳戦を描くミステリアス・ファンタジー作品なのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span lang="EN-US">16</span>ミリ作品なのだが、モノクロの画面が異様なまでに美しく、謎の手品師、将軍塔とは何か、地球ゴマの謎とは一体……いつしか字幕のセリフ処理も気にならなくなる演出力<span lang="EN-US">----</span>なかなかの力作なのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>シナリオは<span lang="EN-US">10</span>日で執筆<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>それを変更なしで撮影</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b><br /></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> この作品は、シネセゾン渋谷で約<span lang="EN-US">1</span>ヶ月間公開され、地方公開の予定もあり、ビクター音楽産業から<span lang="EN-US">6</span>月には<span lang="EN-US">VHD</span>で、<span lang="EN-US">7</span>月にはビデオ化の予定で進行中なので、ぜひどれかで観てもらいたいものだが、全編モノクロで、登場人物のセリフは<span lang="EN-US">90</span>%以上が字幕、という手法を使ったのは、なぜなのだろう。手法は特殊だが、娯楽映画として評価してもらいたい内容で、この作品がデビュー作である<span lang="EN-US">28</span>歳の林海象監督に少しインタビューを試みることにしてみよう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">「この映画の企画は、最初、僕とあがた森魚さんと映画を<span lang="EN-US">1</span>本ずつ撮ろうという話があって、まず僕のほうからあげようという話で、シナリオをあげたんです。あがたさんとは、以前『イーハトーボーの月光音楽祭』という宮澤賢治の原作で、温めていた映画の企画で一緒にしたことがありまして、それは戸川純の主演の予定だったんですが、企画自体つぶれまして。かなりいい企画だったんですが、それ以来のつき合いです。ただ、あがたさんのほうのシナリオはあがらず、<span lang="EN-US">1</span>本だけになったわけです。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 企画としては、ラスト・シーンを追いかける、失われたラスト・シーンを作りたい、という想いがあったんです。僕は幻想文学とか、澁澤龍彦の植物学とか、異常にスキなんです。ただ、そのままやると、かなり趣味性の高い話になってしまうので、そのロジックを娯楽映画の中で表現するにはどうしたらいいだろう、と考えた作品だったんです。ロシアの人形で開けても、開けても、同じ形の人形があったりとか、相対する鏡の中にはいくらでも鏡像があったりとか、メンソレータムのふたには、メンソレータムを持っている女の子がいて、そのフタにはまたメンソレータムを持った子がいて、どこまで続いているんだろう……とか、昔からよく考えていたんです。割とそういう終わらない構造がスキで、メインのストーリーの裏に、もうひとつ底にストーリーを流す、そういう影響が出ている作品なのかもしれません。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> シナリオは、昭和<span lang="EN-US">59</span>(<span lang="EN-US">1984</span>)年の<span lang="EN-US">10</span>月に約<span lang="EN-US">10</span>日間で書きまして、撮ったのもそのシナリオで、一切変えていません。スタッフを集めるにも同じシナリオです。普通は、そういうのはいけないんですが、自分がワガママで、どうしても変えたくなかったんです」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>「映画青年の脚本だねぇ」といわれながら<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>撮影、照明、美術のプロを口説き落とす</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> この映画はシナリオ完成時、ひとりのスタッフもいなかった。林監督は、撮影、照明、美術と、プロのスタッフをひとり、ひとり、説得して集める作業に乗り出していくのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">「集めたスタッフは、まず撮影です。カメラがまずいい人でないとダメですから、目が欲しいと思ったんです。ところが、全然知り合いがいないので、たまたま長田(ながた)勇市キャメラマンがほんの少し会ったことがあって、長田さんに会わせてくれた知り合いに聞いたら、『長田さんは、『<span lang="EN-US">TATTOO</span>』をやってる』と。『<span lang="EN-US">TATTOO</span>〔刺青〕あり』(<span lang="EN-US">82/</span>監督:高橋伴明)は、割とカメラがスキだったので、ともかく読んでもらおう、と思ったんです。そこで、つまらない、と言われたら、多分、プロの世界では成立しない話だと思ったでしょう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> その場で読んでもらったら、『映画青年のシナリオだねぇ』という話になりまして。で、もし、これをやるとしたら手伝ってもらえますか、と聞いたら、長田さんも僕を傷つけまいとしたのか、『もし、本当にやるのならやりましょう』。『いつ空いてますか?』と、追いうちをかけるように言いましたら、『来年の<span lang="EN-US">2</span>月からなら空いてる』という話で、『じゃ、<span lang="EN-US">2</span>月からクランク・インするつもりですからヨロシク』と、別れたんです。後は、照明が欲しい。照明は、あがたさんのツテで長田(おさだ)達也さんを連れてきてもらったんです。この<span lang="EN-US">3</span>人のチームで年内動きまして、どうしても美術が欲しくなってくるわけですよ」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> そして、映画美術では、『肉体の門』(<span lang="EN-US">64/</span>以下、監督:鈴木清順)、『けんかえれじい』(<span lang="EN-US">66</span>)、『ツィゴイネルワイゼン』(<span lang="EN-US">80</span>)の大ベテラン・木村威夫美術監督に相談を持ちかけ、シナリオを読んでもらい、「やりましょう!」という話になったのだという。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 撮影は、昭和<span lang="EN-US">60</span>(<span lang="EN-US">1985</span>)年<span lang="EN-US">2</span>月<span lang="EN-US">10</span>日から、<span lang="EN-US">26</span>日までの<span lang="EN-US">17</span>日間であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> この作品の劇中フィルムである無声映画『永遠の謎』は、<span lang="EN-US">1</span>度上映したフィルムを、秒<span lang="EN-US">24</span>コマで和紙のザラザラしたスクリーンに映写し、それをガムテープ<span lang="EN-US">4</span>つの筒の形にくっつけたものをカメラのレンズの前につけ、前のガラスにリップクリームとメンソレータムで周りをボカシ、秒<span lang="EN-US">16</span>コマで再撮影して作り出した。システムは、右のページの林監督が描いてくれたイラストを見ればわかろう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> この手作りにして、プロフェッショナルな映画作り。作品論は、次号でもう<span lang="EN-US">1</span>度触れる。このイマジネイティブな快作にぜひ出会って下さい<span lang="EN-US">!!<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>将軍塔の見える花の中で星が舞う<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>地球ゴマが語る手がかりては?<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>魚塚探偵の活躍や如何</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">「一応、絵コンテは全カット作ったのですが、長田キャメラマンによると、これは絵コンテではないそうで、長田キャメラマン、長田照明監督、木村威夫美術監督は、僕の演出意図を汲んで、画面作りをしてくれました」(林監督・談)<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-weight: bold;">【</span><span style="font-family: "ms 明朝";">初出<b>『月刊 スターログ』</b><span lang="EN-US" style="font-weight: bold;">1986</span><b>年</b><span lang="EN-US" style="font-weight: bold;">7</span><b>月号 </b><span lang="EN-US" style="font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></span><span style="font-weight: bold;">日本特撮秘史 国産</span><span lang="EN-US" style="font-weight: bold;">SF</span><span style="font-weight: bold;">映画復興のために </span></span><b style="text-align: start;"><span style="font-size: 12pt;">SFX GRAPHIC ALBUM 44</span></b><span style="font-weight: bold;">】</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-82682240532074871472018-08-13T09:24:00.001+09:002018-08-13T09:41:08.916+09:00ウルトラセブン総論<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 真夜中、新宿のビル街を歩いていると、フッと道の彼方から、ヘッドライトを十字(クロス)に光らせて、ウルトラ警備隊のポインターが走ってくるような錯覚に襲われることがある。『ウルトラセブン』……それは、どこかにコンクリートのビルのニオイのする不思議なTVドラマであった。</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ★ ★ ★<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">『ウルトラセブン』全<span lang="EN-US">49</span>話は、一貫して外界からの地球侵略を扱った侵略テーマのSF番組である。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 昭和<span lang="EN-US">41</span>(<span lang="EN-US">1966</span>)年<span lang="EN-US">1</span>月から『ウルトラQ』を、<span lang="EN-US">7</span>月から『ウルトラマン』を放送したTBSの日曜夜<span lang="EN-US">7</span>:<span lang="EN-US">00</span>〜<span lang="EN-US">7</span>:<span lang="EN-US">30</span>の時間帯で、昭和<span lang="EN-US">42</span>(<span lang="EN-US">1967</span>)年<span lang="EN-US">4</span>月からの東映テレビ『キャプテンウルトラ』の後をうけて、昭和<span lang="EN-US">42</span>(<span lang="EN-US">1967</span>)年<span lang="EN-US">10</span>月から放映された「ウルトラ」シリーズ第<span lang="EN-US">3</span>弾(局側にとっては、第<span lang="EN-US">4</span>弾だったのだが)であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">『ウルトラQ』で、SFドラマと怪獣物を、『ウルトラマン』で、スーパーヒーロー対怪獣を描いた円谷プロは、この第<span lang="EN-US">3</span>シリーズに、さらに、SF性をアップし、知的な宇宙人同士の戦いと、地球防衛の人類の勇気を描く、新しい方向を導入していった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">『ウルトラQ』から『ウルトラセブン』を整理すれば、以下のようになろう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="EN-US">1</span>『ウルトラQ』<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> SF物+ファンタジー物+怪獣物<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="EN-US">2</span>『ウルトラマン』<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> SF物+ファンタジー物+怪獣物+巨大ヒーロー物<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="EN-US">3</span>『ウルトラセブン』<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> SF物+ファンタジー物+怪獣物+巨大ヒーロー物+SF性<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 常に前作を包括し、消化、発展する形で、「ウルトラ」シリーズは、制作され続けていた。『ウルトラQ』、『ウルトラマン』の伝統は、『ウルトラセブン』の中でも生き生きと脈づいていたのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 宇宙の殺人犯が小型宇宙船で地球に逃げて、殺人を繰り広げる第<span lang="EN-US">7</span>話「宇宙囚人<span lang="EN-US">303</span>」(監督:鈴木俊継、特殊技術:的場徹)、タバコの中に狂気を誘発する赤い結晶体が入れてあり、人類を自ら絶滅に追い込もうとする第<span lang="EN-US">8</span>話「狙われた街」(監督:実相寺昭雄、特殊技術:大木淳)、「水道、ガス、電気、地下鉄など、大都会の動脈を作る工事が、いつもどこかで行われています。昼も夜も。それは私たちが見慣れている風景、だが、安心してはいけません。侵略者は、私たちの心のスキを狙って、何を企むかわからないのです」というナレーションではじまる宇宙人が工事のふりをして、堂々と侵略活動を行う第<span lang="EN-US">34</span>話「蒸発都市」(監督:円谷一、特殊技術:高野宏一)など、『ウルトラQ』、『ウルトラマン』に移行することはいくらでも可能だ……設定を離れても物語がいかにしっかりしているか、これだけでもわかるというものである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">『ウルトラセブン』によって、「ウルトラ」シリーズは、また新しい方向の開花に成功したのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>■セブンのストーリー</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> この本では、便宜上、全体を四部にわけたことは、すでに触れた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">『ウルトラセブン』のバラエティなストーリーが、回を重ねるごとに深化、充実していく過程を、十二分に味わってもらいたかったからだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 実際、『ウルトラセブン』のストーリーのバラエティさには、驚かされる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 人間を次々と蒸発させ、捕らえた人間のデータを調べあげ、地球侵略の準備を進めていたが、ウルトラ警備隊が調査に乗り出したため、正攻法の攻撃をしかけはじめるクール星人(第<span lang="EN-US">1</span>話『姿なき挑戦者』監督:円谷一、特殊技術:高野宏一)、“地球防衛軍隊員”という一番疑いのかからぬ姿を借り、地球人の全宇宙人化を図る植物宇宙人・ワイアール星人、<span lang="EN-US">----</span>その星の人間を自分たちに同化させてしまうという彼らの侵略方法は、侵略というか、イメージとして、とにかく恐ろしい<span lang="EN-US">----</span>(第<span lang="EN-US">2</span>話『緑の恐怖』監督:野長瀬三摩地、特殊技術:高野宏一)、育てた怪獣・エレキングで、地球を手中にしようとする個人的な侵略を図るふたりのピット星人(第<span lang="EN-US">3</span>話『湖のひみつ』同・前)、船舶を消失させ、防衛軍の注意を消失地点に向けさせ、その間に防衛軍基地破壊を狙う凶悪なゴドラ星人(第<span lang="EN-US">4</span>話『マックス号応答せよ』監督:満田かずほ、特殊技術:有川貞昌)、人間を操り、防衛軍のレーダーを破壊し、その隙に地球へ侵入するビラ星人(第<span lang="EN-US">5</span>話『消された時間』監督:円谷一、特殊技術:高野宏一)、お互いが、生き残るために相手を滅ぼそうとする悲劇のペガッサ人と地球人(第<span lang="EN-US">6</span>話『ダーク・ゾーン』監督:満田かずほ、有川貞昌)、宇宙囚人が地球に逃亡してくる第<span lang="EN-US">7</span>話、若い生命を求め、“生命カメラ”で若い命を吸い取り、生き残ろうとする滅びゆくワイルド星人(第<span lang="EN-US">11</span>話『魔の山へ飛べ』監督:満田かずほ、特殊技術:的場徹)、もはや“侵略”などという言葉では片づけられない、地球を氷河期にしてしまうポール星人(第<span lang="EN-US">25</span>話『零下<span lang="EN-US">140</span>度の対決』監督:満田かずほ、特殊技術:高野宏一)、宇宙のガン細胞・人類を抹殺しようとするマゼラン星人の工作員・マヤの悲劇(第<span lang="EN-US">37</span>話『盗まれたウルトラ・アイ』監督:鈴木俊継、特殊技術:高野宏一)、資源を求め、地球に飛来するバンダ星人の宇宙ステーション(第<span lang="EN-US">38</span>話『勇気ある戦い』監督:飯島敏宏、特殊技術:高野宏一)、地球を狙うロボットに支配された戦慄の宇宙編(第<span lang="EN-US">43</span>話『第四惑星の悪夢』監督:実相寺昭雄、特殊技術:高野宏一)などなど、よくも考えたというほどのバラエティさである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 侵略物というのは、TVドラマでも数々あるが、これほど多種多様な宇宙人、テーマを持ち込めたのは、このシリーズのみではなかろうか!<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">「遊星間侵略戦争に巻き込まれた……」という設定は、見事というべきだろう。あれほど、本格的な地球防衛軍も、この全作品を見終わってみると、なるほど、としか思えないからだ……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 怪獣、宇宙人とあらゆる題材を扱った『ウルトラマン』に比べ、宇宙人のみになってしまった『ウルトラセブン』は、スタッフの間からも、イメージが狭まるのでは、という危惧の声もあったが、脚本、監督陣の努力によって、『ウルトラマン』とは違う意味で、バラエティさを出すことに成功した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 何よりも、ストーリーのバラエティさ、それが『ウルトラセブン』の身上であった。多数の脚本家の参加が、ここでも作品に貢献していたのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>■その傑作編ストーリー</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 映画は、第<span lang="EN-US">1</span>にストーリー、第<span lang="EN-US">2</span>にそのストーリーの流れる中で生まれる登場人物たちによるドラマ、第<span lang="EN-US">3</span>にその総体によって描かれるテーマ、第<span lang="EN-US">4</span>にそのすべてを描いていくテクニックの、<span lang="EN-US">4</span>つが重要である。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">『ウルトラセブン』の中で、もしも傑作を選べ、といわれた場合、筆者はかなり長い間考え、そして、以下の<span lang="EN-US">3</span>本を選ぶだろう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">第<span lang="EN-US">8</span>話「狙われた街」(脚本:金城哲夫、監督:実相寺昭雄、特殊技術:大木淳)<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">第<span lang="EN-US">42</span>話「ノンマルトの使者」(脚本:金城哲夫、監督:満田かずほ、特殊技術:高野宏一)<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">第<span lang="EN-US">45</span>話「円盤が来た」(脚本:川崎高、上原正三、監督:実相寺昭雄、特殊技術:高野宏一)<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">の<span lang="EN-US">3</span>本である。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">『ウルトラセブン』の設定をフルに使い切り、<span lang="EN-US">1</span>本の作品としても高密度で、文句のつけようのない仕上がりを示し、SFの機能のひとつである現代の寓話になりえている点、この<span lang="EN-US">3</span>作は、『ウルトラセブン』の中で、異様な衝撃をもって、独立している。この<span lang="EN-US">3</span>作なくして、『ウルトラセブン』があのレベルまで到達できたか、筆者には大きな疑問なのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 本文の中でも触れてはいるが、あえてこの<span lang="EN-US">3</span>作については、再びここで触れてみたい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">第<span lang="EN-US">8</span>話「狙われた街」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 人間がお互いにルールを作り、それを守り合って、信頼関係の上に社会を作っているのに目をつけて、侵略してくるメトロン星人の話である。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 人類の半分が吸っているタバコの中に、狂気を誘発する赤い結晶体を入れて、それを吸った人間は、周りの人間がすべて敵に見え、殺さんとする効果があらわれるのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ダンは敵の本拠に乗り込み、メトロン星人を前にしていう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">ダン「君たちの計画は(地球防衛軍によって)すべて暴露された。おとなしく降伏しろ!」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">メトロン星人「ハハハハ、我々の実験は充分成功したのだ」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">ダン「実験?」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">メトロン星人「そうだ。赤い結晶体が人類の頭脳を狂わせるのに充分効力があることがわかったのだ。(気さくに)教えてやろう。我々は、人類が互いにルールを守り、信頼しあって生きていることに目をつけたのだ。地球を壊滅させるのに、暴力を振るう必要はない。人間同士の信頼感をなくすればいい。人間たちは互いに敵視し、傷つけあい、やがて自滅する。どうだ、いい考えだろう」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> そして、円盤はセブンを乗せて飛び立ち、そこから脱出したセブンは、夕焼けの木場の中、メトロン星人と対決する。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">(ストップ・モーションのアクション)<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ついに、メトロン星人はアイスラッガー、エメリューム光線で倒されるのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">(夕焼けの木場の街に、かぶるナレーションと音楽)<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">ナレーション「メトロン星人の地球侵略計画は、こうして終わったのです。人間同士の信頼感を利用するとは、恐るべき宇宙人です。でも、ご安心下さい。このお話は、遠い、遠い未来の物語だからです。え、なぜですって? 我々人類は、宇宙人に狙われるほど、お互いを信頼してはいませんから」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">(おしまい!)<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> オープニングからの実相寺ならではの画面処理。バックにかかる音楽、メトロン星人の侵略の理由のわざとらしさも、セブンとメトロン星人との闘いの略化も、こうなるとすべてラストのナレーションのための伏線であったか、とさえ思えるのである。『ウルトラセブン』の中で、この作品だけが“寓話”と呼べるのではないかと思う(もう<span lang="EN-US">1</span>本あげるとすれば『円盤が来た』なのだが……)。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> すべてはラストのナレーションのために用意されたものだったのである。これを“秀作”と呼ばずして、何としよう。金城の脚本の構築、実相寺の演出テクニックが、この作品を傑作たらしめたのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">第<span lang="EN-US">42</span>話「ノンマルトの使者」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">(どうかこの項を読む前に、『ノンマルトの使者』のシナリオを読んでいただきたい)<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">ナレーション「海底、それは我々人類の第二の故郷である。やがて、理想的な海底都市や海底牧場が生まれ、地上よりもすばらしい世界ができあがるだろう」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 進む海洋開発、しかし、ひとりの少年が「海はノンマルトの物だ」と地球防衛軍に連絡してくる……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> これは、進化上の戦いのように思える。ちょうど猿の次に人類が現れたように、ノンマルトを追って人類が現れたのである。人類以上の知能を持っていたノンマルトは、戦いを嫌って海へ逃げた……あるいは海へと追われた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> しかし、地上の覇者・人類は、海すらも自分の物にしようとしだした……ノンマルトは種族の生存をかけて、戦うことになったのである。そして、そのノンマルトの使いに立ったのは、ひとりの少年の霊であった……この少年の霊の登場により、人類に立つ瀬はなくなってしまった。反論の余地が許されないのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">ダン「(内心の声)ノンマルト! 僕の故郷(ふるさと)M<span lang="EN-US">78</span>星雲では、地球人のことを“ノンマルト”と呼んでいる。ノンマルトは人間のことだ。だが、確かに少年は、ノンマルトといった。それはどういう意味だろうか。人間ではない、ノンマルトがいる、というのだろうか?」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> このダンの独白ほど、彼が宇宙人であるという特性を駆使した部分はないのではなかろうか。この重く、暗い物語は、このM<span lang="EN-US">78</span>星雲人・セブンの言葉に支えられているのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ★ ★ ★<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">アンヌ「ノンマルトって何なの?」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">真市「本当の地球人さ」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">アンヌ「地球人<span lang="EN-US">??</span>」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">真市「ずっと、ずっと大昔、人間より前に地球に住んでいたんだ。でも、人間から海に追いやられてしまったのさ。人間は、今では自分たちが地球人だと思っているけど、本当は侵略者なんだ」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">アンヌ「人間が地球の侵略者ですって」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">真市「……」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">アンヌ「まさか……まさか……」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">真市「(真剣な表情)本当さ……」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">アンヌ「君……ノンマルトなの?」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">真市「人間はズルい。いつだって自分勝手なんだ。ノンマルトを海からも追いやろうとするなんて」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">アンヌ「真市君は人間なんでしょ。だったら、人間が人間のことを考えるのは当然のことじゃない。海底は私たちにとって、大切な資源なのよ」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">真市「でも、ノンマルトには、もっともっと大切なんだ<span lang="EN-US">!!</span>」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">アンヌ「私は人間だから人間の味方よ。真市君もそんなことをいうべきじゃないわ」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 我々は、どうしても人間側に立ってしまうものである、それもやむをえないといえよう。我々は人間である。しかし、もしも、我々の目指すものが真の人間性なら……と、この話は、我々に問いかけてくるのである。「大切な資源」というアンヌの言葉と「もっともっと大切なんだ」という真市の言葉の開きを、アンヌ自身が気がついていない。「海の大好きな子でした。私も海のような広い心を持った男の子に育ってほしいと思って、毎年、ここに連れてきていたんです」、この最後の母親の言葉は、巨大なオモシとなって、アンヌの上に、そして、人類の上におおいかぶさってくるのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> この作品のクライマックスは、ダンと真市のシーンである。変身しようと、岩陰に入ったダンは、目の前にいる真市に気づき、場所を必死に変えるが、ピッタリと真市がつき、「ためて、やめて」と絶叫する。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">真市「ノンマルトは悪くない! 人間がいけないんだ! ノンマルトは人間より強くないんだ! 攻撃をやめてよ!」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">(中略)<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 目に涙を浮かべて、ダンと対峙する真市。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">ダン「真市君! 僕は戦わなければならないんだ!」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">真市「バカヤロー」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 真市、持っていたオカリナを叩きつける。粉々に砕け散るオカリナ<span lang="EN-US">!</span> ダン、一瞬ためらうが、真市の目の前で、ウルトラアイを着眼する。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ここに戦士(ファイター)・セブンの限界がある。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 宇宙の平和を守るために戦い続けてきたウルトラセブンは、ひとつの星の主導権を握るふたつの種族の戦い、という宇宙の運命の前に、自らの宇宙平和の矮小さを思い知らされたのだ。正義、悪、そんなもので片づかない問題であるにもかかわらず、セブンは、またしても戦ってしまった<span lang="EN-US">!!<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> あるいは、作者(スタッフ)たちは、戦いによって手中にした平和などというものは、本当のすばらしい平和とは決していえないのだ、ということをこの作品において語りたかったのかもしれない。真の平和は、平和の中からこそ生み出されなければならないのだ。この作品は、何とセブン全体に対するアンチ・テーゼだったのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ★ ★ ★<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> そして、運命の部分がくる。人間は、地球を手中にし、万物の霊長と称し、あらゆる動物、植物を利用してきた……それは、人類の使用できる大切な資源なのだ。そして、今、……寓意を込めて、『ウルトラセブン』のスタッフが送るクライマックスは<span lang="EN-US">!!</span> グローリア号を破壊したキリヤマ隊長の乗るハイドランジャーは、ノンマルトの海底都市を発見した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">キリヤマ「ノンマルトの海底都市、もし、宇宙人の侵略基地だとしたら、放っておくわけにはいかん。我々人間より先に地球人がいたなんて……いや、そんな」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> やがて、海底都市を粉砕し、キリヤマは叫ぶのだ!<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">キリヤマ「ウルトラ警備隊全員に告ぐ、ノンマルトの海底都市は完全に粉砕した。我々の勝利だ! 海底も我々人間の物だ<span lang="EN-US">!!</span>」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> そして、ダンとアンヌは、真市が<span lang="EN-US">2</span>年前に、この海で死んだ平凡な海を愛した少年であることを知るのだった……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ★ ★ ★<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 人類は、進化上の戦いに勝つ。しかし、それはあまりにもニガい勝利であった。ダンとアンヌは絶句し、作品の余韻は救いがたく重いのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> この作品を作り出したすべての人々に絶賛の拍手を贈りたい。筆者はこの作品こそ、円谷プロの到達したひとつの頂点だと信じているのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 人類の存在への意義と可能性を視聴者は、自らに問わざるをえないのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">第<span lang="EN-US">45</span>話「円盤が来た」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 未来になったって、下町は下町であろう。下町の町工場で働く星好きの気の弱い青年・フクシン君を通して、この作品は、『ウルトラセブン』の世界が、文字通り、人間の、血の通った世界であることを示してくれた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 地球防衛軍も、ウルトラ警備隊も、この作品では、単なる特殊な職業の人というにしかすぎなくなる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 星を見ることが好きなだけで、半ばもて遊ばれるように円盤に、宇宙人に、ウルトラ警備隊にかき混ぜられるフクシン君だが、しばらくは皆に期待されて星を見るけど、そのうち皆がこんな事件を忘れてしまって、また、好きな星をたっぷりと見られる、そんな日がきてほしいと、悲しいラストを見ながら、フッとそう思っている自分に気がついた。実相寺昭雄監督の贈る秀作である。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ほかに佳作となれば、地球が生き残るか、ペガッサが生き残るか、お互いに相手を倒して生き残ろうとする宇宙の悲劇、第<span lang="EN-US">6</span>話「ダーク・ゾーン」、若い生命を求め、宇宙をさまよう老いた民族の哀しみ、第<span lang="EN-US">11</span>話「魔の山へ飛べ」、核戦略を風刺する、第<span lang="EN-US">26</span>話「超兵器R<span lang="EN-US">1</span>号」(監督:鈴木俊継、特殊技術:的場徹)、人間に絶望しながらも、自分が地球人であるということを意識せざるをえない主人公の悲しみ、第<span lang="EN-US">29</span>話「ひとりぼっちの宇宙人」(監督:満田かずほ、特殊技術:高野宏一)、自らの星の正義を信じ、宇宙のガン細胞・地球人の文明を破壊しにやってくるマゼラン星人・マヤの哀しみ、第<span lang="EN-US">37</span>話「盗まれたウルトラ・アイ」、明日の地球の、我々の姿かもしれない人間否定の世界、第<span lang="EN-US">43</span>話「第四惑星の悪夢」、そこまでして何ゆえ自らの真実をつらぬき通そうとするのか、セブン最後の戦いを描く、第<span lang="EN-US">48</span>、<span lang="EN-US">49</span>話「史上最大の侵略 前編 後編」(監督:満田かずほ、特殊技術:高野宏一)、娯楽編の第<span lang="EN-US">3</span>話「湖のひみつ」、第<span lang="EN-US">4</span>話「マックス号応答せよ」、第<span lang="EN-US">14</span>、<span lang="EN-US">15</span>話「ウルトラ警備隊西へ 前編 後編」(監督:満田かずほ、特殊技術:高野宏一)、第<span lang="EN-US">25</span>話「零下<span lang="EN-US">140</span>度の対決」、第<span lang="EN-US">39</span>話、<span lang="EN-US">40</span>話「セブン暗殺計画 前編 後編」(監督:飯島敏宏、特殊技術:高野宏一)などなど、『ウルトラセブン』の世界は多彩で、語るべきことは多い。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>■地球防衛軍、そして、U(ウルトラ)警備隊</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 「<span lang="EN-US">1980</span>年代、遊星間の侵略戦争から、地球を防衛するために地球防衛軍が組織された」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> しかし、この地球防衛軍という設定は、ウルトラセブン以上に、この物語のテーマと深く結びついていたのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">『ウルトラセブン』の要の脚本を担当していた脚本家・金城哲夫は、その第<span lang="EN-US">1</span>話のシナリオの余白に“このシリーズのテーマ”と題して、以下のように鉛筆で書き残した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">“『人類の“平和”について良く語られる。“完全平和”それはもし<span lang="EN-US">----</span>という仮想故に現実性のないものだが、宇宙人の侵略がもしそのドラマをつらぬくことによってそれ故に地球の平和が乱されるとすれば、仮定の“もし”が現実に与える力がないかしら』”<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 地球の完全平和は、夢想だということを金城自身が認めており、地球防衛もの、という設定自体が、その逆説として、宇宙からの侵略でもなければ、おそらく全人類が一致団結なんて不可能なのだ、ということを表していたのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 宇宙平和、地球防衛などという前に、人類が、我々自身が、ひとり、ひとりお互いを心の底から信頼、理解しあうことがいかに難しいかをスタッフが明確にわかったうえで、このシリーズは作られていたのである(第<span lang="EN-US">8</span>話『狙われた街』や第<span lang="EN-US">45</span>話『円盤が来た』などのエピソードが、その成果だ)。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 確かに、地球防衛軍という設定はよくできている。数台の宇宙ステーションで地球を立体的にカバーし、宇宙各所に前進基地を設け、定期的に一週間なりの宇宙パトロールがウルトラホーク<span lang="EN-US">2</span>号によって行われる。地球各支部の超遠距離レーダーが大気圏に目を光らせ、ウルトラ警備隊や地球防衛軍のパトロール機が常に空中パトロールを行っている。地上パトロールも、ひんぱんに行われ、地球に侵入する宇宙船を発見し、何の反応もない場合、ウルトラホークの攻撃の時もあるが、宇宙ステーションに近い場合は、ステーションの宇宙パトロール隊が攻撃する……これほど、全地球防衛機構を、密にTVで描いて見せたのは、世界のSFテレビまで含めてこの番組のみであろう。民間人からの通報、街の各所に設置された警報器など、よくもここまでやったという気にすらなる。しかし、それもシリーズのテーマ、物語のテーマがあってこそである。設定は、あくまでも設定にしかすぎない。『ウルトラセブン』は、かなりうまく設定を使い切った……といっていいのではないだろうか。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ★ ★ ★<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ウルトラ警備隊……地球防衛軍極東基地<span lang="EN-US">300</span>名の隊員の中から、選び抜かれたエキスパート<span lang="EN-US">5</span>名の特別部隊である。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 地球防衛軍の命令系統の中でも、長官、参謀に直結する遊撃パトロール隊の形をなしており、変化する侵略者たちの攻撃に臨機応変に対応できる精鋭部隊の性格を色濃く持っている。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 地球防衛軍という枠の中からはみ出しているイメージがあり、それがこのウルトラ警備隊の行動を、かなり自由に作品の中でいかしていた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 深い信頼と友情で結びつく<span lang="EN-US">6</span>名、それは、第<span lang="EN-US">28</span>話「<span lang="EN-US">700</span>キロを突っ走れ!」(監督:満田かずほ、特殊技術:高野宏一)の最後のダンの独白にすべて語られている。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">「ウルトラ警備隊の任務は厳しい。大きな勇気とたゆまぬ努力が必要だ。アマギ隊員も立派に任務を遂行した。これからも恐ろしい敵は、次々と現れるだろう。だが、我々がウルトラ警備隊魂を持ち続ける限り、地球の平和は守られるに違いない」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> これは、次章で触れるセブンの地球人の顔・ダンの確信として語られている。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 物語の中で、ダンは心の底から仲間たちと結びついている。それが、このシリーズを最終回において、盛りあげる最大の原因となるのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>■セブンとダンのふたつの顔</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 恒点観測のため、太陽系を訪れていたM<span lang="EN-US">78</span>星雲人<span lang="EN-US">340</span>号は、度重なる侵略者に苦しむ地球人の姿を見て、この美しい星を守ろうと、地球にとどまることを決意した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> かくして、地球人の姿になった彼は、やがて、モロボシ・ダンと名乗り、ウルトラ警備隊に入隊する。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> この次郎の姿を写しとった時、M<span lang="EN-US">78</span>星雲人に、ふたつの魂と姿ができた。M<span lang="EN-US">78</span>星雲人、ウルトラセブンの姿と、地球人・モロボシ・ダンの姿である。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ダンが、“ウルトラ警備隊<span lang="EN-US">7</span>人目”という意味の“ウルトラセブン”と、微妙な形で異なっているのは、このシリーズの不思議な魅力であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> マックス号を見て呟くダン、「さすがは地球防衛軍の誇る新造原子力船だ。カッコいいなぁ。僕も一度は乗ってみたかったんですよ」、ダーク・ゾーンに怯えるアンヌにいうセリフ「(おでこをチョンとついて)弱虫さん」、第<span lang="EN-US">5</span>話「消された時間」の宮部博士を見ていうセリフ、「<span lang="EN-US">29</span>歳、博士号を<span lang="EN-US">5</span>つも持ってんだってさ」、第<span lang="EN-US">11</span>話「魔の山へ飛べ」で、ソガが<span lang="EN-US">13</span>日の金曜日に不吉なものを感じる、というので笑うシーン、第<span lang="EN-US">24</span>話「北へ還れ!」(監督:満田かずほ、特殊技術:高野宏一)で、フルハシを連れ戻しにきた、と母親にいわれ、「え、フルハシ隊員が警備隊を辞めるんですかぁ(は、そうしたいと思いまして)そ、そんなぁ……」という部分、セブン自身の感情というよりは、モロボシ・ダンという、別の人格の反応と見たほうが、より理解できる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ウルトラセブンは、地球に滞在中、モロボシ・ダンという、次郎をベースにした別の人格を心に持ったのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> そして、それはほとんどのエピソードにおいて、何の問題もなかった。ダン自身が第<span lang="EN-US">14</span>、<span lang="EN-US">15</span>話「ウルトラ警備隊西へ」の中で語ったように『我々地球防衛軍の本当の目的は宇宙全体』の平和だったからだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> しかし、すぐペダン星人が「そう考えているのは、ウルトラセブン、あなただけだよ」と、切り返したように、ウルトラセブンはいくたびか、宇宙平和を優先する自分と、まず地球の平和を優先させてから宇宙の平和を考える地球人との大きなギャップに挟まれるという苦境に立たされる……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 自分が生き残るか、相手が生き残るか、という場合、相手を亡ぼしても自らを守ろうとする悲劇……果たして、知的生命体は、理性で自分を律することができるのだろうか、というスタッフのうめき声を聞いたような気がする……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 第<span lang="EN-US">6</span>話「ダーク・ゾーン」、この話では、ウルトラセブンならば、この最悪の事態を何とか回避させえたのではないか、という悔恨が残る(と同時に、それをわかったうえで、あえてやった作者たちの考えは、何のためにこの作品を作ったのか、もはや明瞭というべきだろう!)。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 地球を守るために戦ってきたセブンにとって、地球人の裏切りともいうべき、兵器開発に地球人が乗り出してしまう第<span lang="EN-US">26</span>話「超兵器R<span lang="EN-US">1</span>号」では、地球人の心を持つゆえに、この暴挙を阻止できなかった<span lang="EN-US">----</span>この回の「僕は絶対にR<span lang="EN-US">1</span>号の実験を妨害すべきだった。本当に地球を愛していたのなら……地球防衛という目的のために、それができたのは僕だけだった」という悔恨のセブン自身が自分に叩きつけるように投げかける言葉!<span lang="EN-US">----</span>セブンの人間的な弱さが悲しい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 第<span lang="EN-US">37</span>話「盗まれたウルトラ・アイ」でも、少女のいう「こんな狂った星を<span lang="EN-US">!?</span> 見てごらんなさい、こんな星、侵略する価値があると思って」という呟きをおそらくある面で、セブンも納得できるだろうというあたり、自分の星に見捨てられ、セブンのやさしさに、ウルトラ・アイを返しながらも死を選んだ少女の哀しさを、ただひとり、他人の星にいるセブンだけが知りえるだろう……という彼の悲しさ……ウルトラセブンの悲劇性、満身創痍で戦い続ける戦士・セブンの悲しい限界がここにある。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> しかし、一方、セブンがダンの姿の時、地球人から受ける友情、信頼、それが『ウルトラセブン』の、そして、セブンが地球に賭けたすばらしい可能性であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 第<span lang="EN-US">11</span>話「魔の山へ飛べ」で、フィルムの中から救出されて、ダンがアマギ隊員に礼をいう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">「(通信機で)。こちらダン。お陰で命を取りとめることができました。アマギ隊員、まさに命の恩人です。ありがとう」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> アマギ隊員、うれしそうに感無量でうなづく。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> このアマギ隊員へのダンのセリフが実に真情がこもっていて、セブンとダンの魂の底から出た、という響きがあっていい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> セブンがただの人間と同じなのだという、こういう感覚が『ウルトラセブン』全体の骨格となって、作品を支えたのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>■そして、最終回</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 金城哲夫は、『ウルトラマン』、『ウルトラセブン』、『戦え!マイティジャック』(<span lang="EN-US">68/</span>フジテレビ)の最終回をすべて担当し、それぞれの作品のテーマを結晶化ともいうべきテクニックで描いてみせた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">『ウルトラセブン』においても、その最終回「史上最大の侵略 前編 後編」は、今までの設定、テーマ、テクニックの総決算をなし、ここに『ウルトラセブン』の世界は完結する!<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">(読者諸兄、どうか最終回の誌上VTR<span lang="EN-US">----</span>完全再録を見てから、ここに戻ってきてほしい。最終回については、それから触れてみたいのだ)<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> この最終回、いかにしっかり話が作ってあるかをわかってもらうため、完全に再録してしまった。無駄なセリフ、シーン、動きがほとんどない、といってもいいくらいで、オープニングのソガのダンへのセリフや、アンヌのダンを心配する様子、少年の部屋、二子山スライドのため、出られぬウルトラホークのところ、アマギを助けようとするソガのクラタへの食いつき、隊長やアマギを助けるため、してはならない変身を二度もしてしまうクライマックス、アンヌとダンの別れなどなど、これほどこまやかに作られている話は、さすがの『セブン』でも少ないのではあるまいか。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ダン(セブン)がミスをしなければ、ゴース星人はあそこまで地球侵略が可能か……という感もあり、まさに見事という感じがする。そして、未来の夢を見る秋夫少年を見たからこそ、その少年を、その少年の夢を守るため、セブンは戦わざるをえなかったのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> また、アンヌとダンのラストの会話部分は、何といえばよいのか。ダンが宇宙人・ウルトラセブンと知らせた時、アンヌは驚きながら、その動揺を決して外に出さなかった……アンヌにとっても<span lang="EN-US">----</span>そして、この作品のテーマにとっても<span lang="EN-US">----</span>そんなことは、どうでもよかったのだ、ダンはあくまでダンではないか!(ここで、テーマのすべてをアンヌが背負って立つことになる。ダンは、ここで少しアンヌに負けてしまうわけだ)<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> アンヌは、心のつながり、<span lang="EN-US">----</span>いわゆる、愛<span lang="EN-US">----</span>ゆえに、それができたわけだが、そのアンヌも、その愛ゆえに、ダンが戦うためにいってしまう時、叫ばざるをえなかた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">「待って、ダン! いかないで!」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> この時、ダンのセリフに込められる万感の想いは、とてもいい尽くせない。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">「アマギ隊員がピンチなんだよ!」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> たったひとつの命、取り返しのつかない命、しかも、自分だけが助けられる命、自分のために消えようとしている命、そして、友人、同僚、仲間……それを、すべてを一瞬の元に消し去らんとしているゴース星人、怒り……セブンは、いかねばならなかったのだ。たとえ、自らの命が押し潰されようと……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> この物語を見ていて感激するのは、アンヌが、セブンの正体がダンだと話した後、キリヤマ隊長がセブンを見あげて「ダン!」と叫ぶシーンだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ウルトラセブン、謎の超人、宇宙平和を守るため、地球を守ろうと戦い続けてくれた正義の使者<span lang="EN-US">----</span>それは、ダンだったのだ! キリヤマ、フルハシ、アマギ、ソガ、アンヌ、クラタは、それ以降、ウルトラセブンのことを、“ダン”としかいわない……もう謎の超人ではない……彼らと、笑い、泣き、怒り、生活したダンがセブンの正体(!)だったのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ここにおいて、超人・ウルトラセブンは、血と肉でできた存在になる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 本当の意味で、仲間になったのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">『ウルトラセブン』とは、こういう物語であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 人間と人間のつながりを、M<span lang="EN-US">78</span>星雲人・セブンとダンの姿を借りて、描いたドラマであった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 最後の朝焼けをバックに立ちあがるセブン、それは本当の心のつながりを得たセブンの、そして、人類の、明日にかける希望の夜明けなのかもしれない……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-family: inherit;"><b>【</b>初出<b> 朝日ソノラマ・</b><span style="font-weight: bold;">ファンタスティックコレクションNo<span lang="EN-US">.11</span></span></span><b>『</b><span style="font-weight: bold;">ウルトラセブン フィルム・ストーリー・ブック SFヒーローのすばらしき世界</span><span style="font-weight: bold;">』(監修/円谷プロダクション) 昭和</span><span lang="EN-US" style="font-weight: bold;">54</span><span style="font-weight: bold;">(</span><span lang="EN-US" style="font-weight: bold;">1979</span><span style="font-weight: bold;">)年</span><span lang="EN-US" style="font-weight: bold;">1</span><span style="font-weight: bold;">月刊行】</span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small; font-weight: bold;"><span style="font-weight: normal; text-align: left;">*満田監督の名前は、</span><span style="font-weight: normal; text-align: left;">正しくは禾に斉。</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="EN-US"><span style="font-family: inherit;"> </span></span><span style="font-family: inherit;"> </span></span></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-1856736317235351432018-08-05T08:32:00.002+09:002018-08-13T09:43:02.755+09:00裏話『ウルトラ7(セブン)』<h4>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="EN-US">1 </span>プロジェクト・エフェクト</span></h4>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 特撮に頼らず、おもしろい映画効果が出せないものか、本編側の監督も、いろいろと考え、撮影に取り組んだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 野長瀬三摩地監督組の第<span lang="EN-US">19</span>話「プロジェクト・ブルー」(特殊技術:的場徹)の鏡の中にセブンが入り、追いかけて入ろうとしたアンヌが鏡にぶつかる、というシーンで、おもしろい方法が使われ、画面効果をあげていた。大きな写真バックを使い、ガラスを立て、あちら側にアンヌ隊員をおき、こちら側を吹き替えにして、両方近づかせて、ぶつかるところだけ本物の鏡にした、というもので、あちら側にセブンもいるので、異様な画面感覚に仕上がっている。はじめてセブンが鏡に入るシーンでは、水を使って、手が鏡の中に入っていく、という効果をあげた。監督のイメージとしては、フランス映画の『オルフェ』(<span lang="EN-US">50/</span>監督:ジャン・コクトー)があった、ということである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<h4>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="EN-US">2 </span>応募の怪獣</span></h4>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 第<span lang="EN-US">41</span>話「水中からの挑戦」(監督:満田かずほ、特殊技術:高野宏一)に出てくる怪獣“テペト”、第<span lang="EN-US">42</span>話「ノンマルトの使者」(前同)に出てくる怪獣“ガイロス”は、円谷英二特技監督や美術監督の成田亨らが審査員にとなって募集した宇宙人デザイン・コンテストの入選作であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> デザインのアイデアがなかったのではなく、作品の人気を高めるための視聴者参加の役割を持つコンテストだったが、約<span lang="EN-US">3</span>万人、<span lang="EN-US">10</span>万点の応募作を集め、充分その役割を果たした、といえるであろう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<h4>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="EN-US">3 </span>「<span lang="EN-US">700</span>キロを突っ走れ!」</span></h4>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 第<span lang="EN-US">28</span>話「<span lang="EN-US">700</span>キロを突っ走れ!」(監督:満田かずほ、特殊技術:高野宏一)に登場する高性能爆薬“スパイナー”は、『帰ってきたウルトラマン』(<span lang="EN-US">71/</span>TBS)の第<span lang="EN-US">5</span>話「二大怪獣東京を襲撃」(監督:富田義治、特殊技術:高野宏一)でも、シリーズを飛び越えて使用された。“ツインテール”、“グドン”を倒すためで、東京都民を避難させるが、ウルトラマンとMATの活躍で、使用されずに怪獣を倒すことができた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">『ウルトラQ』(<span lang="EN-US">66/</span>TBS)の怪獣ロボット“ガラモン”の電子頭脳をおおっている“チルソナイト”も、この『ウルトラセブン』(<span lang="EN-US">67/</span>TBS)の第<span lang="EN-US">2</span>話「緑の恐怖」(監督:野長瀬三摩地、特殊技術:高野宏一)で、“チルソナイト<span lang="EN-US">808</span>”と名前を変えて登場した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> この隠れた遊びに気づいたウルトラファンは大喜び……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<h4>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="EN-US">4 </span>スーパーロボットの秘密</span></h4>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 第<span lang="EN-US">14</span>、<span lang="EN-US">15</span>話「ウルトラ警備隊西へ」(監督:満田かずほ、特殊技術:高野宏一)に出てくるスーパーロボット“キングジョー”は、当初のアイデアでは、たくさんの部分品が蜂の大群のように襲ってきて、何が何だかわからいうちに、最後に合体して、巨大な一体のロボットになる、というものであった。しかし、実際にミニチュアでこれをリアルに撮影するのは困難であり、検討を重ねた結果、画面で見るような四体の合体ロボットとして、作品に登場した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> これは、当然の話だけれど、合体するミニチュアと、キングジョーはまるっきり別物であり、使いわけによって、効果をあげていた。不気味な機械音が、このスーパーロボットの魅力だ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<h4>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="EN-US">5 </span>英語版『ウルトラセブン』</span></h4>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ハワイで放送された英語版は、なかなかの名訳だった。最終日は以下のような具合。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="EN-US"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">DAN<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="EN-US"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> I have to go home soon, ANNE.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="EN-US"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> If you see a shooting star in the west<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="EN-US"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> at the dawn, it’s me heading home far, far away.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="EN-US"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> Goodbye ANNE. </span></span><br />
<span lang="EN-US"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">ANNE<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="EN-US"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> Wait, DAN! Don’t go!<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 外国向けのレコードも出てたりして、セブン国際化の日も近い。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<h4>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="EN-US">6 </span>ダンの透視力</span></h4>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> モロボシ・ダンには、物を透視することができる超能力が備わっている。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 当初、野長瀬監督の制作第<span lang="EN-US">2</span>話「緑の恐怖」では、目全体が白く発光する方法がとられたが、円谷英二、一監督たちの意見で、気味が悪いので、ほかの表現をすることになり、以降、透視力のシーンでは、目の中に光が十字に光る表現を用いた。少しでも、楽しく、おもしろく、気持ちがいい作品を。それが『ウルトラセブン』の制作姿勢であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<h4>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="EN-US">7 </span>主題歌物語</span></h4>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">『ウルトラセブン』の第<span lang="EN-US">1</span>話をはじめて見た時の興奮は、いまだに憶えている。第<span lang="EN-US">1</span>話「姿なき挑戦者」(監督:円谷一、特殊技術:高野宏一)という題名、ドラマチックなオープニングの曲にのって、画面に現れる地球防衛軍マークの上の監修 円谷英二……のってるな! と思わず感じた程であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> さて、この東京一(円谷一監督のペン・ネーム)作詞、冬木透作曲の主題歌だが、実はこの歌が作られる前に同じ作詞、作曲のスタッフで、別の主題歌が作られていた<span lang="EN-US">----</span>それも譜面だけでなく、ちゃんと演奏、録音されていたのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ホルンを多用したブラス演奏風の軽快な曲で、完成度の高い作品である。ただ、あまりに軽快すぎたため、セブンのイメージにあわない、とクレームがつき、NGになったのである。しかし、作品中、第<span lang="EN-US">4</span>話「マックス号応答せよ」(監督:満田かずほ、特殊技術:有川貞昌)や第<span lang="EN-US">36</span>話「必殺の<span lang="EN-US">0.1</span>秒」(監督:野長瀬三摩地、特殊技術:高野宏一)の星人とセブンの闘いの場面で使用され、画面効果を高めていた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">『セブン』の主題歌・BGM作曲の冬木透氏は、昭和<span lang="EN-US">10</span>(<span lang="EN-US">1935</span>)年<span lang="EN-US">3</span>月<span lang="EN-US">13</span>日、満州に生まれた。国立音大作曲科を卒業し、高田三郎、市場幸介両氏に師事した。オルガン曲『黙示録による<span lang="EN-US">5</span>つのモテット』などを作曲するかたわら、『ウルトラセブン』、『ウルトラマンレオ』(<span lang="EN-US">74/</span>TBS)などの音楽を担当していた。現在、桐朋学園大、桐朋女子校の講師である。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 実相寺作品や最終回で多用されるクラシック風の音楽も実はある部分はまぎれもなく氏のオリジナル作品だった、という<span lang="EN-US">----</span>。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">『ウルトラセブン』の主題歌、ウルトラ警備隊の歌、戦いのマーチなどのBGM、冬木音楽抜きで、『ウルトラセブン』を語ることはできないのではないだろうか。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-family: inherit;"><b>【</b>初出<b> 朝日ソノラマ・</b><span style="font-weight: bold;">ファンタスティックコレクションNo<span lang="EN-US">.11</span></span></span><b>『</b><span style="font-weight: bold;">ウルトラセブン フィルム・ストーリー・ブック SFヒーローのすばらしき世界</span><span style="font-weight: bold;">』(監修/円谷プロダクション) 昭和</span><span lang="EN-US" style="font-weight: bold;">54</span><span style="font-weight: bold;">(</span><span lang="EN-US" style="font-weight: bold;">1979</span><span style="font-weight: bold;">)年</span><span lang="EN-US" style="font-weight: bold;">1</span><span style="font-weight: bold;">月刊行】</span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small; font-weight: bold;"><span style="font-weight: normal; text-align: left;">*満田監督の名前は、</span><span style="font-weight: normal; text-align: left;">正しくは禾に斉。</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-5942393777011545812018-08-05T08:29:00.000+09:002018-08-13T09:44:05.464+09:00ウルトラセブンの世界<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">『ウルトラセブン』は、昭和<span lang="EN-US">42</span>(<span lang="EN-US">1967</span>)年<span lang="EN-US">10</span>月から、昭和<span lang="EN-US">43</span>(<span lang="EN-US">1968</span>)年<span lang="EN-US">9</span>月まで、<span lang="EN-US">1</span>年間にわたって、円谷プロが製作した特撮SFテレビドラマである。</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> この作品は、それまで『ウルトラQ』(<span lang="EN-US">66/</span>TBS)、『ウルトラマン』(<span lang="EN-US">66/</span>TBS)と続いた「ウルトラ」シリーズの<span lang="EN-US">3</span>作目にあたり、それまでの作品にはなかった、新しい要素を取り入れたものとなっている。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> <span lang="EN-US">1980</span>年代、うち続く宇宙からの侵略に対し、人類は、“地球防衛軍”を結成した。世界各地に支部があり、中でも日本の極東基地は、最高の軍事施設を誇る基地として知れわたっていた。“ウルトラ警備隊”とは、その極東基地の精鋭によって作られた特別部隊で、その警備隊のひとり、“モロボシ・ダン(諸星弾)”の本来の姿は、“ウルトラセブン”で、M<span lang="EN-US">78</span>星雲人である。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 彼は、恒点観測のために太陽系を訪れ、侵略にさらされていた美しい星・地球を見て、守るために、とどまる決心をしたのだった。彼は、地球人に姿を変え、モロボシ・ダンと名乗り、ウルトラ警備隊に入隊していたのだ。彼は、地球防衛軍の手にあまる事件が起きるや、ウルトラセブンとなって、敢然とインベーダーに立ち向かうのだ!<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">『ウルトラセブン』とは、こういう物語である。毎回原則として、読み切りの形をとり、一回に一宇宙人の侵略を扱っている。SF的なストーリーとともに、その宇宙人の形態、能力、乗り物の宇宙船、侵略の仕方のバラエティさは、『ウルトラセブン』の大きな魅力であった。つまり、最高水準の特撮を駆使した視覚効果、練りに練ったストーリー、このふたつが『ウルトラセブン』を支えた大きな柱であり、魅力だったのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> この一冊は、その『ウルトラセブン』をストーリー面から再構成し、その全貌を掴んでもらう意図をもって作られた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 便宜上、全<span lang="EN-US">49</span>話を、この本では四部にわけて、構成してある。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">第<span lang="EN-US">1</span>部<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">第<span lang="EN-US">1</span>話「姿なき挑戦者」〜第<span lang="EN-US">15</span>話「ウルトラ警備隊西へ 後編」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">『セブン』のストーリーのパターンは、ほとんどこの初期の作品に出尽くしている。人間たちを誘拐し、調査する宇宙人、海獣を連れて、地球を侵略しに宇宙人、正統派の凶悪な侵略宇宙人、侵略意志がないにもかかわらず、地球人と対立してしまう宇宙人、地球が逆に相手を侵略してしまうようなパターンなどなど……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 基本設定編、といってもよく、『ウルトラセブン』の骨格は、ここで作られた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">第<span lang="EN-US">2</span>部<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">第<span lang="EN-US">16</span>話「闇に光る目」〜第<span lang="EN-US">25</span>話「零下<span lang="EN-US">140</span>度の対決」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 展開編に入り、第<span lang="EN-US">1</span>部の基本設定を活用して、ストーリーにバリエーションを加えている。正体不明の地底ロボットを交えて語られるセブン誕生の秘密(第<span lang="EN-US">17</span>話『地底 GO!GO!GO!』監督:円谷一、特殊技術:大木淳)、疑似空間で人間を捕獲するベル星人(第<span lang="EN-US">18</span>話『空間X脱出』同・前)、地球の核を形成する物質を狙うシャプレー星人(第<span lang="EN-US">20</span>話『地震源Xを倒せ』監督:野長瀬三摩地、特殊技術:的場徹)、超能力者を交えたことで、俄然おもしろくなった(第<span lang="EN-US">23</span>話「明日を捜せ」同・前)、まるで、遊びにきたような無敵のポール星人(第<span lang="EN-US">25</span>話『零下<span lang="EN-US">140</span>度の対決』監督:満田かずほ、特殊技術:高野宏一)などなど、『セブン』が多種多様な話に思えるのは、この展開以降のためである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">第<span lang="EN-US">3</span>部<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">第<span lang="EN-US">26</span>話「超兵器R<span lang="EN-US">1</span>号」〜第<span lang="EN-US">36</span>話「必殺の<span lang="EN-US">0.1</span>秒」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 展開編がさらに進み、ストーリーのバリエーションばかりでなく、キャラクターを中核においた作品が多くなってくる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> ダンが宇宙人の視点を持つことを明確に印象づけた、第<span lang="EN-US">26</span>話「超兵器R<span lang="EN-US">1</span>号」(監督:鈴木俊継、特殊技術:的場徹)、アマギ隊員物語の第<span lang="EN-US">28</span>話「<span lang="EN-US">700</span>キロを突っ走れ!」(監督:満田かずほ、特殊技術:高野宏一)と第<span lang="EN-US">31</span>話「悪魔の住む花」(監督:鈴木俊継、特殊技術:的場徹)、ソガが活躍する「必殺の<span lang="EN-US">0.1</span>秒」(監督:野長瀬三摩地、特殊秘術:的場徹)、孤独な青年の物語、第<span lang="EN-US">29</span>話「ひとりぼっちの宇宙人」(監督:満田かずほ、特殊技術:高野宏一)などなど、登場人物に深みが加わるとともに、次の第<span lang="EN-US">4</span>期への布石ができあがる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">第<span lang="EN-US">4</span>部<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">第<span lang="EN-US">37</span>話「盗まれたウルトラ・アイ」〜第<span lang="EN-US">49</span>話「史上最大の侵略 後編」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> いろいろな意味で、『ウルトラセブン』の物語世界が完成しようとしている時期。<span lang="EN-US">1</span>、<span lang="EN-US">2</span>、<span lang="EN-US">3</span>部のすべての要素がここで結実し、“ウルトラ・アイ”を盗む、というお決まりのパターンでありながら、キャラクター、テーマにおいて結晶化ともいうべき力量を見せた、第<span lang="EN-US">37</span>話「盗まれたウルトラ・アイ」(監督:鈴木俊継、高野宏一)、正攻法中の正攻法、第<span lang="EN-US">39</span>、<span lang="EN-US">40</span>話「セブン暗殺計画 前編 後編」(監督:飯島敏宏、特殊技術:高野宏一)、第<span lang="EN-US">48</span>、<span lang="EN-US">49</span>話「史上最大の侵略 前編 後編」(監督:満田かずほ、特殊技術:高野宏一)、傑作佳作の続出した<span lang="EN-US">3</span>週間、第<span lang="EN-US">42</span>話「ノンマルトの使者」(監督:満田かずほ、特殊技術:高野宏一)、第<span lang="EN-US">43</span>話「第四惑星の悪夢」(監督:実相寺昭雄、特殊技術:高野宏一)、第<span lang="EN-US">45</span>話「円盤が来た」(同・前)。疲れか、凡作も何本かあるが、ここにあらゆる意味で、『ウルトラセブン』は完成する。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 一本、一本のストーリーを重視しつつ、全体をひとつの話として、『ウルトラセブン』とは、どのような世界であったかが、どのように盛りあがっていったか、それを考えてみたくて、このような構成をとってみた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> もちろん、この世界を彩る地球防衛軍やウルトラ警備隊、宇宙人、特撮シーンにも誌面はさいてあり、この構成も各部から<span lang="EN-US">1</span>、<span lang="EN-US">2</span>本ずつカラーで、誌上VTRを行い、各部の特徴が明確にわかるようにしてある。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 本書を見ていただければわかるが、『ウルトラセブン』は、多数のスタッフの参加が、テーマの深化にまで成功した希有の一例である。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"> 全体像としての『ウルトラセブン』を理解していただければ幸いである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-family: inherit;"><b>【</b>初出<b> 朝日ソノラマ・</b><span style="font-weight: bold;">ファンタスティックコレクションNo<span lang="EN-US">.11</span></span></span><b>『</b><span style="font-weight: bold;">ウルトラセブン フィルム・ストーリー・ブック SFヒーローのすばらしき世界</span><span style="font-weight: bold;">』(監修/円谷プロダクション) 昭和</span><span lang="EN-US" style="font-weight: bold;">54</span><span style="font-weight: bold;">(</span><span lang="EN-US" style="font-weight: bold;">1979</span><span style="font-weight: bold;">)年</span><span lang="EN-US" style="font-weight: bold;">1</span><span style="font-weight: bold;">月刊行】</span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-weight: bold;"><span style="font-weight: normal; text-align: left;">*満田監督の名前は、</span><span style="font-weight: normal; text-align: left;">正しくは禾に斉。</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<br /></div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-44441800836640461952018-07-29T08:49:00.001+09:002018-07-29T08:49:54.034+09:00円谷英二の映像世界〜『宇宙大戦争』<h4>
</h4>
<h4>
<span style="font-family: inherit;"><b><span style="font-family: "ms 明朝";">『宇宙大戦争』 昭和</span></b><b><span lang="EN-US">34</span></b><b><span style="font-family: "ms 明朝";">(</span></b><b><span lang="EN-US">1959</span></b><b><span style="font-family: "ms 明朝";">)年度作品 </span></b><b><span lang="EN-US">93</span></b><b><span style="font-family: "ms 明朝";">分 カラー 東宝スコープ</span></b></span></h4>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 『宇宙大戦争』(</span><span lang="EN-US">59/</span><span style="font-family: "ms 明朝";">監督:本多猪四郎)は、『地球防衛軍』(</span><span lang="EN-US">57/</span><span style="font-family: "ms 明朝";">監督:本多猪四郎)の姉妹編ともいうべき作品である。地球を狙う</span><span lang="EN-US">“</span><span style="font-family: "ms 明朝";">ナタール遊星人</span><span lang="EN-US">”</span><span style="font-family: "ms 明朝";">の円盤群と地球防衛軍のロケット部隊が宇宙空間に攻防戦を繰り広げる東宝最初の宇宙特撮。『地球防衛軍』とともに、本多演出の本編、円谷演出の特撮、伊福部昭の戦闘マーチが宇宙空間でのドッグ・ファイトに強烈なイメージを生み出した。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 宇宙空間に浮かぶ月の方向から</span><span lang="EN-US">3</span><span style="font-family: "ms 明朝";">機の円盤が飛来するところから物語は始まる。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 地球の衛星軌道上に浮かぶ宇宙ステーション</span><span lang="EN-US">“</span><span style="font-family: "ms 明朝";">JSS</span><span lang="EN-US">3”</span><span style="font-family: "ms 明朝";">。</span><span lang="EN-US">“1965</span><span style="font-family: "ms 明朝";">年</span><span lang="EN-US">”</span><span style="font-family: "ms 明朝";">というテロップ。続くカットで、月方向から向かってくる</span><span lang="EN-US">3</span><span style="font-family: "ms 明朝";">機の円盤</span><span lang="EN-US">……</span><span style="font-family: "ms 明朝";">。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> JSS</span><span lang="EN-US">3</span><span style="font-family: "ms 明朝";">は、東京の宇宙科学センターに定時連絡中、またしても怪電波に妨害を受ける。しかも、今回は怪電波だけでなく、円盤が攻撃をしかけてきたのだ。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> JSS</span><span lang="EN-US">3</span><span style="font-family: "ms 明朝";">の乗員は、慌ただしく迎撃態勢に入った。ステーションの上部から円盤に向け、光線弾が発射される。しかし、円盤に当たっても、バリヤーにはね返されてしまう。そして、円盤も強力な光線砲(冷却放射線)によりJSS</span><span lang="EN-US">3</span><span style="font-family: "ms 明朝";">への攻撃を開始した!</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 轟音がJSS</span><span lang="EN-US">3</span><span style="font-family: "ms 明朝";">の内部に響き渡った。SOSが発信される中、JSS</span><span lang="EN-US">3</span><span style="font-family: "ms 明朝";">は凍結状態となり、閃光を発して宇宙空間の中で大爆発する</span><span lang="EN-US">!!</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 四散するJSS</span><span lang="EN-US">3</span><span style="font-family: "ms 明朝";">の爆発光や相互の撃ち出す光線は、アニメーションで処理された。アニメの閃光の後、後にはわずかの破片しか残らなかったのである。そこにタイトル。リズミカルな音楽とともに、</span><span lang="EN-US">3</span><span style="font-family: "ms 明朝";">機の円盤が悠々と宇宙空間を飛び続けるシーンが続く。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";">『宇宙大戦争』は、特撮ミニチュアとともに、本編の美術陣が大奮戦した作品としても優れている。湾曲しているJSS</span><span lang="EN-US">3</span><span style="font-family: "ms 明朝";">の床面、網の目のようになったハシゴと、実にリアルな物であった。これはのちほど触れるスピップ号船内、そして、月面探検車、宇宙センター、宇宙服と、全編に発揮された。東宝初の宇宙物のため、美術陣も慎重に、この素材に取り組んだのであろう。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> その時、日本は夜であった。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 東海道線の上り急行が、深夜の闇を疾走していく。この列車は、すべてミニチュアで描かれる。メカニックの重量感を調整するためで、東宝特撮にとっては『ゴジラ』(</span><span lang="EN-US">54/</span><span style="font-family: "ms 明朝";">監督:本多猪四郎)以来の手法である。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 鉄橋が円盤の光線で浮上、列車が川へと転落する、という描写が続いた。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 怪事件は、日本だけにとどまらなかった。パナマ運河では船が運河にのりあげ、ナポリでは急速に気温低下が起こり、河川の水が天空に逆流して噴きあがった</span><span lang="EN-US">……</span><span style="font-family: "ms 明朝";">(このシーンは、写真風の作画で表現されている)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 世界の異変を調べるため、日本の国際宇宙科学センターに全世界の科学者が集まり、その原因が協議された。そして、その結論は、地球外の生物による科学的な攻撃である、という驚くべきものであった。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 物体の温度を急速に低下させると、その物体の重力は減少し、地球自転の遠心力により舞いあがる。この原理を応用して、絶対零度の光線を照射、物体を冷却して無重力にする破壊兵器</span><span lang="EN-US">“</span><span style="font-family: "ms 明朝";">冷却線</span><span lang="EN-US">”</span><span style="font-family: "ms 明朝";">が撃ち込まれた結果なのだという。人類は、この外界からの侵略者に立ち向かう決心を固めた。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> そして、この冷却線を武器とする宇宙人に対する新兵器</span><span lang="EN-US">“</span><span style="font-family: "ms 明朝";">熱線砲</span><span lang="EN-US">”</span><span style="font-family: "ms 明朝";">が地球防衛軍の手によって、開発が成功していた。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 原子力R六〇〇を使用した熱線砲をテスト試射する勝宮一郎博士(池部良)。先端のパラボラ状の発射口から、強力な熱線(アニメーション)が照射され、試射場に並ぶ地球最強の金属であるスピップ号にも使用した合金板を撃ち抜いていく。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> しかし、宇宙人の魔手はこの会議場にも伸びていた。インドのアーメッド教授(ジョージ・ワイマン)が宇宙人に脳波コントロールされ、熱戦砲を奪おうとしたのだ。教授は捕まりそうになるや、勝宮の恋人・白石江津子(安西郷子)を人質に、「地球は、遊星ナタールの支配下になるのだ!」とうそぶく。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 追いつめられた教授は飛来した円盤に助けを求めるが、円盤は怪光線を照射、アーメッド教授の肉体を消滅、後には、人型の影と一片の金属板が残るだけであった。アーメッド教授は、この小さな金属板を頭に埋め込まれ、宇宙人の電波で操られていたのだ。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> もはや、一刻の猶予も許されなかった。かねてから、各国の協力で建造中であった原子力宇宙船</span><span lang="EN-US">“</span><span style="font-family: "ms 明朝";">スピップ一号艇</span><span lang="EN-US">”</span><span style="font-family: "ms 明朝";">、</span><span lang="EN-US">“</span><span style="font-family: "ms 明朝";">スピップ二号艇</span><span lang="EN-US">”</span><span style="font-family: "ms 明朝";">をナタール人の基地と化している月面に打ちあげ、月攻撃敢行を決定したのである。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 搭乗員は、一号艇に日本の宇宙物理学の権威・安達博士(千田是也)を長として、勝宮、白石江津子、熱線銃の開発で活躍した岩村幸一(土屋嘉男)以下</span><span lang="EN-US">8</span><span style="font-family: "ms 明朝";">名。二号艇は、アメリカのリチャードソン博士(レン・スタンフォード)を長とする外人科学者グループ、木暮技師(伊藤久哉)の</span><span lang="EN-US">8</span><span style="font-family: "ms 明朝";">名で編成された。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 科学センター発進ポートにその勇姿を現す宇宙船・スピップ号。このシーンは、手前に開発準備で忙しい作業車や作業員を配し、広大な飛行ポートにそびえ立つ発進台にスピップ</span><span lang="EN-US">2</span><span style="font-family: "ms 明朝";">艇というパノラミックな合成を駆使した構図で描かれ、ワイド画面ならではの特撮空間を生み出していた。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 出発前日、夜の東京にお別れを言おうと銀座に向け、スポーツカーを走らせる岩村を遊星ナタールの魔手が襲った。スクリーン・プロセスに青や赤の異様な光が走り、疾走する車。これはスクリーン・プロセスの暗さを逆利用し、不条理ともいうべきイメージ映像を作り出した。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> ナタール人の声が響く。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";">「止マランゾ。ソノママ、ジットシテイルノダ。苦シイカ</span><span lang="EN-US">……</span><span style="font-family: "ms 明朝";">モウシバラクノシンボウダ。オ前ノ頭脳ノ中ニ我々ノ生命ヲ植エツケルノダ。オ前ハ今後、我々ガ電波デ命ジルママニ、行動シナケレバナラナイ。サァ、手術ハ終ワッタ。遊星ナタールノ新シイロボットヨ、サァ、行ケ、行ケ! 行ケ!」</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 苦悶する土屋嘉男の表情が圧巻で、気づくと銀座にいて、こめかみからうっすらと血が流れているなど、本多監督のサスペンスあふれる演出が物語を盛りあげる。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 翌朝、青空にそびえるスピップ</span><span lang="EN-US">2</span><span style="font-family: "ms 明朝";">艇の映像が、この岩村のロボット化シーンをさらに印象的なものにしている。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 地球の全希望を肩にスピップ号乗員は、それぞれの船に乗り込んでいく。</span><span lang="EN-US">2</span><span style="font-family: "ms 明朝";">艇の搭乗員の乗る乗用車が、スピップ号がそびえ立つ発進ポートで、二手にわかれ、自分の船に向かっていくなど、合成画面を感じさせない、実にリアルな映像である。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> スピップ号は、縦に立っているため、操縦席は上を向いている。乗員が艇内の司令室に入ってくるシーンは、真上からカメラで下を見下ろし、ハッチが開くや、ハシゴで入ってくるなど、いかにも宇宙物というイメージである。この本編セットの充実が画面を支えるのだ。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> いよいよ発進。まず、手前のスピップ一号艇から発進する。噴射煙をあげ、画面内を上昇して消えていく一号艇。二号艇は、まだ噴射中で浮上していない。そして、一号艇の本編を挟み、同じ映像で二号艇がはるかにゆっくりと上昇していく。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> これは、二号艇が一号艇より奥にいるためで、そのスピードの違いで奥行きを出しているのだ。このシーンなどは、</span><span lang="EN-US">1</span><span style="font-family: "ms 明朝";">カットですむところを、本編を挟むことで、</span><span lang="EN-US">2</span><span style="font-family: "ms 明朝";">カットにしているわけで、これはのちの月面着陸もまるで同じで、手前に着陸してくる一号艇</span><span lang="EN-US">→</span><span style="font-family: "ms 明朝";">一号艇の本編</span><span lang="EN-US">→</span><span style="font-family: "ms 明朝";">一号艇の奥にゆっくりと降下、着陸してくる二号艇と、奥行きを生むと同時に、本編と特撮を有機的につなぐ典型的な円谷特撮のカット・ワークと言えるだろう。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 青空の中をぐんぐんと上昇していくスピップ号をカメラが上にパンしながら追いかける。これは『地球防衛軍』のマーカライト・ジャイロと同じで、吊り橋の下で実際の青空をバックにロケットを引っぱりあげていた。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 次のシーンでは、宇宙空間を進むスピップ号</span><span lang="EN-US">2</span><span style="font-family: "ms 明朝";">艇が描かれる。大気圏脱出とともに、噴射を止め、慣性飛行に入る</span><span lang="EN-US">2</span><span style="font-family: "ms 明朝";">艇。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 宇宙空間を進むスピップ</span><span lang="EN-US">2</span><span style="font-family: "ms 明朝";">艇は、移動車にカメラをのせ、あるいはカメラを固定して撮影された。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 宇宙レーダーが始動され、船体の周囲にアンテナが突きだした。前方に星間物質があり、緊張する乗組員。しかし、それは敵ではなく、宇宙ステーションの残骸と宇宙に放り出されたステーションの犠牲者であった。スピップ号</span><span lang="EN-US">2</span><span style="font-family: "ms 明朝";">艇の乗員は、心から冥福を祈った。凍りついたように宇宙を飛ぶ乗員(人形)。音楽が哀しい旋律を奏でる。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 出発後、</span><span lang="EN-US">72</span><span style="font-family: "ms 明朝";">時間を経過、</span><span lang="EN-US">30</span><span style="font-family: "ms 明朝";">万キロ定点を通過したが、なぜか今まで何の妨害もなかった。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> しかし、月より怪電波が発信され、岩村は苦痛に顔を歪め持ち場を離れた。その時、宇宙レーダーが前方に接近する物体を捉える。遊星ナタールの円盤が放った誘導兵器だ。</span><span lang="EN-US">600</span><span style="font-family: "ms 明朝";">キロ彼方から超スピードで、</span><span lang="EN-US">2</span><span style="font-family: "ms 明朝";">艇の航路上を突き進んでくる。スピップ号は、熱線砲の発射準備に入った。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 隕石状の宇宙魚雷だ。スピップ号</span><span lang="EN-US">2</span><span style="font-family: "ms 明朝";">艇からジグザグ状の熱線が発射され、宇宙魚雷は次々と粉砕されていく。斜め前方から進むスピップ号を見る映像。光線を発射しながらスピップ号は前進する。一発で当たらず、二度、三度と宇宙魚雷の周りにはずれ、そして、命中して爆発するなど、メリハリのついた攻撃描写である。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> それでも、次々と飛来する宇宙魚雷。岩村はナタール人の指令を受け、熱線砲のエネルギー・バルブをしめ始める。岩村を介抱しに行った岡田隊員(桐野洋雄)は、岩村が狂ったようにバルブをしめているのを見て止めに入る。ふたりは格闘になり、その間、熱線砲の発射は不可能になる。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 一号艇の操縦室は大騒ぎだ。宇宙魚雷は、航路上を一直線に突き進んでくる。安達博士は、サイド・ロケットの噴射を命令、イスにしがみつく乗組員。サイド・ロケットが噴射、スーッと横に移動した宇宙船の元の位置を通過していく宇宙魚雷のショットなど、宇宙ならではの描写が光る。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 急激な移動で壁に叩きつけられる岩村と岡田。気絶した岩村を担ぎ、岡田は操縦室へとやってきた。岩村が動力炉を切っていたという話に驚く安達博士や勝宮。岩村に睡眠薬を注射して、耐圧室に閉じ込め、スピップ号</span><span lang="EN-US">2</span><span style="font-family: "ms 明朝";">艇は予定を変更、月面への強行着陸を決定した。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 月面へ近づき、反転エンジンを始動するスピップ号</span><span lang="EN-US">2</span><span style="font-family: "ms 明朝";">艇。上下の補助ロケット(光学合成で処理)で、</span><span lang="EN-US">180</span><span style="font-family: "ms 明朝";">度転回、メイン・エンジンを下に降下していく</span><span lang="EN-US">2</span><span style="font-family: "ms 明朝";">台の宇宙船。この反転イメージは、月世界探検物のSF映画の代表作であるジョージ・パルの『月世界征服』(</span><span lang="EN-US">50/</span><span style="font-family: "ms 明朝";">監督:アーヴィング・ビシェル)の完璧なリメイクと言っていい。円谷英二のパルへのオマージュだったのだろうか。合成も実にきれいで、月面降下を実感させる。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 急降下していくスピップ号</span><span lang="EN-US">2</span><span style="font-family: "ms 明朝";">艇。メイン・エンジン全開。超スピードが次第に弱まっていく。主翼から突きだしてくる着陸脚。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> スピップ一号艇、スピップ二号艇は次々と着陸した。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 自動防衛装置が入れられ、荒木隊員が一号艇の防衛任務に就き、岩村を残したまま全隊員が月面へと降り立った。それぞれの船体からおろされてくる月面探検車。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 月面探検車</span><span lang="EN-US">2</span><span style="font-family: "ms 明朝";">台に分乗した安達博士たちは、ナタールの月面基地捜索へと向かう。前進する月面探検車。キャタピラで自走するミニチュア・モデルである。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> そのころ、耐圧室でイスの上にベルトで縛られていた岩村は、遊星ナタールの「オ前ハ宇宙艇ヲ爆破スルノダ」という指令を受け、脱出行動を開始する。前進する探検車は飛来する円盤を目撃、敵に気づかれぬように無線制限をしながら前進を続けた。計器を見て、ハッとする勝宮。風圧計が動いている</span><span lang="EN-US">----</span><span style="font-family: "ms 明朝";">空気があるのだ。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 探検車はエアー・クッションを使用し、浮上して前進を開始する。巨大な山岳地帯も浮上して飛び抜けていく。</span><span lang="EN-US">2</span><span style="font-family: "ms 明朝";">台で並んで飛ぶシーンが出色のイメージである。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 円盤が上空を何台も飛び、ナタールの基地が近くにあるのは明かであった。これ以上、探検車で行くのは危険だ。徒歩で前進する安達博士や勝宮たち。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> そのころ、イスから脱出した岩村は、荒木隊員を襲い、一号艇の爆破準備を進めていく。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 月面の岩石地帯を進む勝宮たち。この地上シーンは、実在の岩石地帯で撮られているが、ダークトーンで統一され、随所にふんだんに使用されている作画による月面描写の合成が月世界のイメージを生み出した。目立たないが作画の合成が画面に広がりを与えた、優れた合成シーンと言えるだろう。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 一行は、ナタール基地の排気口と思われる洞窟を発見、そこまで探検車を前進させ、洞窟の中へと入っていく。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 岩村は、一号艇の爆破準備を完了、二号艇へと向かう。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 洞窟を抜けると、眼下にナタールの月面基地が広がっていた。火口壁を巧みに利用した大円盤基地で、中央に半透明の材質で作られた半球型のドームがあり、その下には離陸体制の円盤群が並んでいた。脇の建物には、まだ未完成のものもある。一種の移動基地のようだが、叩くなら今がチャンスであった。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 勝宮は、潜入させてくれ、と進言するが、安達博士は許さなかった。熱線砲を運んでくるように命令、伝令として洞窟へ入った江津子と勝宮が宇宙人に遭遇するシーン、一号艇の爆破シーンが続いていく。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 安達博士たちに向けて、基地から声が響いてくる。接近は気づかれていたのか</span><span lang="EN-US">!?</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 「地球人ヨ。警告ヲ無視シタカラニハ、モウ帰レンゾ。君タチハ、ワガ偉大ナル遊星ナタールノ奴隷ニナッテモラワネバナラン!」</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> </span><span lang="EN-US">10</span><span style="font-family: "ms 明朝";">秒地球時間の間に降伏しなければ攻撃する、というナタール基地。熱線砲を持った木暮隊員が間に合い、ついに安達博士たちは攻撃を開始した!</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 崖の一角にあいた洞窟から照射される熱線ビームが基地に命中する。攻撃するナタール基地。基地から発射されたビームは崖をなめ、轟音をたてて岩が崩れ落ちる。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> この攻撃シーンが、本編と特撮を有機的につなぐ東宝特撮ならではのものである。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US">○</span><span style="font-family: "ms 明朝";">攻撃する熱線砲。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US">○</span><span style="font-family: "ms 明朝";">反撃する基地。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US">○</span><span style="font-family: "ms 明朝";">光線がなめて爆発する崖。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 崩れ落ちる岩石が目の前を落ちる中(抜群の反射光もうまい)、攻撃する本編の熱線砲。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> と、リズミカルに編集されていく。さらに、探検車を浮上させた勝宮が山の頂き越しに探検車の熱線砲で攻撃、基地が反撃すると、山の陰に隠れ、光線が走り、炸裂する山岳部といった光線砲の応酬を全編に流れる伊福部昭によるBGMのマーチが盛りあげる。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> ナタール基地は、猛攻撃に煙をあげて大破し、二号艇を爆破しようとしていた岩村は、ハッと我に返った。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 基地を大破させ、目的を半ば達成した安達博士たちは、地球への帰還を決意する。浮上する探検車(エアー・クッションの噴射は、このシーンでは霧を吹き出して見せている)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 空気帯を抜け、月面上を進む探検車を追撃する円盤群</span><span lang="EN-US">----</span><span style="font-family: "ms 明朝";">探検車と空中の円盤の戦いが始まる。次々と撃墜されていく円盤。</span><span lang="EN-US">2</span><span style="font-family: "ms 明朝";">号車がキャタピラをやられ、一号車に全員乗り込み、スピップ号を目指す勝宮たち。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> ところが、一号艇が木っ端微塵になっているのを見て、愕然となる。自動防御装置を働かせていた以上、円盤の攻撃によるものではない</span><span lang="EN-US">……</span><span style="font-family: "ms 明朝";">もしや岩村が! 二号艇に全員が乗り込み、探検車が引きあげられていく中、江津子が岩棚の上の岩村隊員を発見する。「岩村!」と叫ぶ勝宮。岩村は、スピップ号をひとりで守るつもりだったのだ。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";">「勝宮。一号機を爆破したのは俺だ。宇宙人のロボットにされたんだ。奴らは俺が食い止める。さぁ、早く出発しろ</span><span lang="EN-US">!!</span><span style="font-family: "ms 明朝";">」</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 岩村隊員は、別れの言葉を叫び、携帯用熱線銃のエネルギーを最大にあげた。飛来する円盤と戦い続ける岩村</span><span lang="EN-US">----</span><span style="font-family: "ms 明朝";">上昇していくスピップ二号艇。奮戦する岩村だが、円盤の怪光線を浴び、蒸発して消えていったのである</span><span lang="EN-US">……</span><span style="font-family: "ms 明朝";">。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> スピップ号が地球に帰還し、地球上は沸きかえった。やがて、飛来するであろうナタール遊星人を途中の宇宙空間で撃滅すべく、全世界の工業力を動員し、宇宙戦隊が作られることになる。試作中であった小型宇宙ロケットを急遽、有人戦闘ロケットに改造、来襲する円盤を要撃する作戦に乗り出した。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 続々と生み出される戦闘ロケット集団は、アメリカのテキサス平原に、ソ連のシベリア平原に、さらに、科学センター発進基地に次々と集結していった。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> そして、ついに遊星ナタールの円盤群が飛来する日がやってきた。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 戦闘ロケットの第一集団が発進していく。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 戦闘シェルターから次々と発進していくロケット群。そのころ、哨戒戦闘機隊長(野村浩三)が、宇宙航路A点で飛来する円盤群を発見した。防衛指令(高田稔)は、第二戦闘集団の発進を命じた。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 伊福部昭の戦闘マーチにのり、次々と発進していくシベリアと科学センターのロケット群。垂直に上昇していくロケット群の数がものすごい。地球をバックに、</span><span lang="EN-US">3</span><span style="font-family: "ms 明朝";">機のロケット群が扇状になって、手前に突き抜けていく。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> この宇宙ロケット群とナタール遊星人の円盤群との宇宙戦がクライマックスとなる。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 左側から右上へと飛行する地球軍。右側から左へ向かう円盤群と、基本的な方向を決めつつ、画面を、光線を発射しながら超スピードで通り抜けていくロケットと円盤が、宇宙戦を実感させていく。事実、『スター・ウォーズ』(</span><span lang="EN-US">77/</span><span style="font-family: "ms 明朝";">監督:ジョージ・ルーカス)の登場まで、これほど多数の宇宙戦闘機同士の宇宙戦というものは、世界のSF映像でも、この『宇宙大戦争』だけだったのではないだろうか?</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> ジグザグ状の地球軍による光線、直線の円盤による光線と、光学合成の光線もきれいに整理されている。実物大の宇宙ロケットの操縦席とパイロットが映ると、バックの宇宙空間でも光線やロケット、円盤が乱れ飛ぶ。光線で粉砕される円盤、ロケット、飛来する宇宙魚雷と、一撃離脱戦法を基本イメージに、宇宙のドッグ・ファイトが続く。約</span><span lang="EN-US">4</span><span style="font-family: "ms 明朝";">分</span><span lang="EN-US">20</span><span style="font-family: "ms 明朝";">秒、東宝特撮の中でも、もっとも血湧き肉躍るメカニック戦のひとつである。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> ついに、円盤と大型円盤が地球に侵入した。東京に飛来する大型円盤は、そのドームから下の街に反重力光線を照射、木っ端微塵にビルが砕け、空中に吹きあげられていく。これは、発砲スチロール製のビルを圧搾空気の噴射で、噴き飛ばした。上空から見下ろしたロングの映像で、街が光線で緑に染まり、吹き飛んでいくところが迫真的である。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"> 科学センターは、強力な大型熱線砲を準備していた。小型円盤は、かすめただけで格納庫に向けて墜落。吹き飛ぶ格納庫。そして、大型円盤も大型熱線砲の攻撃を受け、バラバラに砕け散り、ナタール遊星人の宇宙侵略は、ここに防がれた。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";">『宇宙大戦争』は、『地球防衛軍』の一段上の大きなスケールを狙った宇宙SFだが、映画としての物語の密度は、やはり『地球防衛軍』に一歩譲る感がある。特撮は、宇宙艇の操演と合成、そして、光学合成の光線のフォルムのバラエティの豊富さ、スピードとタイミングのうまさが目をひいた。ジェット機戦のスケール・アップであるクライマックスの宇宙戦のスピード感も見事だったと思う。この宇宙ドッグ・ファイトは、円谷特撮の画面のコンテ・ワーク、構想力、編集のテクニックを知る最適なシーンであろうと思う。</span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b><span style="font-family: "ms 明朝";">【</span></b><span style="font-family: "ms 明朝";">初出<b> 実業之日本社『円谷英二の映像世界』(竹内博、山本眞吾・編)円谷英二主要作品解説 昭和</b></span><b><span lang="EN-US">58</span></b><b><span style="font-family: "ms 明朝";">(</span></b><b><span lang="EN-US">1983</span></b><b><span style="font-family: "ms 明朝";">)年</span></b><b><span lang="EN-US">12</span></b><b><span style="font-family: "ms 明朝";">月刊行】</span></b><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "ms 明朝";"><span style="font-size: x-small;">*一部表記を変更し、訂正を加えました(管理人)</span></span><span lang="EN-US" style="font-family: , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-57312439171346072002018-07-22T09:36:00.001+09:002018-07-22T19:54:43.428+09:00円谷英二の映像世界〜『地球防衛軍』<h4>
<span style="font-family: inherit;">『地球防衛軍』 昭和<span lang="EN-US">32</span>(<span lang="EN-US">1957</span>)年度作品 <span lang="EN-US">88</span>分 カラー 東宝スコープ</span></h4>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 昭和<span lang="EN-US">32</span>(<span lang="EN-US">1957</span>)年、日本映画界は、ワイド・スクリーン、シネマ・スコープの時代へと突入し、各社ともステージの拡大、新築が相次いだ。東宝も純国産のワイド・スクリーン用のレンズを開発、月<span lang="EN-US">1</span>本の割合で新作が製作された。その<span lang="EN-US">5</span>番目の作品が、東宝特撮初の東宝スコープ映画『地球防衛軍』(<span lang="EN-US">57/</span>監督:本多猪四郎)である。音響面においても、立体音響を東宝で初めて取り入れた画期的な作品であり、日本SF映画史上逸することのできない傑作である。<strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 巻頭、東宝マークにかぶって伊福部昭による戦闘マーチが流れる。画面にミステリアンの宇宙ステーションが現れて、タイトルのスーパー・インポーズ。宇宙空間をカメラが移動し、飛行する円盤を捉える。地球のアップでタイトルが終わると、ファースト・ショットは、満天の星空である。そのままカメラは下方にパンし、ある村の夏祭りの情景が映し出される。ここから物語は始まる。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 村の若い連中や娘たちが集まって、楽しそうに盆踊りに興じている。東京の天文台に勤める白石亮一(平田昭彦)、渥美譲治(佐原健二)、譲治の恋人で、亮一の妹でもある白石江津子(白川由美)、亮一の恋人・岩本広子(河内桃子)も見物に交じって、のどかなひとときを過ごしていた。「踊ろうか」と、譲治は誘うが、亮一は無言でその場を立ち去る。後を追う譲治は、亮一に広子との婚約解消の理由を問いただした。富士のすそ野のこの村に引きこもるという亮一。譲治が驚いて理由を問いただしても、亮一はただ言葉を濁すだけだった。と、亮一は遠くを見て、身をこわばらせた。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;">「すまん、先に帰っててくれ!」</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 言い残すと、亮一は走り出した。その方角を見ると、空が赤く染まっているではないか。山火事だ。と同時に、そんなところへまたなぜ亮一は? 何をする気なのだ</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">!?<o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 踊りの群衆も山火事に気づき、会場は騒然となった。村の若い衆</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">3</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">人(大村千吉、加藤春哉、重信安宏)が自転車で火事場へと向かう川向こうの森を、群衆が見つめるのが特撮ショットで、森の炎が川の水面に反映して、ゆらめいているという光景を見せる。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 村の財産である村有林を守ろうと、自転車に乗った件の</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">3</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">人がやってくる。そこへ、亮一が現れ「あの火は危ないんだ。近づかないほうがいい」。しかし、</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">3</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">人は亮一の制止を振り切って燃える山に近づいた。そして、その時になって</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">3</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">人は、山の燃え方がおかしいのに気がついた。森が燃えているというより、木々は枝を残して、根元のほうからものすごい勢いで火を噴いていたのだ。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">3</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">人は、登ってきた坂を転がるように逃げ出した。だが、炎の勢いは、あっという間に</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">3</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">人を包み込み、退路を断ってしまった。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">3</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">人のあげる悲鳴もみるみる炎に包まれて消えていった。このシーンは本編の特撮だが、異様な山火事の描写として出色であり、特に、</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">3</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">人が炎に囲まれてからは、圧巻の一語に尽きる。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 亮一は依然として、炎に包まれた森を見つめている。その炎の発色は、赤というより白熱を感じさせ、妙に印象に残る。また、地面が溶けているのか、マグマ状に泡立って燃えており、すさまじい熱のすごさを感じさせる。炎の勢いに、亮一はなすすべもなく見守るだけだった。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-family: inherit; font-weight: normal;"><br /></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 数日後、村にとどまった亮一から、研究レポートである一通の報告書を託されて、譲治は中央天文台へと帰ってきた。亮一の報告書の表紙には、“ミステロイドの研究”という文字が記されていた。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 火星と木星(劇中の台詞では土星)の間にある細かい小惑星の群れは、もともとはひとつの遊星(惑星)だった、というのが亮一の説であった。亮一はその謎の星を</span></strong></span><strong><span style="font-weight: normal;">“ミステロイド”と名づけたのである。報告書に目を通した</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">天文台長・安達謙治郎博士(志村喬)は、驚いたように呟いた。「これは珍しいことが</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">あるもんだね。あの自尊心の強い男が中途で投げ出しているよ」。</span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-family: inherit; font-weight: normal;"> その時、電話が鳴って、譲治が呼び出された。電話の内容に驚く譲治。白石のいる村で大きな山崩れが起こったというのだ。</span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 一転、画面は富士のすそ野に広がる村落地帯を映し出す。村が地鳴りをあげて地面の中に吸い込まれていく。畑が崩れ、藁葺きの家がのみ込まれ、樹木が、神社の鳥居が、次々と地面をめくりあげながら沈んでいく。それは、山崩れというより、異様な地盤沈下を見るようである。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> この特撮シーンは、『空の大怪獣ラドン』(</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">56/</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">監督:本多猪四郎)で見せた山岳部の地盤沈下をさらにパワーアップしたものである。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;">『</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">----</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">ラドン』では、それが単なる山でしかなかったが、今回は、家に道路、林、神社と、山間の村落がそのまま立体的に作られている。しかも一気にではなく、次々と地面に吸い込まれるように</span></strong></span><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">沈んでいくあたりは、実に効果的である。</span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 譲治は、その山崩れの調査団の一員として、現地を訪れることになった。現場に向かう車の中で、宮本警部(佐田豊)がただならぬことを言った。「大きな声では言えませんが(この山崩れは)人工的なものかもしれません」。現場で多量の放射能が検出された、というのだ。もし、この異変が人工的なものであるとしたならば、誰が、また、何の目的で……</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">!?<o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 村は見るも無惨に変貌していた。数日前までこの村にいた譲治にとって、それは信じられぬ光景だった。調査を指揮する防衛隊員(中丸忠雄)によると、まるで電気洗濯機に入れてかき混ぜたようで、村中の配置が狂っているという。発見された鳥居や家は、元の位置から数百メートルも離れた場所にあった。その日、ガイガー・カウンターは放射能に対して、鈍い反応しかみせなかった。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 譲治は、宮本警部や川田巡査(大友伸)に同行してもらい、周囲の調査を開始した。異常現象はすぐに発見された。大量の魚が死に、川面に浮いている。原因を探ろうと川上に行くと、地面が燃えるような熱を持ち出す。この描写は、川田巡査の「何か焦げ臭いですな」というセリフから、ジープのタイヤが煙をあげているショット、そして、川田巡査が地面に手を触れて「あっ、熱いですよ」と、声をあげることで表現される。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> ガイガー・カウンターも強く反応し出した。「あっ、何だ!」、前方を指し示す譲治。道路が通る山の斜面が土埃をあげ始めると、中から異様な怪物(モゲラ)が姿を現した。全身金色に輝くメタリック・ボディ。全身を揺さぶりながら巨大な</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">2</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">本足で前進してくる。電波音を発し、頭部のアンテナがまわる。息をのむ譲治。宮本警部、川田巡査は銃を抜き、後退する。宮本警部が道の脇の割れ目に落ちた。警部を助け出す譲治。ジープの陰に隠れ、発砲する川田巡査。ビクともしない怪物。譲治は、さがるように言うが、川田巡査は発砲を続ける。怪物の目が白く発光するや、その両目から怪光線が発射された。光線を受け、ジープは炎上(ミニチュアではなく、実写に炎を合成)、川田巡査も道連れとなった。怪物は燃えあがるジープ(ミニチュア)を蹴飛ばし、前進を続ける。譲治は宮本警部ともうひとりの巡査を連れ、一目散に逃げ出すのがやっとだった。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-family: inherit; font-weight: normal;"><br /></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 怪物出現の報に、街の警察署では、早速、対策本部が設置される。ここで、譲治に戸川署長(草間璋夫)が「いったい何でしょう? 現場では拳銃でも駄目だと言っていましたが……」と、困惑して聞くシーンがある。登場人物たちが、彼らの世界に乱入してきた怪物に対して、先入観を持っていないのだ。東宝特撮怪獣映画の初期作品に特徴的な感覚である。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> そこへ新たな報告が、対策本部に入った。怪物が、街にほど近い北川発電所に現れたという。出動を要請された陸上防衛隊も続々と到着、対策本部長は、町民に避難命令を発令した。怪物・モゲラは街に近づきつつあった。高圧電線を倒し(と同時に、家の灯りが消える!)、前進を続けるモゲラ。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 避難民は、国鉄の鉄橋を越えた川の向こう岸へと誘導されていく。鉄橋が対策本部のたてた防禦線であった。避難する人々を守って発砲を続ける警官隊。モゲラの怪光線が道を燃えあがらせる。街もモゲラの怪光線に包まれていく。手前に民家があり、その向こう側にモゲラのいる構図の中で、消防車の放水が家やモゲラにかかるシーンは、屋外のオープン・セットで撮影された。民家の屋根が燃える炎でいぶすような煙をあげる。水の飛翔を受け、闇の中に金色に浮かびあがるモゲラの異様な存在感。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 譲治も、彼を訪ねてきていた江津子とともに、避難する途中であった。</span></strong></span><strong><span style="font-weight: normal;">譲治は、思わず呟く。「これは、白石の調査していたことと何か関係があるのかもしれない」。</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">避難民に叫び続ける防衛隊のアナウンスが響く。「急いで鉄橋を渡って下さい。ここが防禦線です。</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">急いで</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">鉄橋を渡って下さい!」</span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 譲治たちが避難民に合流するあたりから『地球防衛軍』のメイン・テーマが流れる。防衛隊の機械化部隊が鉄橋の周辺に到着、怪物を迎え撃つべく布陣を敷いた。多連装ロケット砲車、迫撃砲、無反動砲、重機関銃、ライフルを持つ防衛隊の戦闘準備が進んでいく。その時、鉄橋を渡り終えた</span></strong></span><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">譲治と江津子は、傍らの山の上空を通過する円盤状の飛行物体を目撃する。鉄橋を渡る避難民が続く中、鉄橋の後方にモゲラがその姿を現した。</span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 防衛隊の攻撃が始まった。耳をつんざく砲撃の音が山間部にこだまする。モゲラは、両目から怪光線を発射、ロケット砲車を燃えあがらせた。砲撃などではビクともしない。火炎放射器の攻撃も加えられる。本編と特撮の絶妙なコンビネーションがここで展開される。本編の防衛隊員が火炎放射器(本物)を発射し、その炎を右になめるや、特撮の炎を右になめて、画面にモゲラが入ってくる。本編と特撮を同じスピードで右にカメラを動かすことでつなぎ、また、モゲラから炎を左になめ、炎からさらに火炎を発射している防衛隊員へと、特撮→本編への逆のつなぎもみせてくれる。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> また、この攻防戦は、ワイド画面を存分に使った構図によって、新鮮な画面を作り出してもいる。画面右端の鉄橋を避難民が渡っていく中、モゲラが暴れている合成シーンなど、そのいい例である。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> モゲラは、防衛隊の猛攻にもビクともしなかったが、鉄橋にしかけられたダイナマイトが、橋を渡ろうと足をかけたモゲラを鉄橋ごと吹き飛ばした。砕け散った鉄橋とともに、川へと崩れ落ちるモゲラ。さしもの怪物もその動きを止め、その猛威は防がれた。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 怪物の調査が行われ、その数日後、国会でも特別委員会が開かれた。証人席に立った譲治は、爆破した怪物が地球上で発見されたことのない合金で作られたロボットであり、電波で何者かに操縦されていた、という事実を明かし、事件はさらに波紋を投げかけることとなった。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-family: inherit; font-weight: normal;"><br /></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> その夜、中央天文台の安達博士は月面を観測中、月の裏側から謎の物体が飛来するのを発見した。白石亮一が提出していた報告書には、何者かが人工衛星の</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">宇宙ステーションを中継して、月と地球を往復しているとの推論が書かれていた。安達博士は、白石報告書を公表し、ミステリアンの地球侵入の危機を広く世界に訴えた。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 安達博士は調査団の団長となり、白石報告書が地球のミステリアンの円盤基地と指摘していた富士山麓・西湖の再調査に赴いた。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 調査団が現地に到着して、調査を開始しようとした時、湖水を隔てた山陰から土煙をあげながら台地が盛りあがり始めた。息をのむ安達博士や調査団。盛りあがった台地は崩れ始め、その中に球型のドームが徐々に姿を現してくる。ドームは、半球の形になるまで回転を続けると停止し、中から流暢な日本語が流れ始めた。「地球の皆さん、無用な争いは避けようではありませんか。次の</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">5</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">人の人と話し合いをしたいと思います。安達謙治郎……渥美譲治……」</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 突然、自分の名前を呼ばれて呆然とする</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">5</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">人の科学者だったが、相手の正体を知るだけでも行くべきだという安達博士の意見で、護衛の防衛隊員を説得、</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">5</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">人でドームへと向かう。ドームへと真っ直ぐに伸びた道を</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">5</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">人が進む合成シーンがすばらしい。ドームの登場シーンも、ドームだけがせり出してくるのではなく、台地ごとせりあがり、回転の力が土をはね飛ばして、その全貌を見せるなど、工夫のあとが見られる。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> </span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">5</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">人がドームへ近づくと、壁面の一部が明るく光った。そこに入っていくと、壁は素通しになって、</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">5</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">人は中へと入っていく(見事な合成ショット!)。ドーム内部の廊下は、すべて白色不透明なプラスチックのような光沢で、照明設備がないのに、どこからともなく白い光線が入り込んでいた。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 安達博士ら</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">5</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">人は、ある一室に招ぜられ、多数の幹部を引きつれたミステリアン統領(土屋嘉男)に会見、彼らの正体と地球来訪の真意を伝えられた。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 彼らは、白石亮一が推定した通り、10万年以</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">前に自らの星を原子兵器戦争によって粉砕させた、第5遊星ミステロイドの住人で、破滅寸前に火星に脱出した人々の子孫だった。彼らの要求は、</span></strong></span><strong><span style="font-weight: normal;">ドームから半径</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">3</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">キロの土地と、</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">種族保存のため地球人の女性との結婚を認めてほしいということだった</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">。そして、結婚相手として</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">5</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">人の女性の引き渡しを要請した。すでに、</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">3</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">人は捕らえられ、残りのふたりは、江津子と広子であった。あの祭りの夜、ミステリアンは、彼女たちの写真を写していたのだった。</span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 事件の対策本部は防衛庁に移され、ドームから帰った安達博士の報告を中心に、種々の議論が戦わされた。対策委員会の結論は、早急に勝利を得られないにしても、全力をあげて自衛の行動に移るべし、というものであった。ミステリアンと地球防衛軍の戦いは、ここに幕を切って落とされたのだ。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> ミステリアン対地球防衛軍の戦闘は、およそ次のような大きなブロックにわけて描かれた。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">1 陸上防衛隊の</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">大砲、戦車隊、地対地ミサイル、航空防衛隊のF</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">86</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">F、F</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">104</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">など、ジェット機編隊などの通常兵器による攻撃。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">2 </span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">空中軍艦ともいうべきアルファ号、ベーター号による強力なナパーム攻撃。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">3 </span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">新兵器・マーカライト・ファープを先陣に、ついには、電子砲を装備した第</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">2</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">ベーター号も加わる防衛軍の総攻撃。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> それぞれの間にミステリアンの円盤が都市上空に現れ、「無益な戦いはやめようではありませんか」と、呼びかけたり、譲治や江津子の見ているテレビにミステリアンの仲間になっている亮一から「戦争をやめるように」と通信が入ったり、ミステリアンの円盤に拉致される江津子や広子、ミステリアンがドームの周囲12</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">0</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">キロ四方の占領を通告、地球人退去を迫るなど、本編のドラマが挿入されていく。以下、その</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">3</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">つのブロックを詳述して、この次第に盛りあがっていく科学攻防戦の映像イメージに触れていこう。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-family: inherit; font-weight: normal;"><br /></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> </span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">1<o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 富士山麓に集結した防衛隊の攻撃がミステリアン・ドームに向けて開始された。大砲、戦車隊、ロケット砲部隊の攻撃が続く(実写の戦車や大砲、ミニチュアの戦車、大砲、ロケット砲が巧みに挿入される)。ミステリアン・ドームは、激しい弾幕に包まれた。しかし、ドームは白く光り、何の変化もない。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 肉薄前進する戦車隊(ミニチュア)、上空ではジェット機編隊の攻撃も始まった。応戦するミステリアン・ドーム。ドームから照射された雷状の怪光線は、大砲や戦車を次々ととらえ、アメ細工のように溶かしていく。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> この攻撃シーンで印象的なのは、ミステリアン・ドームを攻撃するジェット機からのカメラ・アングルだ。はるか彼方の上空からミステリアン・ドームに迫り、通過するまでを移動撮影で見せる。ドーム上空にたなびく爆煙をカメラが突き抜けていくショットのイメージには目をみはるものがある。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 攻撃はさらに続く。前進する戦車。ミニチュアだけでなく、実物大の戦車の模型が作られ、砲塔上部のハッチから指揮官が顔をのぞかせ、背景を合成して前進、発砲するシーンが作られた。果敢に攻撃する戦車も、ミステリアンの攻撃にとらえられてしまう。戦車は、砂地獄にのみ込まれるように、突如、回転しながら地面に吸い込まれていく。実物大模型でも背景をグルグルさせる次のショットとのつなぎの的確さ、そして、戦車が地面にのまれる瞬間、ミニチュアの戦車の砲塔から指揮官の人形が操演で、脱出しようとジャンプする描写が続く。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> ドームばかりでなく、ミステリアンの円盤も飛来、その光線攻撃にジェット機編隊は、一機、また一機と撃墜させられていく。この攻撃シーンでは、それぞれの光線、ミサイル、大砲、ロケット砲、爆弾、戦車砲と火薬の爆発のフォルムが違えてあり、画面を縦横に爆発が包みながら、なお散漫になるのを防いでいる。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 防衛隊による地球軍の第一次攻撃は失敗に終わった。通常兵器では手も足も出ないのだ。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-family: inherit; font-weight: normal;"><br /></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> </span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">2<o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-family: inherit; font-weight: normal;"> この危機に、日本からの要請に応えて国際会議が開かれ、各国の科学者が続々と到着。地球防衛軍司令部が設置された。</span></strong></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 第二次攻撃の主役は、空中軍艦“アルファ号”と“</span></strong></span><strong><span style="font-weight: normal;">ベーター</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">”号である。後半の総攻撃(第三次)準備中、船体の下方、基地の滑走路に作業中の人間が合成され、このメカニックの巨大さを強調している。その発進シーンは、</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;"><strong><span style="font-weight: normal;">F</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">86</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">F</span></strong>や</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;"><strong><span style="font-weight: normal;">F</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">86D</span></strong>が滑走路手前に並ぶ合成シーンで、現行の戦闘機の向こう側にホバー発進するアルファ号を描くという構図だ。空中に浮上したアルファ号は、着陸脚を収容して、後方の主力エンジンを発火、勇躍ミステリアン・ドームへと向かう。ドームの上空に侵入してくるアルファ号、ベーター号。ドーム上空で左右から交叉するアルファ号、ベーター号やアルファ号が画面左奥に現れ、排気煙を残しながら大きく弧を描き、画面中央前方に迫り、再び画面左に向かっていく旋回場面、さらにカットが切り替わると、今度は画面右から奥へと回り込んでいくベーター号と、そのスピード、飛行音、旋回する構図と、円谷映像の結晶の続出である。</span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> ミステリアンは、ドームから怪光線を照射する一方、円盤にアルファ号、ベーター号を迎え撃たせる。アルファ号は急上昇し、3機編隊の円盤を追撃する。機首の速射砲が火を吹き、その弾幕の中を逃げる円盤群をカメラがパンしながら</span></strong></span><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">追いかけていく感覚は、まさに空中撮影のそれである。ミニチュア・セットの空間にもかかわらず、円谷は、その中にダイナミックな通常のカメラ・ワークの発想とセンスを持ち込んでいるのである。</span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> ベーター号の攻撃が始まる。3000度の高熱を放つ、ナパーム・ミサイルの発射だ。まず、ベーター号の船体のアップを見せ、ミニチュアのミサイル発射。次のショットは、ロングで画面下方にミステリアン・ドームがあり、空中を飛ぶベーター号から作画合成で、光の点として表現されたミサイルがベーター号から次々とドームへと目指して飛ぶ。作画ならではのスピード感と絶妙な軌跡。次の瞬間、ミステリアン・ドームの数倍の高さに噴きあがる白熱の火柱。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 譲治たちのいる監視所は、爆風と、強烈な振動に襲われる。激しい戦闘がドームからはるか彼方のこんな地点にまでおよんでいるのだ。この本編を挿入することで、ドーム</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">VS</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">ベーター号の激戦が実感できるのだ。攻撃前に閃光防御用のゴーグルをかけたりする人間側の描写などもその効果のひとつである。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> アルファ号に乗る杉本航空指令(小杉義男)は、ベーター号に攻撃続行を命令した。しかし、ドームから発射され、大空をひとなめした怪光線は、空中のベーター号をとらえ、ベーター号は、その場で大爆発を起こして砕け散った。残るアルファ号は、やむなく帰投することになった。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-family: inherit; font-weight: normal;"><br /></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> </span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">3<o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 呆然とドームを見つめる譲治。「</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">3000</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">度の高熱を与えてもビクともしない。いったい、あのドームは何でできているんだろうか」。「やっぱりミステリアンには勝てないんでしょうか……」宮本警部の声が譲治に重くのしかかった。と、彼らふたりのいる谷間に突風が巻き起こった。譲治は、その奥を不審気にのぞき込むのだが……(そこはミステリアン要塞の工事地区からの排気口になっているのだ)。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> そのころ、ミステリアン・ドームは、要塞として地下工事が完了目前であった。すでにミステリアン統領は、後</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">500</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">地球時間で要塞が完成することを亮一に告げていた。「これさえ完成すれば、東日本は我々の意のままだ。」亮一はこの時、ミステリアンの真の目的に初めて気がついたのだ。</span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 一方、地球防衛軍には、焦りと困惑の色がみなぎっていた。</span></strong></span><strong><span style="font-weight: normal;">ミステリアンは、要塞完成が近づき、ついに、その野望を明らかにした。ドームを中心とした周囲120</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">キロのミステリアン所有と、その範囲内に立ち入る地球人は実力で排除すると通告してきたのだ。</span></strong></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">「こうなったら原水爆の使用しか……」と、呟く川波博士(村上冬樹)に、安達博士は猛反対する。そんなことをしたらミステリアンの二の舞ではないか。そこへ、インメルマン博士から新発明“マーカライト・ファープ”のアイデアが持ち込まれた。それは、直径200メートルの巨大レンズ状で、敵の怪光線に匹敵する熱線を発射するとともに、逆に、敵の光線をそのまま吸収して、送り返すことができる強力な熱線兵器であった。しかし、その有効射程距離は</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">1.5</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">キロで、敵の間近に建設するしかない。防衛軍は対応策を練り、全力で作戦準備にかかった。アルファ号にマーカライト・ファープの原理を応用、怪光線を防ぐことも検討されることになった。</span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 地球防衛軍本部は、120</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">キロ四方の住民を避難させ、総攻撃の準備に入った。科学戦闘班の電子砲は完成していないが、ここ数日間の円盤の行動から見て、要塞の完成が間近であることは明かであった。電子砲がなくても、マーカライト・ファープで、ダメージを与えることができれば、活路を見出せるかもしれない。電子砲完成が急がれる中、ついに、攻撃の日が決定した。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 譲治は、拉致された江津子たちを救おうとするが、攻撃決定はズラせず、やむなく先日発見したミステリアン要塞の工事地区から、ひとりドームへと向かった。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 地球防衛軍の総攻撃が始まった。</span></strong></span><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">巨大なロケット、マーカライト・ジャイロが基地を飛び立っていく。青空をマーカライト・ジャイロがどこまでも上昇していくこのシーンは、奥多摩の吊り橋でマーカライト・ジャイロのミニチュアを吊り、撮影された。特撮の吊り(操演)は、上からピアノ線で吊るため、真上にカメラを向けると、セットの天井が映るので、向けられないという弱点を逆手にとったショットである。</span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> </span></strong></span><strong><span style="font-weight: normal;">ミステリアン・ドームの上空には、アルファ号が飛来し、注意をひきつけてミステリアン・ドームの光線を浴びるが、ビクともしない。船体にマーカライト処理を施した、アルファ号の光線吸収は完璧であった。</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">その間に、ブースターを切り離し、</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">ミステリアン・ドームのあるすそ野へと近づくマーカライト・ジャイロ。マーカライト・ジャイロは、空中でカプセルを爆破し、マーカライト・ファープを空中に放出した。巨大なパラボナ・アンテナを傘のように上に向け、真下にロケット噴射しながら垂直降下してくるスーパー・メカニック。</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">4</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">本の脚にはキャタピラがあり、着地するや、パラボナをドームのほうへとあわせていく。地球防衛軍の新兵器、マーカライト・ファープだ。</span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;">「第1号機、接敵前進!」</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 川波博士の遠隔操作で、マーカライト・ファープは前進を開始した。画面一番手間にマーカライト・ファープの脚部があり、前進するシーンは脚部のみのミニチュアを使用。その向こう側、画面後景中央に、もう一台が降下してくる。計3台のマーカライト・ファープが、並んで攻撃するシーンでは、一台目のマーカライト・ファープは、</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">2</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">メートルほどの大型モデル。奥に降下した2台目は、手前のおおよそ半分、</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">1</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">メートルもないモデルだ。遠近感を逆手にとって、奥行きを生むミニチュア特撮の代表例である。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> マーカライト・ファープから、次々に光線が発射された。中央の青い光源が光るや、そのパラボラ状のカサからエネルギーの噴流のように熱線の束が照射された。ドームは光線を受け、白熱を発し始めた。</span></strong></span><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">ドームから発射された怪光線が地面をまるで地走りのように走り、マーカライトを狙うすさまじい映像感覚。飛び交うマーカライトとドームの光線に、ミサイルの攻撃も加わり、マーカライトの青白い熱線が左右から次々とドームに襲いかかっていく。</span></strong><span style="font-family: inherit;">ミステリアンはそれに対抗して、予想外の反撃に出た。</span><strong><span style="font-weight: normal;">西湖の水面に異変が起き、突然、水流が噴きあがった。数百メートルの高さまで噴きあがった水流は、マーカライトの一台に襲いかかり、押し倒す。その濁流は、麓の街まで押し寄せ、街ひとつを完全に押し流してしまった。</span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-family: inherit; font-weight: normal;"><br /></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 双方の光線の</span></strong></span><strong><span style="font-weight: normal;">激しい</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">応酬が続くなか、ミステリアン・ドームの中では、人間が慌ただしく移動していく。特撮でドームの中央にあるエレベーターなども見せる。譲治は、機械を見まわっていたミステリアンのひとりを捕まえ、人質はどこにいる、と案内させようとする。そのころ、捕らえられていた女性たちは、ひとりの幹部(黄色)ミステリアンに連れ出されていた。女性たちを見つけられなかった譲治は、ドームの動きを止めようと、管制装置のメカに光線銃を発射した。しかし、連続発射をしているうちに、エネルギーが切れ、駆けつけたミステリアンの兵士たちに捕らえられてしまった。幹部のミステリアンは譲治を受け取り、連行していく。しかし、その行き先は譲治が侵入した場所で、そこには江津子や広子たち、とらわれの女性が全員待っていた。</span></strong></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 広子はこの幹部ミステリアンの声を聞いて、愛する</span></strong></span><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">亮一だと気づいた。素顔を見せた亮一は、一緒に逃げよう、という譲治や広子に答えて言った。「間もなく</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">要塞が完成すると、</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">ボタンひとつで東京は灰になってしまう。</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">オレは、ミステリアンに騙されていたんだ!」。亮一は、書き終えた報告書の続きを譲治に託し、すがりつく広子を振り切って、ドームに戻っていく。トンネルの彼方から亮一の声が響いてきた。「高度な科学も、その使用を誤ると悲惨だ。地球は、ミステリアンの悲劇をくり返すな!」。トンネルの向こうで爆発が起こり、譲治は皆を連れて外へと向かった。</span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> マーカライト・ファープとミステリアン・ドームとの戦いは続いていた。</span></strong></span><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">マーカライトの有効時間は</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">75</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">分。後、わずかという時、ようやく完成した電子砲を装備して、</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">第</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">2</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">ベーター号は一路、決戦場へと向かい、</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">戦闘空域に突入。</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">マーカライトが後1</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">分で失効するという時、ついに</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">攻撃を開始した。電子砲が発射される。そのパワーを見せるため、それまで緑色のドーム光線や青白いマーカライト光線を見せていたのでは、と思わせるような真っ赤な激流のような光線がドーム全体をおおって、すさまじい光を放った。</span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> しかし、ドームはまだ倒れない。苦闘の上下動や回転を続けるも、活動を停止しなかった。だが、その内部は、先の譲治による破壊で大きなダメージを受け、応急修理した管制装置を、</span></strong></span><strong><span style="font-weight: normal;">いままた亮一が光線銃で機能停止に追い込んだため、壊滅状態にあった</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">。駆けつけるミステリアン兵士も光線銃で消してしまう亮一。そ</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">の心の怒りを表すかのように、彼の握りしめる光線銃からは光線がほとばしり続ける。</span></strong><strong style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: normal;">彼が科学の理想を信じ、夢をかけ、望みをかけたミステリアンは、地球を我がものにしようとする侵略者にすぎなかったのだ。</span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 外では、マーカライト・ファープと強力な電子砲の攻撃を受け、内では、心臓部を破壊されたドームは、断末魔の状態であった。急激に室温が上昇し、熱に弱いミステリアンは、バタバタと倒れていく……。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> ミステリアン統領は幹部を連れ、円盤で宇宙ステーションへの脱出を図った。そこへやってきた亮一は、一度は向けた銃をおろし、円盤へと急ぐ彼らをそのままにする。ミステリアンの野望は、もはや潰えたのだ。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 最後の電子砲攻撃を受け、ついに、ドームは崩れ、内部から大爆発を起こし、巨大な爆発雲が空に駆けのぼっていく。あとには、</span></strong></span><strong><span style="font-weight: normal;">巨大なガラスの溶けた塊のような残骸が残された、</span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 湖から脱出した円盤は、一機、また一機とベーター号の電子砲の光線攻撃によって消えていった。安達博士は、攻撃を逃れ、宇宙へ帰っていく円盤を見ながら、うめくように呟いた。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;">「彼らは永遠に宇宙の放浪者です。我々は決して彼らの轍を踏んではならない……」</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> 地上へ出た譲治、江津子、広子は、夕焼けの空を仰いで声も出ない。空に駆けのぼるひとつの光。それは、国連が打ちあげた監視用の人工衛星だ。「ミステリアンも二度と再び地球に近づくことはできないだろう」という譲治の呟きで映画は終わる。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong><span style="font-weight: normal;"> この作品は、東宝特撮路線の第</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;">2</span></strong><strong><span style="font-weight: normal;">の転機になった作品である。画面の大型化、立体音響化は、スペクタクル活劇としての東宝特撮に大きな活路を見出したといってもいいだろう。</span></strong><strong><span lang="EN-US" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></strong></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><strong>【</strong>初出<strong> 実業之日本社『円谷英二の映像世界』(竹内博、山本眞吾・編)円谷英二主要作品解説 昭和</strong><strong><span lang="EN-US">58</span></strong><strong>(</strong><strong><span lang="EN-US">1983</span></strong><strong>)年</strong><strong><span lang="EN-US">12</span></strong><strong>月刊行】</strong></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">*一部表記を変更し、加筆修正しました(管理人)</span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-64752058333573568532018-07-15T09:37:00.001+09:002018-07-22T20:09:31.905+09:00『池田憲章の 怪獣おたっしゃ俱楽部』 第19回<h4>
<span style="font-family: inherit;">♪オモシロ心は、ぼくらの心の中の子供たち♪</span></h4>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 毎年、春の楽しみは、劇場版の長編『ドラえもん』を映画館で見ることで、今年も<span lang="EN-US">3</span>回ほど映画館へ足を運んだ。巨大ロボットのザンダクロスが湖をスイスイとクロールで泳いだり、バレエを踊ったり巨大ロボットの迫力と同時に、ギャグを盛り込む藤子アニメならではの冗談とシャレっ気に客席を埋めた子供たちと一緒に声をあげて笑ってしまった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 今年の見どころは、もう一本の併映の立体アニメ『オバケのQ太郎 とびだせ!バケバケ大作戦』で、まぁ、そのよく飛び出ること、映画館の至るところで、家族づれの子供たちが興奮して、「お母さん、電柱が出てる、出てる!」、「ワァッ、スゴ〜イ」、「見て、見てっ!」と、キャラクターが飛び出したり、ゾウの鼻がニュッと突き出てるのに大騒ぎで、こうやって劇場で子供たちが歓声をあげるなんていうのを見たのは、何年ぶりだろう……と感激してしまった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> あの作品をお話がどうのこうのというアニメ・ファンがいるけど、あれは子供たちにすれば、“劇場だからこそ味わえるイベント”として、ビックリして楽しんでいるわけで、そういう映画としては成功だったと思う。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> たとえが悪いかもしれないが、昔、東映まんがまつりの劇場でやっていた『仮面ライダー』(<span lang="EN-US">71/</span>MBS・TBS)の実演ショーで、目を丸くしている子供たちのようなものか。劇場がその子にとっては、この世ならぬ異空間に変じていたのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> この夏、『天空の城ラピュタ』(<span lang="EN-US">86/</span>監督:宮崎駿)を見に行って、同じような思いにとらわれた。一番楽しんでいる、小学生から中学生で、映画の画面と一体化し、笑い、息をのみ、映画が終わるとニコニコと劇場を出ていくその子たちを見ていて、こういう映画の見方が最高なのではないか……と、そう思えたのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 実際、子供たちと一緒に見ると、アニメや特撮は、実にいろいろな発見がある。ディズニー映画の『バンビ』(<span lang="EN-US">42/</span>監督:デイヴィッド・ハンド)を見ていた時だが、森に猟師(ハンター)が現れ、母親がその気配を察して、バンビを逃がさせようとするシーンがある。画面全体が暗くなり、不安を感じさせる音楽、ザクッ、ザクッと草原を踏むハンターの足、逃げる母親と何も知らぬバンビ……すると、劇場の各所で<span lang="EN-US">3</span>〜<span lang="EN-US">4</span>歳の子供たちが泣き出したのである。「コワイよ〜」、「ウェ〜ン!」……何かが起こることをその子たちは、気づいてしまったのだ。この映画を最高に味わっているのは、あの子たちだなぁ……と、暗がりの中でビックリしてしまうのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 京橋にあったフィルム・センター。研究上映で、昭和初期の『浦島太郎』のアニメが上映されたことがある。何を間違えたのか、子供をつれた家族づれの人が何組か入ってきて、上映が始まった。竜宮城へ行くと、タイやヒラメ、タコは上下カミシモ、頭がタイ、ヒラメ、タコそのもので、その珍妙さに、子供たちは、何かひと言しゃべる度に大爆笑……研究上映を見にきていた大人たちはムッとして、『何だ、こいつらは<span lang="EN-US">!?</span>』と怒っているわけだけど、その時思ったのは、『この子たちの反応のほうが正しいんだ』ということだ。しかつめらしく資料として映画を見ている僕も含めた映画ファンのつまらなさに気づかされてしまったのだ。子供たちは、まさに作品を本当に味わっていたのである。自分のことを思い出しても、東映の長編アニメの『西遊記』(<span lang="EN-US">60/</span>演出:藪下泰司、手塚治虫、白川大作)、あのラストの悟空と牛魔王の空中決戦シーンの興奮を忘れることは、生涯できないだろう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 空を飛びながら戦う両者。♪チャチャチャ〜チャララァ♪と、陽気な音楽にのって、闘牛士よろしく雲の上に立つ悟空<span lang="EN-US">----</span>カメラは両者をとらえ、悟空と一緒に僕も空を飛んでいた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> あのリズム、編集、<span lang="EN-US">----</span>そして、煮えたぎる火山の溶岩火口の上空で対峙する両者。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 目も眩む体験というのは、あのことであった。自分が消え、スクリーンの中に突入して、僕は映画そのものになっていった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 映画が終わった時、体の血のたぎりを感じることができたほどで、これが映画なんだと実感することとなった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 『キングコング対ゴジラ』(<span lang="EN-US">62/</span>監督:本多猪四郎、特技監督:円谷英二)も全く同じで、スクリーン以外のすべてが消えてしまう興奮を味わい、映画館から夢心地で帰ってきた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> キノコを食べてキノコになってしまう東宝特撮の『マタンゴ』(<span lang="EN-US">63/</span>監督:本多猪四郎、特技監督:円谷英二)では、主人公に後ろから近づいてくるマタンゴの長廻しのシーンに仰天して、『やられちゃう、やられちゃう』と、<span lang="EN-US">8</span>歳の僕は「うしろ、アブナーイ<span lang="EN-US">!!</span>」と思わず画面に向かって大声で叫んでいた。周りの人はビックリ仰天だったが、叫ばずにはいられなかった<span lang="EN-US">----</span>映画と僕の垣根はその時、存在していなかったのだ。だから、<span lang="EN-US">20</span>歳になるまで、<span lang="EN-US">12</span>年間、キノコを食べる気になれなかった……バカバカしいと思いながら、僕の血液の流れの中に、その時叫んだ戦慄の余韻がしっかりと残っていたからである。フィクションとはいえ、あの時感じた血が逆流する悪寒を覚え続けていたのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 今はビデオが続々と出て、自宅で、友人の家で、『ゴジラ』(<span lang="EN-US">54/</span>監督:本多猪四郎)だ、『海底軍艦』(<span lang="EN-US">63/</span>監督:本多猪四郎。特技監督:円谷英二)だ、『キングコングの逆襲』(<span lang="EN-US">67/</span>監督:本多猪四郎、特技監督:円谷英二)だ……と、楽しみながら劇場で見るとは、ズイブン違うなぁ……と、発作的にオールナイト上映へ走っていきたくなる自分を時々抑えられなくなる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 昔、映画の美術スタッフに話を聞いていて、<span lang="EN-US">35</span>ミリフィルムが上映されると、一千倍くらいに拡大されるんだ……という話になり、「それを考えたら、手を抜けないよ」という話に思わず納得したものだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 映画というのは不思議なもので、TVでやるために作ったTV映画でも、大スクリーンに映すと、映画になってしまう作品が少なくない。『ウルトラQ』(<span lang="EN-US">66/</span>TBS)、『ウルトラマン』(<span lang="EN-US">66/</span>TBS)、『ウルトラセブン』(<span lang="EN-US">67/</span>TBS)、『怪奇大作戦』(<span lang="EN-US">68/</span>TBS)は、その典型で、上映会を開いて、大スクリーンに映して、その映像のパワーに改めて驚くことも度々だったのである(第<span lang="EN-US">14</span>、<span lang="EN-US">15</span>話「ウルトラ警備隊西へ 前編 後編」〔監督:満田かずほ、特殊技術:高野宏一〕や第<span lang="EN-US">39</span>、<span lang="EN-US">40</span>話「セブン暗殺計画 前編 後編」〔監督:飯島敏宏、特殊技術:高野宏一〕なんて、あんた、腰抜かしますぜ<span lang="EN-US">!!</span>)。特技監督や本編の映画スタッフたちは、真面目に「これはTV作品なんだから、TVサイズを考えて作ってある。だから、TVで見るのが正しいんだよ」とおっしゃるのだが、大スクリーンで映える映像を否定しようがないのである。これが、フィルムの魔力というものなのだろうか。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">『ドラえもん』(<span lang="EN-US">79/</span>テレビ朝日)や『キン肉マン』(<span lang="EN-US">83/</span>NTV)の主題歌が流れ出すと、思わず歌ってしまう子供たち。自然に楽しくなり、彼らは歌っているわけだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 実際には声は出さないけど、映画館の暗がりの中で、僕も心の中で歌ってみる。すると、“ドラえもん”が一歩近づいてくるような気がする。映画館は、フィクション世界へ続くステキな“どこでもドア”なのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>【</b>初出<b> 角川書店『月刊ニュータイプ』 昭和<span lang="EN-US">61</span>(<span lang="EN-US">1986</span>)年<span lang="EN-US">10</span>月号】</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span style="text-align: left;">*満田監督の名前は、</span><span style="text-align: left;">正しくは禾に斉。</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-31139732049711146522018-07-07T08:52:00.000+09:002018-07-22T19:55:19.045+09:00『池田憲章の 怪獣おたっしゃ俱楽部』 第8回<h4>
<span style="font-family: inherit;"><b>究極の怪獣ネーミングは板前の心にも似て……</b></span></h4>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 鉄腕アトムや鉄人<span lang="EN-US">28</span>号、エイトマンを見て育った僕らは、“ロボット”といえば、人間そっくり、あるいは人間の形でメタリック・ボディ、たとえ、人間型でなくて恐竜や昆虫の形をしていても、その体の線は、いかにも工場で作られた美しい曲線と直線で構成された、リベットが打ってあるような、金属ならではのボディ・ラインを持つ、スーパー・メカニックと思い込んでいた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> だから、『ウルトラQ』(<span lang="EN-US">66/</span>TBS)に登場した“ガラモン”というロボット怪獣を見た時の驚きは、昨日のことのように覚えている。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> このガラモンときたら、顔はカサゴのお化けみたいで、目はマツゲも長くパッチリ、鼻ぺちゃ、クチビル厚し、背には一面に針葉樹のようなトゲトゲが生えそろい、手足はまるで骨のようにゴツゴツとして、お尻には、跳ねあがっている針金のようなシッポ……まるでロボットというメカニック・イメージとは、かけ離れていたからだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> しかし、歩く時は、その度に、「カシャン、カシャン」と、不思議な金属音の足音をさせ、全身を震わせて、「シャ〜〜ン<span lang="EN-US">!!</span>」という耳をつんざくような電波音をたてる演出。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> さすが、宇宙人の作ったロボット怪獣は、地球のロボットとは違うんだなぁ……と、TVの前で<span lang="EN-US">11</span>歳の少年は、唖然としてしまったわけだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> また、ガラモンという名前も、物語の中で説明しているが、長野県のある地方では、隕石のことを“ガラダマ”と呼んでいる<span lang="EN-US">----</span>そのガラダマにのってきた怪物だから、ガラダマ・モンスター、略してガラモン。このネーミングのセンスは、実に、しゃれたスマートな感じを与えてくれた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 当時、怪獣図鑑を読んでいて、バルタン星人のネーミングも、困りに困って、そのころ、来日が決まっていた歌手のシルビー・バルタンから取った、という話にビックリしたことがある。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 円谷プロのウルトラ怪獣や宇宙人のネーミングは、それまでの東宝や同じころ、放送していた東映やピー・プロの特撮作品と比べて、不思議なしゃれっ気と遊び心があった。今回は、そんなネーミングのお話です。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> <span lang="EN-US">9</span>月現在、東京地方では、『ウルトラセブン』(<span lang="EN-US">67/</span>TBS)が再放送中で、とても<span lang="EN-US">18</span>年前の作品と思えぬできで(あぁ、『セブン暗殺計画』の興奮!)、見る度に驚いてしまうが、その宇宙人たちのネーミングもまたふるっていた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 怪獣ファンの間では、“いじきた怪獣”といわれる“エレキング”。まだ、小さい幼獣だった時、何と釣人のハリに引っかかって釣られそうになってしまう。こんなノンキな怪獣は、空前絶後だろう。湖に放して成長させていたわけだが、主人のエサだけでは足らず、釣人のハリに引っかかってしまったのだ。それで、いじきた怪獣、と呼ぶわけ。ご主人のピット星人の女の子が、ハリから助けて、「あなたにはまだ大事な任務があるでしょ」と、叱るのもかわいい、これもスタッフの遊び心ですね。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> エレキングを操る“ピット星人”は、天使のような女の子に化けるので、キューピットのピットを取って名づけられた。同じく、自分は地下に隠れて、地球人同士を戦わせようとする宇宙人なので、フランス語の地下鉄の意味、メトロから連想して“メトロン星人”、マックス号という地球防衛軍原子力船が中心となっているので、水を連想して、水の都・ヴェニスで使うゴンドラを縮めてつけた“ゴドラ星人”と、これは宇宙人の作戦からつけたタイプ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 地球人を狙う残酷な宇宙人なので“クール星人”、冷たい宇宙人というわけ。毛むくじゃらの雪男のような姿なので“ワイルド星人”。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> まるで広告ビラのように薄いエビのような形の宇宙人なので“ビラ星人”、鈴が鳴るような音をさせて人を狂わせる宇宙人なので“ベル星人”<span lang="EN-US">----</span>このあたりは、極めてストレート。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> なかなか凝っているのは、植物宇宙人の“ワイアール星人”で、植物なので、当然、葉緑素を持っている。その葉緑素をローマ字で書くと、“YORYOKUSO”となる。その“Y”と“R”をとって、ワイアール星人と名づけたのだ。第<span lang="EN-US">27</span>話「サイボーグ作戦」(監督:鈴木俊継、特殊技術:的場徹)に出てくる“ボーグ星人”は、サイボーグから取ったと思いきや、フランスの有名なファッション誌『VOUGE(ボーグ)』から取ったという。だから、ボーグ星人の声は、女性なのだという凝りようだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 人の名前から名づけた宇宙人もあって、ギリシア神話の空を飛んだ少年・イカロスから取った“イカルス星人”、ギリシアの劇作家・アイスキュロスを縮めた“アイロス星人”、天文学者のシャプレーから名前をもらった“シャプレー星人”と、その名前の響きと語感だけで、名前をつけられた宇宙人もある。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 圧巻は、物語のテーマから名づけられた例で、その代表格が第<span lang="EN-US">42</span>話「ノンマルトの使者」(脚本:金城哲夫、監督:満田かずほ、特殊技術:高野宏一)に登場する“ノンマルト”だ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> ノンマルトは、地球に人類より前から住んでいた地球の先住民族で、人間に追われて、平和を愛した彼らは、人類と争わずに海へと逃げた。しかし、彼らが住む海底の開発に人類が乗り出したため、種族の生存をかけて、ノンマルトは人類に戦いを挑んでくるのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> この話では、ウルトラセブンであるモロボシ・ダンが「M<span lang="EN-US">78</span>星雲では、地球人のことをノンマルトと呼んでいる。地球人とは、ノンマルトのことだ」と、心の中で呟くのが圧巻で、地球人自体も侵略者だったのか<span lang="EN-US">----</span>と、僕ら自体の業というか、文明の暴力性、他人を犠牲にする現代人の実像と運命までも描いた『ウルトラセブン』の傑作中の傑作である。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> そのノンマルトという名前だが、脚本家・金城哲夫が名づけたこの名前は、ノン・マルス<span lang="EN-US">----</span>つまり、“火星ではない”という意味の言葉を元にしているのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 火星は長く戦いの神として、あがめられ、考えられてきた。つまり、ノン・マルス、戦いの神ではない人々、戦わない民族という意味で、ノンマルトは名づけられていたのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> これほどスマートな、テーマをも内包したネーミングを、僕はほかに知らない。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 金城哲夫という脚本家は、『ウルトラQ』、『ウルトラマン』(<span lang="EN-US">66/</span>TBS)、『ウルトラセブン』、『マイティジャック』(<span lang="EN-US">68/</span>CX)と、第<span lang="EN-US">1</span>期怪獣ブームの中心となって活躍した脚本家だが、惜しくも、昭和<span lang="EN-US">51</span>(<span lang="EN-US">1976</span>)年<span lang="EN-US">2</span>月<span lang="EN-US">26</span>日、<span lang="EN-US">38</span>歳の若さで故郷・沖縄にて他界された。円谷プロ文芸部の主筆として、怪獣や宇宙人のネーミングに、そんなテーマを隠していたのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> まさに、隠し味<span lang="EN-US">----</span>作品の表にはスマートさとしゃれっ気だけしか出ないわけだが、作品のそんなところまで、心を砕く作家の心にきっと僕たちは気づいていたのだと思う。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>【</b>初出<b> 角川書店『月刊ニュータイプ』 昭和<span lang="EN-US">60</span>(<span lang="EN-US">1985</span>)年<span lang="EN-US">11</span>月号】</b></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span><span style="font-size: x-small;"><span style="text-align: left;">*満田監督の名前は、</span><span style="text-align: left;">正しくは禾に斉。</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-29225195536035127002018-07-02T10:47:00.002+09:002018-07-22T19:55:34.725+09:00特撮新世紀の予感に満ちた 1998年日本特撮<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US">1999</span>展望<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">国内</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<h4>
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;">収穫は『ダイナ』と</span><span style="font-family: inherit;">『ガイア』の充実<span lang="EN-US">!!<o:p></o:p></span></span></span></h4>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> <span lang="EN-US">1998</span>年夏、日本SF大会は、前年の最優秀SF映像として、『ウルトラマンティガ』に星雲賞を贈った。優れた作品を曇りなき眼で見つめてくれる若きSFファンたちに、特撮ファンとして感無量の思いだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> <span lang="EN-US">1998</span>年の日本特撮は、『ウルトラマンダイナ』と『ウルトラマンガイア』の充実の一語に尽きる、と思う。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">『ウルトラマンダイナ』の最終章<span lang="EN-US">3</span>部作の特に残り<span lang="EN-US">2</span>話は、アスカの「オレは今、君だけを守りたい!」というリョウへの想いを縦軸に、人としてさまざまな想い、夢を込めた最後の戦いを描いた。ヒビキの、コウダの、ナカジマ、カリヤ、リョウコ、マイ、アスカのセリフに込めたエモーションは、『ティガ』の子供たちがティガとともに、戦う映像イメージに対する新たな解答で、リョウの「君だけを守りたいなんて……正義の味方のセリフじゃないわよ」というセリフにアスカが語る「かもな。でもオレはオレだから……(ガクッとヒザをつくアスカを抱きしめ、頬を寄せるリョウ)……リョウ」(心の琴線を表すピアノのメロディーの美しさよ!)、まっすぐにアスカの瞳を見つめるマイに、「マイ、ダイナなんてカッコいい名前つけてくれてサンキュ。けっこう気に入ってたんだぜ」と、陽気に語りかけるアスカ、「ダイナミックのダイナだよ。ダイナマイトのダイナ……そして、大好きなダイナ」と、マイ、「ありがとな、マイ……」というセリフの美しさ、「カズマ、見てるか、おまえの息子だ!」という地球でアスカを見送る人々の想い……特撮作品は、ドラマが生きた時こそ光り輝くのだと実感させてくれた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">『ウルトラマンガイア』は、GUARDとXIGのメカニック特撮も、もちろん楽しいが、ガイアとアグルのまるでライオン丸とタイガー・ジョーかという熱いドラマを描き、第<span lang="EN-US">14</span>話「反宇宙からの挑戦」(監督:根本実樹、特技監督:佐川和夫)、第<span lang="EN-US">15</span>話「雨がやんだら」(監督・特技監督:北浦嗣巳)、第<span lang="EN-US">16</span>話「アグル誕生」(同前)、第<span lang="EN-US">17</span>話「天の影 地の光」(監督・特技監督:村石宏實)、第<span lang="EN-US">18</span>話「アグル対ガイア」(同前)の本編と特撮が核融合して発動を開始したドラマティックさにTVの前で、椅子から何度も転げ落ちるうれしさだった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">『ウルトラマンガイア』が手中にしつつあるガイアとアグルに表情さえ感じる特撮ヒーローのドラマティック・スパーク、変身シーンの光がまさに我夢の、藤宮の想いだという光さえ演技させようとしている特撮スタッフの踏み込みの正しさ、そして、石室コマンダーや堤チーフ、梶尾チーム・ライトニング・リーダーの我夢が目撃する戦う大人のプロフェッショナル・マインドの手応え。チーム・ハーキュリーズの吉田リーダー、チーム・マーリンの今井隊員、チーム・シーガルの神山リーダーの落ち着いた、いかにも大人らしいセリフまわしも見事だ。かつて、本多猪四郎監督が語っていた「本当の軍隊の参謀や指揮官らは、フランクでどんな時も気さくに話せる人だ。そうでなければ、いい作戦も浮かばないからね」という言葉を思い出した。わずか<span lang="EN-US">1</span>クール<span lang="EN-US">13</span>話で作品の全貌が見えてくるなど「ウルトラ」シリーズはじまって以来、初の快走ぶりといっていいんじゃないか<span lang="EN-US">!!<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> セット手前に平屋+樹木の街並みのセットを建て、マルチ効果のようにウルトラマン<span lang="EN-US">VS</span>怪獣の戦いに奥行きを出す撮影設計も、夜間シーンですばらしい広がりを見せはじめており、平成「ガメラ」シリーズが見せた建物ナメの構図をさらに一歩押し進めた革命的なアイデアで、さすがは佐川和夫特技監督だった。『ウルトラマンティガ』(<span lang="EN-US">96/</span>TBS)から進めてきた本編と特撮班をひとりの演出家が担当するシステムも村石宏實監督の第<span lang="EN-US">10</span>話「ロック・ファイト」、北浦嗣巳監督の第<span lang="EN-US">15</span>、<span lang="EN-US">16</span>話「雨がやんだら」、「アグル誕生」の<span lang="EN-US">3</span>本を見た時、手に汗にぎるドラマティックさと軽快なカット・ワークを手中にしていて、TVシリーズを見て、演出家を感じる幸せを満喫することができた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">「ロック・ファイト」など、チーム・ライトニングやチーム・ハーキュリーズ、チーム・クロウのXIG全スカイ・チームが大空へ向かうシーンで、画面奥のエリアルベースから<span lang="EN-US">1</span>カットのタテの構図を使って、<span lang="EN-US">3</span>チーム別々の角度の飛行ラインで、画面手前に突き抜けていく最高の飛行シーンを見せ、佐橋俊彦作曲の音楽もカッコいいの一語で、この回はビデオですぐ<span lang="EN-US">3</span>回も見直して、興奮してしまった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> あの作品のチーム・クロウの彼女たちや堤チームの「チーム・クロウには、男性のチームではできない女性らしい任務があるはずだ、と考えていた……しかし、そういう時代でもないようだな。どうもオレは古い人間らしい」というセリフをエンディングの中で見せていく軽快さは、重要だと思う。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> あの作品の弾むような我夢の表情やカッティング、音楽、リズム感の中に、何か<span lang="EN-US">20</span>年旋回できるような新しいセンスを感じるのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 小中千昭、長谷川圭一、武上純希、太田愛、川上英幸、古悠田健志ほかの脚本スタッフの想いは、本編監督の村石、北浦、原田昌樹、根本実樹という監督陣がドラマの中に昇華し、佐川和夫、高橋敏幸ら特撮スタッフがまさに人としての想いにあふれた肉弾アクションと何年ぶりかという光線技の冴えを見せるエネルギー・アタックを完成させていて、デジタル合成のパワーでここ何年か先行されていた感のある、東映の佛田洋、尾上克郎コンビの「戦隊」シリーズの特撮アクションのビジュアル映像に、まさに追いついたといっていいと思う。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">『ウルトラQ』(<span lang="EN-US">66/</span>TBS)、『ウルトラマン』(<span lang="EN-US">66/</span>TBS)、『ウルトラセブン』(<span lang="EN-US">67/</span>TBS)から熱狂して「ウルトラ」シリーズを見てきた世代としては、はっきり書いておきたいのだが、『ウルトラマンガイア』をもう脚本の金城哲夫や上原正三、市川森一を比較ポイントとしてあげて論じるアプローチをやめようじゃないか! 『ウルトラマンガイア』は、新しい何かだ、<span lang="EN-US">21</span>世紀より早く特撮TV世界に新世紀を呼ぶ新しいスピリッツを持ったスタッフの生んだオリジナル世界だ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">『ウルトラセブン』や『帰ってきたウルトラマン』(<span lang="EN-US">71/</span>TBS)に引き寄せるべきではないと痛感する。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 毎週土曜日、家へ帰ってビデオを見るのが楽しくてしょうがない。かつての少年時代と同じように、『今日は何を見せてくれるか?』というドキドキ感でいっぱいなのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<h4>
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;">さらに、新たな可能性を</span><span style="font-family: inherit;">求めて<span lang="EN-US">!!<o:p></o:p></span></span></span></h4>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> ただ、読者にぜひお話ししたいのは、現場の苦闘だ。年末、北浦嗣巳監督にお話を聞いたのだが、<span lang="EN-US">2</span>話を<span lang="EN-US">9</span>日間で撮影、<span lang="EN-US">9</span>日間で仕上げ作業で、デジタル編集していくわけだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 本編と特撮を兼任する演出家の疲労度は、想像するにあまりあり、「<span lang="EN-US">15</span>、<span lang="EN-US">16</span>話よかったっすね」と話しても、「本当<span lang="EN-US">!?</span> そんなこと、はじめていわれたよ」と、謙遜されてしまった。今くらいドラマが走りはじめると、特技監督が別人でも、本編監督の熱さが伝染して、特撮がエモーショナルにカット数が増えていくのはいうまでもない。ただごとじゃないプレッシャーと思う。自分が信じるドラマティックさをフィルムに結晶させる手応え、その模索、そして、孤独感と全スタッフを率いる不安感、充実感がその表情に見え隠れした。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 円谷プロの製作スタッフには、ぜひこの撮影現場をバック・アップし、予算的、時間的、人的スケジュールを増強してやってほしい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> バンダイと各スポンサー、そして、毎日放送にお願いしたいのは、『仮面ライダー』(<span lang="EN-US">71/</span>MBS)が<span lang="EN-US">2</span>年続けたように、この空前の特撮ヒーロー番組をビジネスマンの高度な視点(今、このスタッフは買いデスよ!)で、さらに利益を生み出すため、踏み込んでほしい。今後、<span lang="EN-US">20</span>年間食べられる映像作品のドアが開くのが、『ガイア』だと、あえていい切ってしまいたい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> XIGが全滅して(メンバーを殺す必要はないです)、全世界のアルケミスターズがGUARDと合流して、新たなNEO<span lang="EN-US">-</span>GURARDを結成、キャストの一部を変更して、『ウルトラマンガイアⅡ』とかいって、この世界観とキャラクター集団のさらなるドラマ空間を手中にすれば、『新スタートレック』(<span lang="EN-US">87</span>)の成功も夢じゃないと思うのだ。バンダイも一年間一作のバブル・ヒーロー設計を修正してもビジネス的に成立できるという考え方に、一度はなってもいいんじゃないか?<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> この先、『ウルトラマンガイア』がどうなるか知らないが、重要な突破口がそこに見えていることを確信する。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> <span lang="EN-US">1999</span>年は、日本特撮界にとって、大きな実りの年となるだろう。あの作品を見て、東映の高寺、日笠、小嶋プロデューサーや、佛田洋、尾上克郎特撮コンビがファイトを、特撮魂を燃やさぬわけがない。期待してるぜ!<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 円谷映像のドラマティックな演出陣(上野勝仁、高橋巌、清水厚)のオリジナル・アイデアの魅力をなぜTV局やビデオ会社のプロデューサーは、気づかないのか(先日、チラとアイデアを聞かせてもらって腰が抜ける抜群さに仰天した。スゴイんだぜ〜)。ビデオでも絶対売れると思うんだけど、彼らの動向も気になる。まさに、特撮新世紀の予感を感じた一年だった。日本特撮を今こそ、見逃すな!<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>【</b>初出<b> </b><span lang="EN-US" style="font-weight: bold;"><b>朝日ソノラマ・宇宙船別冊『宇宙船 <span lang="EN-US">The Year Book </span></b>1999</span><b>』</b><span lang="EN-US" style="font-weight: bold;">1999</span><b>年刊行】</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-55050725636562475082018-07-02T10:44:00.001+09:002018-07-22T19:56:00.071+09:00収穫の大きかった97年 そして、明日の日本特撮は……<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>かつてない盛りあがりを見せた日本特撮<span lang="EN-US">97</span>。</b></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><b>それは、<span lang="EN-US">21</span>世紀に向けての高らかなファンファーレだ。</b></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><b>おもしろかった<span lang="EN-US">97</span>年を回顧し、明日の日本特撮を分析。</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> <span lang="EN-US">1997</span>年の日本特撮界は、新しい胎動を感じさせた<span lang="EN-US">1</span>年で、TV特撮では、円谷プロの『ウルトラマンティガ』、円谷映像の『ねらわれた学園』、東映の『電磁戦隊メガレンジャー』、映画では、黒沢清監督のホラー映画『CURE』が大きな成果だった、といえるだろう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 日本のコンピュータ・グラフィックスとデジタル合成も確実にあるハードルを越えた感触だが、逆にある問題が表面化してきた。イメージをどうフィルムに定着化させるかという部分で、これは少し後で詳しく触れてみたいと思う。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 各作品について、少し書いてみよう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">『ウルトラマンティガ』は、従来のウルトラマン像の再生産ではなく、現代のウルトラマン<span lang="EN-US">----</span>今、なぜウルトラマンを作るのか、なぜ怪獣なのか、という問いに監督と脚本がオリジナル・ストーリーとドラマで応えようとする視点が作品に中盤からみるみる力を与えていって、ダイゴとレナが互いを見つめる「ウルトラ」シリーズ初期に近いステディなドラマ作り、イルマ隊長やリーダー(副隊長)のムナカタだけでなく、ホリイやシンジョウとGUTSの隊員キャラクター全員の深化と役者の好演、セリフの充実、そして、人類はさらに進化していけるのだろうか、というウルトラマンと光に託したテーマ設計への挑戦……第<span lang="EN-US">1</span>話からよくぞあそこまでグレード・アップしたものだと思う。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> <span lang="EN-US">1</span>話だけのゲストかと思ったヨシオカ警務局長官や超能力を持つキリノ・マキオ、闇のウルトラマンともいうべきイーヴィルティガとなる天才科学者・マサキ・ケイゴというゲスト・キャラクターがいつしか準レギュラー化する展開も、手応えを感じたスタッフのストーリー作りがまさに生きた証拠で、ウルトラマンと人類、戦いと平和のテーマの検証も含めて、『ティガ』ならではのオリジナル・イメージを生んだ、といえるだろう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 正直いって、子供向けの特撮TVで、これほど練りあげたドラマティックなセリフが続出した作品は、<span lang="EN-US">10</span>何年ぶりではなかったろうか。作品を見ながら思っていたのは、『新世紀エヴァンゲリオン』(<span lang="EN-US">95</span>)の現代性や、『スタートレック・ネクスト・ジェネレーション』(<span lang="EN-US">87</span>)のキャラクター・ドラマにどこか似ているような……というセリフの醍醐味の余韻だった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 長谷川圭一、右田昌万、小中千昭ほかの脚本陣、村石宏實、北浦嗣巳、川崎郷太、原田昌樹、石井てるよし、松原信吾、実相寺昭雄ほかの監督陣もそれぞれ個性的としかいいようのないドラマ作りとビジュアル設計にチャレンジしていて、監督と特技監督を兼務するやり方も、怪獣や宇宙人にテーマ設計を直結する狙いであった以上、当然だったと思う。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 個人的には、村石宏實、川崎郷太両監督の作品が楽しみで、『今、ウルトラマンをやるならこれをやりたい』という作家の意志を濃厚に感じることができた。脚本を読んでみたいと思わせる特撮TVシリーズで、どこかで傑作選で出してもらえんでしょうか<span lang="EN-US">!?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"> もうひとつ、脚本にみなぎるパワーで仰天したのが、円谷映像制作の『ねらわれた学園』</span><span style="font-family: inherit;">である。脚本は、村井さだゆき、神尾麦、小中千昭、監督は、上野勝仁、清水厚、高橋巌</span><span lang="EN-US" style="font-family: inherit;">3</span><span style="font-family: inherit;">人が</span><span lang="EN-US" style="font-family: inherit;">3</span><span style="font-family: inherit;">話ずつ担当している。</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 原作の眉村卓の『ねらわれた学園』から想を自由に広げたサイキック・ストーリーだが、ビデオ撮影の画質の虚無的なタッチを意図的にいかして、深夜の放送を見ながら唖然としてしまった。フジテレビ系の『木曜の怪談』(<span lang="EN-US">95</span>)などは、TVマンガとしか思えぬタッチだが、超能力ひとつでも演出と撮影次第なのだ、と思わせる仕上がりが、ただ、ただ、見事だった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 円谷映像は、『エコエコアザラク』でも、悪魔と魔女のサイキック・ホラーの新生面を開いていたが、まずシナリオの充実と少ない予算に負けない監督陣のドラマ指向がうれしい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 特撮TVは、もちろん、「ウルトラマン」や「戦隊」シリーズのヒーロー特撮が主流なのだろうが、かつてのNHKの少年ドラマの学園物やオカルト・タッチのミステリーをわずかな特撮とエフェクトで見せていくドラマSFの方向もあるのだ。日本特撮を再生していくためには、その両翼が必要だ、と今さらながら痛感する。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 円谷映像の深夜に放送するホラータッチのSF作品は、原作はあるものの、ほとんどオリジナル・ストーリーで、新しいドラマ作品の流れとしてそのパワーをあげていってもらいたい。俳優陣も好演しているので、ぜひビデオでその手応えに出会ってほしい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 特撮と合成のビジュアル面では、時に、『ウルトラマンティガ』も、唖然とさせるスピード感と実景との合成、シャープな編集を見せたのが東映の『電磁戦隊メガレンジャー』と『ビーロボ・カブタック』である。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 佛田洋特撮監督とデジタル・エフェクト担当の尾上克郎コンビのビジュアル演出は、ある意味で、今、日本のミニチュア特撮の極限のメカニック・イメージを見せていると思う。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 子供向けをクリアーしながら、合体シーンや出撃シーン、必殺攻撃のビジュアル・イメージに次々と新しいイメージを創造している佛田特撮監督の演出力に惚れ込んでしまう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 長年、計画していたマッキントッシュの合成システムを撮影所の特撮研究所の中に設置し、尾上克郎デジタル・エフェクト担当が操演では実現できないビジュアル・エフェクトを次々に映像にしていて、例えば、『ビーロボ・カブタック』のロボットたちのスーパー・チェンジシーンの陽気なコミック・タッチ、『メガレンジャー』のメカニック・シーンとともに、スタッフがこの両作で、手中にしている特撮シーンの多彩さは、特筆ものと思う。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">『ウルトラマンティガ』やロボット・アニメにもライバル心を燃やし、ストーリーから独立して映像だけでエキサイトしてしまうビジュアル編集のテクニックはピカイチ、幹部交代の<span lang="EN-US">3</span>話連続ストーリーと新メカニック登場の合体・攻撃シーンのスピード感に特撮の魅力を堪能してしまった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> あらためて、特撮の魅力とは何なのか、ということを考えさせられた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> それは、コンピュータ・グラフィックスとデジタル合成、人形アニメが満載の映画『モスラ<span lang="EN-US">2</span> 海底の大決戦』や『タオの月』を見ても思うことで、実は、デジタル合成の作品群は、<span lang="EN-US">1</span>カットの中にイメージを盛り込み過ぎで、カット・ワークで互いのイメージを補完して<span lang="EN-US">1</span>カット、<span lang="EN-US">1</span>カットではなく、シーンとして“流れるようなビジュアル・イメージの連続体”となるビジュアル設計になっていないのではないかと、ここ何年か思い続けているのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> デジタル合成の画質が均一なのも裏目に出ることが多くて、後半のクライマックスまでパワーをさげておくべきなのに、最初からデジタル・パワー全開で、クライマックスのビジュアル・パワーの飛躍が不満を感じてしまう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> それは、映画全体のビジュアル・パワーをカットごとに設計しているためではないのか。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 特撮ファンには、かなり不評だった林海象監督の『キャッツ・アイ』のハイビジョン合成だが、これは逆に、林監督のやりたい映像イメージがはっきりしていて、時計塔のマットアートのキャッツ・アイ<span lang="EN-US">3</span>姉妹、トンネルの中を逃げていくキャッツ・アイのバイク・イメージのバカバカしさ、口紅の弾丸発射を追うCG描写、黒猫の気球もマンガ・タッチで、かえって映像バランスが乱れたことで、実は、特撮シーンのエフェクトとしては、作品を支える効果をあげているのではないかと思ってしまった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 特撮シーンは、作品の味わいをあげるスパイスで、フェンシングで対決する内田有紀と黒衣の殺し屋とのラブ・シーンでもあの対決シークエンスがクライマックスたりえているからで、特撮シーンばかりが立っているデジタル合成の映像設計は脱していたからだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">『モスラ<span lang="EN-US">2</span>』など、実に、手数の多い合成、CG、マットアート、光線を見せながら、同じリズム、画質、画面レイアウトに飽きがきてしまって、作者が思うほどのインパクトを感じることができなかった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> モーション・コントロール・カメラの軌道が画面の外に見えるのと同じで、デジタル合成の絵コンテとモニターのフレームが見えてしまうのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> これは、雨宮慶太監督の『タオの月』も同じで、レイアウトのサイズをわざと変えたり、迫るマカラガを、例えば、影だけで表現したり、あるいは切られた触手がひとりで動いて、雑兵を殺して、本体に戻ってくるとか、凶々しき宇宙モンスターのカット・ワークを展開すべきだったんじゃないか<span lang="EN-US">!?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> わざとハリーハウゼン風の平板な画面レイアウトにしたのだろうか−−−−『シンドバッド<span lang="EN-US">7</span>回目の航海』(<span lang="EN-US">58/</span>監督:ネイサン・ジュラン)や『アルゴ探検隊の大冒険』(<span lang="EN-US">63/</span>監督:ドン・チャフィ)のころのハリーハウゼンの構図は、実に多彩で、絵コンテをあげたうえで、撮影コンテのイメージは、はるかにパワーアップしていた。デジタル合成で、逆にカメラを感じるのは、なぜだと思ってしまう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 実は昨年、つげ義春原作の映画『ねじ式』の石井輝男監督の撮影を取材で、一通り見せていただいて、その画面割りの自由さ、イメージの広がり、そして、破天荒な画面設計と演出に、映画とは……と感じさせられてしまった。特撮シーンも登場するが、それは、様式化された画面エフェクトで、特撮イメージに追求するのは、単純なビジュアルでしかなく、逆に、それがドラマティックに見えてしまう皮肉に、特撮ファンとしては、考え込まざるをえなかったのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 映像イメージの連続性こそ、私たち特撮ファンが追うべきであって、私たちがよくいう名カットというより、シークエンスも含めたシーン設計の妙をもう<span lang="EN-US">1</span>度熟考すべきだと思う。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 映画では、サイコ・ホラー映画、黒沢清監督のオリジナル脚本である『CURE(キュア)』が白熱する演技と全編エフェクト画面ともいうべき、コンクリートの壁のザラついた感触と闇へのグレイ・ゾーンの画質が作品を高い緊張で引っぱっていった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 刑事・高部役の役所広司、奇怪な連続殺人の謎を握る間宮役の萩原聖人、心理学者のうじきつよし、高部の妻で、精神のバランスを崩している文江役の中川安奈、と役者に託したセリフが息づまるラストまで、まるでらせん回廊のようにくり返し、くり返し、虚無的なドラマの回転があがっていく。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> まるで、切り絵細工のように<span lang="EN-US">1</span>カット、<span lang="EN-US">1</span>カット、<span lang="EN-US">1</span>シーン、<span lang="EN-US">1</span>シーン、セリフが互いを犯しあって、演出を支える撮影、照明、編集テクニックに目も眩まんばかりだった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 黒沢清監督は、『スウィート・ホーム』(<span lang="EN-US">89</span>)のころも、彼のオリジナル・イメージがあったが、伊丹十三監督によって、それが表に出なかったこともあるが、特殊メイク(松井祐一)の見せ方もパーフェクトで、画面とセリフが互角の重要さを見せ(妻が自殺している悪夢のようなシーンが典型、うまい!)、見ている観客もまさに映画に追いつめられていった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 画面を盛りあげるデジタル加工の映像も効果的で、画面とマッチングしていた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 映画が終わったのに、何も終わっていない崩壊の予感と不安感のあるストーリー作りが無類で、上映ではやや暗すぎた画面を早くビデオで存分に堪能してみたい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 画調や構図、セリフ、カット・ワークは、映画作家の個性そのもで、これは、一般公開は<span lang="EN-US">98</span>年の今年春になる実相寺昭雄監督の『D坂の殺人事件』も同じである。全編東京の夢のような紙模型の街並からはじまる江戸川乱歩の白昼夢と明智小五郎が出会う殺人の虚無感は、映像の行間にあふれて、ぜひもう<span lang="EN-US">1</span>本の『帝都物語』(<span lang="EN-US">88</span>)として、映画館でこの作品に出会ってほしい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> <span lang="EN-US">98</span>年<span lang="EN-US">1</span>月<span lang="EN-US">31</span>日に公開された中田秀夫監督のホラー映画『リング』は、デジタル合成とはどう使うのか、という全編エフェクト感に満ちたホラー作品で、『CURE』以上に特撮イメージをどう映像にマッチングさせていくか、という解答になっていると思う。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 特撮ファンは、特撮をうまく使った映画を観たいわけで、ビデオ映像とフィルムが次第に画面の中でマッチングして、溶解してフィルムがビデオに犯されていくエッジの立ったフィルムの仕上がりと編集テクニックとサウンド・エフェクトがすばらしい。『CURE』とは違う意味で、日本映画の中でホラー作品の出色だと思う。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> <span lang="EN-US">1997</span>年は、さまざまな作品の中で、オリジナル指向を持つ脚本(小中千昭、右田昌万、<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">長谷川圭一、村井さだゆき、黒沢清)と監督(川崎郷太、村石宏實、清水厚、高橋巌、黒沢清)が成果を見せ、大岡新一、神澤信一、川北紘一、佐川和夫というベテラン勢の特撮マンとともに、『帝都物語』(<span lang="EN-US">88</span>)や「新ガメラ」シリーズのスタッフが各所で成長した<span lang="EN-US">10</span>年の第<span lang="EN-US">2</span>フィールドに入った感がある<span lang="EN-US">1</span>年だった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> <span lang="EN-US">1998</span>年は、塚本晋也監督、飯田譲治監督の新作映画、小中和哉監督(『ウルトラマンゼアス<span lang="EN-US">2</span>』のヒーロー特撮満載のビジュアルはよかった)の劇場版『ウルトラマンティガ&ダイナ』、雨宮慶太監督の新作も準備中で、さらなる映像のビジュアル・イメージの広がりを期待したい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>【</b>初出<b> 朝日ソノラマ・宇宙船別冊『宇宙船 <span lang="EN-US">The Year Book 1998</span>』<span lang="EN-US">1998</span>年刊行】</b></span></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-8608741381502244222018-06-24T08:42:00.000+09:002018-07-22T19:56:17.838+09:00円谷英二の映像世界〜『ガス人間第1号』<h4>
</h4>
<h4>
<span style="font-family: inherit;"><b><span style="font-family: "MS 明朝";">『ガス人間第一号』東宝 昭和</span></b><b><span lang="EN-US">35</span></b><b><span style="font-family: "MS 明朝";">(</span></b><b><span lang="EN-US">1960</span></b><b><span style="font-family: "MS 明朝";">)年度作品 </span></b><b><span lang="EN-US">91</span></b><b><span style="font-family: "MS 明朝";">分 カラー 東宝スコープ</span></b></span></h4>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";">『美女と液体人間』(</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">58/</span><span style="font-family: "MS 明朝";">監督:本多猪四郎)、『電送人間』(</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">60/</span><span style="font-family: "MS 明朝";">監督:福田純)に続けて作られた、「変身人間」シリーズの第三作で、脚本と本編演出が充実して、密度の高いドラマを生み出している。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> 円谷英二指揮する特撮班は、</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">“</span><span style="font-family: "MS 明朝";">ガス人間</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">”</span><span style="font-family: "MS 明朝";">という存在を特撮の視覚イメージで支えたわけだが、特撮シーンは、徹底して少なく練りあげられ、本編演出のフォローに徹し切った感がある。派手なスペクタクル性を売り物にする『ゴジラ』(</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">54/</span><span style="font-family: "MS 明朝";">監督:本多猪四郎)や『地球防衛軍』(</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">57/</span><span style="font-family: "MS 明朝";">監督:本多猪四郎)と対極の作品だが、円谷特撮は、よく本編の演出意図に応え続けた。円谷特撮の演出テクニックを知る最適の作品のひとつである。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US"><br /></span><span style="font-family: "MS 明朝";"> 東宝マークに次いで、ガスが充満しているシーンが写り、ガスが吸い込まれ、『ガス人間第一号』のタイトル(ガスの吸い込みは逆回転による)、スタッフ、キャストの紹介となる。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> ここから本編は、銀行内で起きた謎の密室強盗殺人事件を巡って、犯人を追う岡本警部補(三橋達也)とその婚約者で婦人記者の甲野京子(佐多契子)、捜査線上に浮かんできた容疑者で、日本舞踊の家元・春日藤千代(八千草薫)、彼女に恋心を抱く図書館員の水野(土屋嘉男)などの、輻輳する人間関係を描いていく。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> そして、逮捕された藤千代を救うべく、真犯人として自首した水野が、犯行現場で再現してみせるシーンから、この映画初の特撮場面が展開される(ここまでおよそ</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">40</span><span style="font-family: "MS 明朝";">分間に、ただの</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">1</span><span style="font-family: "MS 明朝";">カットも特撮シーンはない)。すなわち、ガス人間の変身シーンである。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">「下がって!」といい、鉄格子に近づく水野。ニヤリと笑い、右手を胸に入れる。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">銃を抜く岡本警部補。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">何ごとかと見つめる田端警部(田島義文)と藤田刑事(三島耕)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">背中から見た水野。その水野の頭が青く光るガスに変わっていく(光学合成シーン)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">驚きの声をあげる稲尾刑事(小杉義男)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">下へガスを吹きながら落ちていく服。頭は青くガス化している。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">仰天する金庫の中の支店長。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">「撃て!」と田端が命じ、発砲する藤田。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">金庫へガスが漂っていく中、服は完全に下へ落ちた。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">支店長の身体をのぼっていく煙。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">床を進む煙。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">ガスは支店長を包み、首のまわりに青白く固まるガス、苦しむ支店長</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">「やめろ! やめろ、水野</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">!!</span><span style="font-family: "MS 明朝";"> やめんか!」と叫ぶ岡本。鉄格子に取りつく全員。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">支店長から天井へのぼっていく煙。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">天井に広がっていく煙。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">倒れる支店長</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">----</span><span style="font-family: "MS 明朝";">死んでいる。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">愕然となる岡本たち。「支店長」と呼びかける田端警部。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">「これが事件の真相だ」という水野の声。金庫の扉が開いていく。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">札束が浮かびあがる。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">鉄格子のところで、札束の側を連射する稲尾刑事。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">札束がバラバラになり、飛ぶ。銃を連射する稲尾のまわりに、ガスが急速に集まり(噴き出すガスを逆回転して合成)、顔のまわりを光学合成でガスが包み、苦悶する稲尾刑事。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">発砲しようとする藤田を止める田端警部。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">倒れる稲尾、のぼっていく煙。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">駆け寄る岡本。バックの扉が開く。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";">「(笑って)藤千代をすぐ釈放するんだな。彼女に罪はない。釈放しない時は、余計な犠牲者が出る」</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">窓へ寄っていく煙。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">窓へ向け、発砲する岡本。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">窓から外へと笑い声をあげて出ていくガス。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> 約</span><span lang="EN-US">2</span><span style="font-family: "MS 明朝";">分</span><span lang="EN-US">30</span><span style="font-family: "MS 明朝";">秒の息づまるガス人間初登場のシーンである。ガス化する際は光学合成、服が落ちていくところは実際の煙、逆回転でのぼっていく煙、噴き出すシーンを逆回転で合成して襲いかかるシーンなど、同じ煙でも上へのぼる煙、下へ落ちる煙と効果によって使いわけており、それぞれのガスの動きに明解な意志を感じさせた。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> 警視庁幹部は、ガス人間の脅迫に警察が屈服したことになる、と無罪とわかっている藤千代を釈放しようとしない。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> と、会議室へ現れるガス人間。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";">「君は、藤千代のためを思ってやってるんだろうが、結果は反対だ。ますます不幸にしてるんだ」と岡本。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";">「法律を無視して幸せをえられると思ってるのか</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">!?</span><span style="font-family: "MS 明朝";">」と警察幹部。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";">「ハッハッハッ、白とわかっていても釈放しないのは、法律に背きませんか(ギクッする幹部)。僕は人間じゃないんだから、人間の作った法律に従う義務はないでしょう」</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";">「じゃ、藤千代を愛する資格もないな」と岡本警部補。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";">「(岡本を睨み)それは、彼女が決めることだ」と水野。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";">「君がガス人間だということを彼女は知ってるのか</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">!?</span><span style="font-family: "MS 明朝";">」と岡本。痛いところを突かれ、言葉を返せない水野。ドアや窓を閉めていく刑事たち。水野が身構えようとするや、右手でホルスターに触れていた岡本が無警告で銃を発砲するシーンが圧巻。しかし、効果音とともにガス化して逃走する水野。銃声に集まってきた新聞記者に藤千代を奪い返して発表会を開かせる、と宣言するガス人間。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> ガス人間は、藤千代のいる牢獄へとやってくる。気づかない老人の係官。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">鉄格子を左右の手で握り、笑う水野。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">後ろの気配に気づかない老看守。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">水野の顔のアップ。光学合成で青白く光り、輪郭がボケ、ガス化していく合成。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">煙を出しながら、足が鉄格子を通り抜ける(このシーンは逆回転の煙で処理)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">気づかない老看守。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">すり抜けた水野、顔が青白く発光するガス状だ。カメラが左にパンし、ようやく、振り向いた老看守を写す。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">ガス状の青白い顔のガス人間のアップ。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">老看守、恐怖に顔を歪ませるアップ。口のまわりにドーナツ状のガスが取り巻き、苦悶する老看守。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> と、今度は服を着たまま、半分ガス化したガス人間が鉄格子をすり抜けていくというシーンを見せた。いかにも怪奇スリラーといったムードだが、水野の顔がガス化して、輪郭がボケて、まるで骸骨のように見えるのが圧巻で、最初のガス化シーンをさらにパワーアップしたシーンだった。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> 水野は、牢の囚人を逃がし、藤千代を助けようとするが、藤千代は、逃げたら罪になると動こうとしない。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> 本編はこの後、佐野博士(村上冬樹)に騙された水野がいかにしてガス人間に変身したか、という過去を語っていく。このガス人間誕生のシーンでは、等身大のゴム風船状の土屋嘉男人形を作り、煙を出しながらしぼんでいくところを撮影して、画面ではそれを逆回転させて、さらに光学合成の処理を加えて、ガスから次第に人間に戻ってくる視覚イメージを確立させた。次のショットで驚く佐野博士を挟み、胸に手をおく土屋嘉男に光学合成を加えていたのをはずし、人間に戻るシーンを完成させた。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> 水野は、自分の体が実験台にされたことを知り、さらに、今まで何人もの犠牲者があることを知って逆上して、ガス状になり、水野博士を窒息死させてしまったのだ。雨の中を走る水野。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> 自分の顔を触り、「生きてるぞ、生きてるぞ」と、雨の中で笑うシーンが印象的だ。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> だが、何といっても圧巻なのは、釈放された藤千代が踊りの発表会を双葉会館ホールで行うことになり、必ずや姿を現すであろう水野と、ガス人間を無色透明のUMガスでホールごと焼き尽くそうとする警察の駆け引きが展開されるラストまでのすばらしい盛りあがりである。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> 本編と特撮シーンの絶妙な編集を、ここに全再録してみよう。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">踊りがクライマックスを迎え、着物を全身にかぶせ、舞台にうつ伏せ、曲が終了する(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">鼓をおき、「お見事でございました」と老人(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">水野の拍手が響き、起きあがり面を取ろうとする藤千代(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">拍手しながら立ちあがる水野(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">面を下におき、客席へと去る藤千代(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">客席で駆け寄り、抱きあうふたり(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">老人、うつむく(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">ガス放出室。本署に連絡する田端警部。階段を駆けあがっていく岡本と京子(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">「よかった、すばらしかった」と、抱きあって呟く水野(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">水野の顔アップ「僕たち、負けるもんか」(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">ライターを袖から取り出す藤千代。悲しみに顔を歪め、もう一度、水野の体をしっかりと抱く(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">藤千代の顔アップ(頬をこぼれるひと筋の涙)(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">ライターを点火する藤千代(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">画面全体がオレンジ色の炎に包まれて、爆発する(炎の中、倒れていくふたりが客席の中に見える)。大音響(特撮)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">天井をなめる炎の乱舞(特撮)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">ホールの外から見て、会場から噴き出してくる炎が見える(特撮)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">近づいてくる群衆とその中にいる岡本や京子。炎の照り返しオレンジ色(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">燃えるホールにかかる消防隊の水(特撮)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">放水している消防士(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">燃えるホールを外から(特撮)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">花輪が燃える、水野の献花だ(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">花輪の上部の花が燃えていく(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">会場内に広がって踊る炎の乱舞(特撮)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">天井をなめて燃えている炎(特撮)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">消防士の放水(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">燃えるホールに放水(特撮)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">ロングで岡本たちと群衆(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">消防士の放水(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">燃えているホール(特撮)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">ホールの入口、中が燃えている(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">「ガス人間は死んだんでしょうか」と田宮博士に聞く岡本。「</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">……</span><span style="font-family: "MS 明朝";">多分」という田宮博士。「多分</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">!?</span><span style="font-family: "MS 明朝";">」と岡本。「確実とはいえないんですか?」と田端。「どうして爆発したか、私にもわからないんです」(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">「家元さんとあのおじいさんも</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">……</span><span style="font-family: "MS 明朝";">」と、岡本に呟く京子、泣きそう(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">ホールの入口ではいずる、出てくる何か(特撮</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">----</span><span style="font-family: "MS 明朝";">操演)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">岡本、目をしばたたかせる(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">ホールの入口にはいずって出てくるガス人間</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">----</span><span style="font-family: "MS 明朝";">階段のうえで、一度、起きがあがろうとする(特撮)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">「</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">……</span><span style="font-family: "MS 明朝";">ガス人間」と呟く岡本。うなづく田宮博士(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">ホール入口の階段をはいずり、おりてくるガス人間。その右手には藤千代の振り袖が握られている。階段に手をつき、起きあがろうとする(特撮)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">岡本、京子、田宮博士のアップ(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">騒ぐ群衆</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">2</span><span style="font-family: "MS 明朝";">カット(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">階段の上のガス人間。光学合成で実体化していく手と頭。青くたなびく煙。その顔は、焼けただれている。ピクリとも動かないその体。実体化して、消える光学合成(特撮)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">京子、泣き崩れて、岡本の胸の中で泣く(ロングからアップへ)(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">階段の水野の上に、画面、上から倒れ込んでくる花輪が落ちてくる(本編)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">○</span><span style="font-family: "MS 明朝";">燃えるホールの全景。真ん中から赤い</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">“</span><span style="font-family: "MS 明朝";">終</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">”</span><span style="font-family: "MS 明朝";">の文字が出てくる(特撮)。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">44</span><span style="font-family: "MS 明朝";">カット、</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">4</span><span style="font-family: "MS 明朝";">分</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">30</span><span style="font-family: "MS 明朝";">秒の、東宝特撮作品中、最高のドラマ的盛りあがりをみせたラスト・シーンである。宮内國郎の情感たっぷりの音楽演出も絶品だった。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> 爆発シーンの特撮は、特にすばらしく、まるで水野と藤千代の悲しさと怒りそのもののようなパワーを炎のフォルムと量感がもっており、ライターをつけた瞬間、画面が白光して、炎の大爆発</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">----</span><span style="font-family: "MS 明朝";">ホール全体がはじめから紅蓮の炎に満ちているイメージ</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">----</span><span style="font-family: "MS 明朝";">に移る編集も見事だ。天井をなめる炎も、この両者の怒りと悲しみ、そして、ある意味でのエクスタシー(心中物と考えればだ)を感じさせ、炎の中に倒れていく何か(多分、藤千代と水野)を見せることで余情を持たせることに成功している。このホールの特撮もリアルで、実景と挟んでも何の違和感も生み出さない。ラストの燃える建物といい、どこかにイギリスの、ハマー・プロの怪奇映画のような匂いもあり、盛りあがる異様なラストであった。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> 最後の倒れていく花輪も、この登場人物に哀悼の意を表する本多猪四郎監督の献花そのものであることは、間違いがないと思う。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> 円谷演出は、光学合成、煙、逆転する煙、煙の合成、服だけ、と本来、意志を持たない無機物をまるで人間の意志のように操り、土屋嘉男と八千草薫の演技、そして、本多演出の冴えと相まって、東宝SF映画の中でも屈指の地位を占める作品となって結晶化した。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> ガス人間がなぜ次々と殺人を続けるのか、それは、私たち社会自体が佐野博士の方向に動いているからであり、のうのうと平和に暮らしている人間自体に、彼が嫉妬しているのだと映画は語っているようだ。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> この物語のセリフと人間ドラマは、東宝SF作品中、もっともペシミスティックなもので、権力や警察といった体制と私たちひとり、ひとりの現代を生きる人間の心に激しい疑いのまなざしを向けている。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> 八千草薫、土屋嘉男の快演、ユーモアを織りまぜて作品を盛りあげていくサスペンス、ヒッチコックの大ファンであるという本多監督の狙いは明らかであろう。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: "MS 明朝";"> 土屋嘉男の演技とその口調、そして、自在にガス化する特撮映像は、彼が心の中で、「自分はいつガスになって、空中に四散して死んでしまうかもしれない</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">……</span><span style="font-family: "MS 明朝";">」と思っているのではないかと、彼が心の中で震える異様な恐怖を的確に表現しており、この映画のテーマをバックから支え続けた。この作品を見て、特撮の自己主張とは何なのかを考える時、この映画のバランスこそ、</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">“</span><span style="font-family: "MS 明朝";">特撮</span><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">”</span><span style="font-family: "MS 明朝";">という表現の一方の理想の道だと考えてしまうのである。</span><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b><span style="font-family: "MS 明朝";">【</span></b><span style="font-family: "MS 明朝";">初出<b> 実業之日本社『円谷英二の映像世界』(竹内博、山本眞吾・編)円谷英二主要作品解説 昭和</b></span><b><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">58</span></b><b><span style="font-family: "MS 明朝";">(</span></b><b><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">1983</span></b><b><span style="font-family: "MS 明朝";">)年</span></b><b><span lang="EN-US" style="font-family: monospace, serif;">12</span></b><b><span style="font-family: "MS 明朝";">月刊行】</span></b><span lang="EN-US" style="font-family: -webkit-standard, serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: normal; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-56094642256898778352018-06-17T10:26:00.000+09:002018-07-22T19:56:36.413+09:00円谷英二の映像世界〜『美女と液体人間』<h4>
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;">『美女と液体人間』</span><span style="font-family: inherit;">昭和<span lang="EN-US">33</span>(<span lang="EN-US">1958</span>)年度作品 <span lang="EN-US">87</span>分 カラー 東宝スコープ</span></span></h4>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">『美女と液体人間』(<span lang="EN-US">58/</span>監督:本多猪四郎)は、『電送人間』(<span lang="EN-US">60/</span>監督:福田純)、『ガス人間第一号』(<span lang="EN-US">60/</span>監督:本多猪四郎)と続く、「変身人間」シリーズの第一作である。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 作品の内容は、南方海上で強烈な放射能におかされ、生物のいちばん原始的な形状に戻ってしまった生き物に襲われ、液体化した人間が、生存するために必要な栄養素を補給しようと、かつての同類である人間を次々と襲う。しかし、対決した捜査陣と科学者が協力、ついに、液体人間を倒す、という物語だ。昭和<span lang="EN-US">32</span>(<span lang="EN-US">1957</span>)年<span lang="EN-US">11</span>月に亡くなった大部屋俳優であった海上日出男のシナリオを原作に、田中友幸プロデュース、『地球防衛軍』(<span lang="EN-US">57/</span>監督:本多猪四郎)の木村武(本名・馬淵薫)が脚色、本多猪四郎監督が演出を担当した。東宝特撮路線の基本ポリシーである原水爆批判がストーリーの中を一本通っており、“第五福竜丸”を思わせるエピソードを挿入するなど、異色の怪奇スリラーであった、といえよう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 以下、ストーリーを詳述しながら、その特撮シーンについて触れていってみよう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 真っ赤なタイトルバックは、夜の南方海上を漂流する第二竜神丸のミニチュア・ショット。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 小雨降る東京の下町から物語ははじまる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 雨の中、止まっている車。フロック・コートに中折れ帽を被ったひとりの男が急ぎ足で、その車の後ろにやってくる。すると、ハッと下を向いた男(伊藤久哉)は、恐怖の表情に包まれ、銃を抜き、足もとに向け乱射した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> ギョッと後ろを振り向く車の中の男(佐藤允)。男は舌打ちをすると、車を走らせた。駆けつける警官。しかし、その現場には、ひとつの鞄と男が身につけていた衣服一切、靴、帽子が残されたのみで、男の姿は、忽然と消え失せていたのである(カメラは、雨水が流れ込む下水口へとパンして映像的伏線をはっていく)。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 鞄の中身は、多量の麻薬であった。そばのビルの一室から盗み出した物らしい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> “世にも奇怪な事件”として、捜査に乗り出した警察当局は、これを麻薬密売者の仲間割れと断定、犯罪者リストの中から、“金”と名乗る男を逮捕、彼の挙動から行方不明になった男がギャングのひとり“三崎”だと判明した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 三崎には、キャバレー“ホムラ”の人気歌手で、新井千加子(白川由美)という同棲している美貌の女性がいた。早速、千加子を警視庁に喚問し、取り調べを開始した富永捜査一課長(平田昭彦)は、結局、彼女から何も聞き出すことができなかった。ひとまず釈放して、尾行を主力に背後関係を探る手段に出た。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> と、ある日、“ホムラ”で歌う千加子の前に生物化学を専攻する政田(佐原健二)という青年化学者が現れ、「三崎君のことでぜひお話がしたい」と、申し出た。千加子は、三崎から連絡と思い、物もいわず金を渡そうとするが、政田はその場に張り込んでいた坂田(田島義文)、田口(土屋嘉男)の両刑事にギャングの一味と間違えられて警視庁に連行された。ところが、政田と富永課長は、友人同士とあって両刑事も気落ちする有様であった。</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 雨の夜に、人間が溶けるように姿を消したことにある疑念を持つ政田は、三崎が水爆実験の前後、船に乗って南方海上にいたか、数ヶ月、家を留守にしたことがあるかを千加子に尋ね、『人間が実際に溶けたのではないか』という疑念を立証しようとしていたのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> ところが、千加子を狙うもう一団があった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 三崎の失跡を一味への裏切りと思い、麻薬の行方を追うギャング一味である。そのひとり西山(藤尾純)は、彼女の住むアパート・築地荘へ乗り込み、千加子を暴力で脅迫するが、窓を出たところで、三崎と同じように悲鳴をあげ、銃を撃って失跡してしまったのである(映像では、液体人間は姿を見せず、千加子に目撃させる、という表現方法をとっている)。千加子は、何か液体状の物が西山を包んだ、と証言した……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 富永の計らいで千加子と会い、彼女が目撃した人間消失の一瞬を聞いた政田は、顔色を変え、富永を無理やり自分が勤務する城東大学病院へ案内するのだった。そこには、原爆症で倒れた船乗りの安吉(重信安広)と堀田船長(瀬良明)がベッドに横たわっていた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 彼らは、水爆実験当時、南方海上にいて行方不明になっていた第二竜神丸と、ある夜、遭遇した、というのだ。人の姿が船上にはなく、安吉と堀田は、仲間の宗チャン(加藤春哉)、大チャン(大村千吉)、松ッチャン(加藤茂雄)、チョウスケ(中島春雄)と、この漂流船に乗り移ったのである。船内にも人影はない。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> ある船室で人が倒れている<span lang="EN-US">----</span>と思いきや、それは人の形のままで倒れている服や靴であった。「びっくりさせらぁ」と、笑う皆。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 船長室に入ってみると、机の前の椅子にやっぱり服と靴がかかっている<span lang="EN-US">----</span>まるで人が座っていた後のように。航海日誌を読んでみると、操業中、甲板の人間が突如、姿を消したらしい。堀田は、何かうそ寒くなるものをこの船と航海日誌から感じていた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">「早く船に戻ろう」という堀田や宗チャンだが、大チャンは、服をタンスから選び出し、試着して鏡を見てニヤついていた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 先に甲板へ出ようとする堀田たち。ダブダブのズボンをはいて、ニヤつく大チャンの足もとに不思議な液体が床を近づこうとしていた。スーッと動いていく液体。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 液体は、大チャンの足もとに着くや、そのズボンの中を上昇しはじめたのだ。苦悶の表情で絶叫する大チャン。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 悲鳴で駆けつける堀田たちは、ゼラチン状のようになり、服の中を崩れ去っていく大チャンを見た。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> そして、チョウスケもやられ、甲板に出ようとした宗チャンの身体にも上から液体がかかり、みるみる身体が不気味なゼラチン状の物質に液化していった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> からくも船に戻る堀田と安吉。出迎える同僚は、そのふたりの恐怖の様子にただ驚くしかない。全員がその船を見た時、夜の闇の中に浮かぶ第二竜神丸の甲板に、操舵室に、不気味に青光りを発する海坊主のような、まるで幽霊としかいいようのない姿を見た。それは、さながら二十世紀によみがえった幽霊船のようであった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> タイトル・バックに映っていた船は、このシーンの第二竜神丸だったのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> はじめて映像で見せる人間消失だが、逆転撮影により服の中にしぼんでいく機構を入れた溶けていく描写、服の袖口からあふれ出るゼラチン状の物質、降ってくる液体など、カット割りと仕掛けで液体人間による人間消失を見せた。船の上に現れる液体人間は、合成で描かれ、その青白い光など、思わず幽霊船を実感させるイメージであった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 日本に慌てて帰還した堀田たちだが、放射線障害で倒れ、城東大学病院に入院していた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">『人間が液体化する……』。とても信じられない様子の富永をともない、病院を出た政田は、別棟にある“真木生物化学教室実験所”で、一匹のガマガエルを円筒型のケースの中に入れ、実験を試みた。多量の放射線を浴びたガマガエルは、やがて、ゼラチン状の半透明の物質になり、不気味に動きはじめた……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 数日後、第二竜神丸の浮標が永代橋付近で発見された。事態を重視した真木博士(千田是也)は、職員一同を集め、研究を重ねる。政田を研究所に訪ねた千加子は、人が溶けて死んだ事実を公表しない科学者たちに激しく抗議するのだった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> やがて、真木博士の代理として捜査本部を訪れた政田と千加子は、三崎と西山の消失も竜神丸事件と密接な関係がある、と主張、“液体人間”の仕業だ、と発言した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 最近、“ホムラ”に不審な男たちが出入りし、ボーイの島崎(桐野洋雄)が連絡を取り、何かを進めているという千加子の情報に、捜査本部は、刑事と武装警官を配置し、“ホムラ”を包囲する。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 岸(三島耕)をはじめ、仲間が次々と逮捕されていくのを見た島崎と内田(佐藤允)は、逃げようと急ぐが、その時、窓から不気味な液体が部屋へと侵入するのを発見した。液体は、何ごとかと見守る島崎や内田、そして、ダンサーのエミー(園田あゆみ)の眼前で、人間の形となり、島崎とエミーに襲いかかった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> このシーンと、続く廊下での坂田刑事が襲われるシーンが合成で、圧巻ともいうべき液体人間のイメージを作りあげた。坂田刑事が液体化するシーンは、田島義文に似せた人形を作り、合成の中、しぼんでいくところを見せており、乱射する鏡とともに、サスペンスを盛りあげていた。ダンサーがブラジャーとパンティを残し、消えてしまうなどは、まさにブラック・ユーモアである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 液体人間による坂田刑事襲撃の場面を見た捜査陣は、早速、科学者たちと合同会議を開き、特別火焰放射器による液体人間撲滅作戦の実行を計画した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 内田は、服だけ残して消えており、液体人間の仕業と考えられたが、実は偽装であった。内田は巧みな変装で政田の使いと偽り、千加子をアパートから連れ出した。内田の偽装に気づいた政田は、アパートから走り去る千加子の乗る車に驚き、後を追う。しかし、素人の悲しさ、内田にまんまとまかれてしまった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 内田は、三崎と共謀して隠していた麻薬を取り出そうと、千加子を脅して、下水道を進んでいた。捜査陣が付近を包囲したことに気づいた内田は、液体人間にやられたと見せかけるため、千加子の上着を剥ぎ、下水道に流し、追っ手の目をくらまそうとする<span lang="EN-US">----</span>。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 対策本部の火焰放射部隊、消火部隊の布陣は完了、ついに、攻撃が開始される。マンホールの中の下水道に入った部隊が次々と下水道を炎に包んでいった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> そのころ、下水の出口から千加子の服が出てきたのを見た政田は、下水道へ入っていき、千加子を助けようとする<span lang="EN-US">----</span>。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 下水道の中を進む下着姿の千加子、そして、内田。ところが、内田は、頭上にはいあがり、舞い降りた液体人間に包まれ、ドロドロと崩れ去っていった……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 千加子は、政田に救出された。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 液体人間は、マンホールの中の下水道を逃げまわるが、執拗な火炎攻撃に、悲しくむせぶように動きながら立ち尽くし、炎の中に包まれていくのであった……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 街は、下水道からあふれ出る炎で、一帯が炎に包まれようとしていた。この周辺一帯の全滅を考えに入れても、液体人間は抹殺せねばならなかったのだ。作画合成も交え、真っ赤に燃える川に包まれた東京が美しい……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 被るナレーション。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">「東京に現れた液体人間は絶滅した。しかし、地球が原水爆の死の灰におおわれ、人類が全滅した時、地球を支配するのは液体人間なのかもしれない……」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> この作品では、円谷特撮は、本編の本多演出のバックアップにまわっており、特撮シーンの数も少なく、本多監督作品の印象がすこぶる強い。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 液体人間という特殊なイメージゆえに、特撮を使ったという感じで、のちの『電送人間』、『ガス人間第一号』、『マタンゴ』(<span lang="EN-US">63/</span>監督:本多猪四郎)の先鞭をつけた作品であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>【</b>初出<b> 実業之日本社『円谷英二の映像世界』(竹内博、山本眞吾・編)円谷英二主要作品解説 昭和<span lang="EN-US">58</span>(<span lang="EN-US">1983</span>)年<span lang="EN-US">12</span>月刊行】</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-27344340057668563222018-06-10T08:49:00.000+09:002018-07-22T19:56:51.354+09:00円谷英二の映像世界〜『妖星ゴラス』<h4>
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><b>『妖星ゴラス』</b></span><span style="font-family: inherit;"><b>昭和<span lang="EN-US">37</span>(<span lang="EN-US">1962</span>)年度作品 <span lang="EN-US">88</span>分 カラー 東宝スコープ</b></span></span></h4>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 特撮の魅力のひとつは、いかなる天変地異でも現実のごとく描いてみせる、ということである。地震、大洪水、竜巻、大暴風雨……東宝特撮も『白夫人の妖恋』(<span lang="EN-US">56/</span>監督:豊田四郎)の大洪水、『地球防衛軍』(<span lang="EN-US">57/</span>監督:本多猪四郎)の地面陥没、洪水、『日本誕生』(<span lang="EN-US">59/</span>監督:稲垣浩)の主人公の怒りが生む噴火と洪水、大地震と描いてきたが、『世界大戦争』(<span lang="EN-US">61/</span>監督:松林宗恵)の破壊スペクタクルに続き、宇宙から地球の<span lang="EN-US">6000</span>倍の引力を持つ星が地球に接近、その影響力によって発生する地震、洪水、大暴風と、超重力による大災害を主題としたのが『妖星ゴラス』である。天変地異が主題のため、特撮は、波・風・光・星・雲の動きを演出によって演技させねばならず、東宝円谷特撮の細やかなディテール描写が満載された作品となった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">『妖星ゴラス』は、『地球防衛軍』からはじまった『日本誕生』、『宇宙大戦争』(<span lang="EN-US">59/</span>監督:本多猪四郎)、『ハワイ・ミッドウェイ大海空戦 太平洋の嵐』(<span lang="EN-US">60/</span>監督:松林宗恵)、『世界大戦争』の流れをくむ、まさに、特撮のスペクタクル性を売り物にした娯楽大作の最後の一本である。SF路線は、この翌年『キングコング対ゴジラ』(<span lang="EN-US">62/</span>監督:本多猪四郎)で、大きく路線を変更させ、怪獣路線へと転じていく。そういう意味でも、この作品は微妙な位置にある東宝特撮作品といえるだろう。物語の明るさも、のちの怪獣をも大胆に取り込んでいく怪獣映画路線のきざしなのかもしれない。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 巻頭、地球をバックに、まるでケシ粒のように小さい隼号がロケット噴射を吐きながら、画面を左から右に飛んでいく。隼号やのちに出てくる同型のJX<span lang="EN-US">2</span>鳳号のロケット噴射は、宇宙空間ではすべてアニメーションの光学合成で描かれ、方向転換、噴射停止と、船体のリアクションも含め、見事なイメージを生み出した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 隼号は、地球大気圏を脱出、ロケット噴射を止め、慣性飛行に入った。搭乗員は、椅子から立ちあがり、それぞれの任務についていく。作動する宇宙レーダー、観測機器。テキパキと作業が進む中を、任務伝達のセリフにのせて、艇長(田崎潤)と副長(桐野洋雄)を紹介、隼号の船内セットを一通り見せていく。船の進路方向を正す宇宙コンパス、船外を見る潜望鏡型の監視アイ、床面についている離陸時に使う搭乗用のハシゴ、重力計と、本編美術も充実している。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 隼号の宇宙飛行シーンは、ピアノ線で吊った操演によるもので、移動車にカメラを乗せ、撮影されたショットも多い。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 3ヶ月の道のりを経て、隼号が土星へと接近していた時、国連宇宙管制委員会から太陽系へと接近する地球の約<span lang="EN-US">6000</span>倍の質量を持つ、“ゴラス”と名づけられた新天体が発表された。太陽系への影響が憂慮され、航行中の全宇宙船に観測の協力が依頼された。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 隼号は、ゴラスのいちばん近くにいたため、園田艇長は計画を変更、太陽系に接近するゴラス観測に向かうため、土星軌道を越えた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> ゴラスは、死んだ恒星であり、地球の<span lang="EN-US">3/4</span>の大きさながら、その引力は地球の約<span lang="EN-US">6000</span>倍、年老いた恒星が収縮して生まれた超重力星であった。それゆえ、あれほどの強力な引力を持っているのである。隼号は、太陽系の外縁部にたどり着き、ついに眼前にゴラスを認めた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 強力な引力に対抗するため、<span lang="EN-US">180</span>度方向転換する隼号。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> メイン・エンジンを噴射しながら、隼号は少しずつ後退していく。「G増加!」と、重力計の隊員の報告が刻々響く中、石井歓の息づまる音楽もかぶり、後方からロケット噴射をしながら、画面の中を静かに後退していく不気味さ。補助エンジンも点火、全力噴射を開始する隼号。しかし、それで後進は止まるが、前方へも進まない。全力噴射でも脱出できず、燃料もあとわずかだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 乗員はパニックになるが、園田の一喝で貴重な最後の観測データが送られた。データ通信が終わると、園田艇長は、全隊員の任務遂行に対して、感謝の言葉を述べた。自分たちの行動は無駄死にではないと、こみあげる感情で、「万歳!」を叫び続ける隊員たち。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 補助エンジンが止まり、メイン・エンジンの噴射も弱まっていく。隼号は、次第に後方へと進みはじめた。息づまる音楽。もう誰もひと言も言葉を発しない。園田の頬をひと筋の涙が流れる中、園田の背後に機械音をあげて起きあがってくる防御シート。明らかにゴラスに引き寄せられて、Gがあがったため、自動的に機械が人間を守ろうと防御シートが起きあがってきたのだ。ロケットごとゴラスに突入するというのに<span lang="EN-US">!!<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> すさまじいスピードで後方に進む隼号。画面全体が燃えるゴラスの表面になり、そこに合成でハメ込まれた隼号が噴射口を下に一直線に突入、豆粒のようになって巻き起こるアニメの閃光と爆発音。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> このシーンは、前半のクライマックスだが、本編の本多演出と特撮の円谷演出が合致することによって生まれたすばらしいサスペンスであった。本編と特撮のカット割り、リアクション、と東宝特撮の中でも名シーンであった、といえるだろう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 隼号のゴラス調査報告は、ゴラスが今の状態で進んでくると、約<span lang="EN-US">2</span>年後には地球と衝突する可能性がある、と警告していた。首相官邸の関総理(佐々木孝丸)や村田宇宙相(西村晃)、多田蔵相(河津清三郎)らを訪ねる宇宙物理学会の河野博士(上原謙)や田沢博士(池部良)。この問題は、日本だけではどうにもならない問題であり、そのため、国連の科学委員会の決定に従ってほしい、というのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> ニューヨーク国連本部では、各国の科学者や軍人が集まり、科学委員会が開かれた。ゴラスが太陽系に侵入すれば、<span lang="EN-US">45</span>日目には地球に衝突する。それまでに地球は少なくとも<span lang="EN-US">40</span>万キロの大移動をしなければならない。もし、ゴラスが地球の<span lang="EN-US">20</span>万キロのところを通過したとしても、その強い引力で地核に変動が起こり、地震、山崩れ、火山の噴火は必至と思われた。水も空気もゴラスに吸い取られ、空気とともに持ちあげられたビルや自動車、船はまるで人工衛星のように地球をまわるだろう。その事態を防ぐには、ゴラスを爆破するか、地球が<span lang="EN-US">40</span>万キロ以上移動するかのふたつの方法しかないのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 国連から日本政府へ、富士山麓宇宙港に待機するJX<span lang="EN-US">2</span>鳳号をゴラス調査のため、派遣するように要請してきた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> そして、地球を移動する“南極計画”が同時にスタートすることになる。南極計画とは、直径<span lang="EN-US">2</span>㎞のジェット・パイプを<span lang="EN-US">33</span>本×<span lang="EN-US">33</span>本の<span lang="EN-US">1089</span>本作り、海水から生み出した重水素を燃料に、推力<span lang="EN-US">500</span>億メガトンのエネルギー噴射を行い、地球を南極から北極の軸の方向へ<span lang="EN-US">40</span>万㎞移動させようという計画で、全世界の科学力、資本力が総動員されることになった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> この南極計画のジェット・パイプ建設シーンが東宝円谷特撮ならではのもので、ミニチュア・ワークの極致ともいうべきイメージだった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 南極の氷海を進む船団を俯瞰で見せ、その画面を右から左へと通過していくヘリコプター、次のショットはヘリの視点で、進む船団が俯瞰でとらえられる。氷を砕き、各国の資材を積む船団が進む。上空を忙しく飛ぶヘリコプター。海岸で次々と船から降ろされていく建設物資。あらゆる建築機械を導入し、建設されていくジェット・パイプ。ミニチュアの作業に合成される測量技師やクレーンを操作する作業員。鉄骨の各所で火花を散らしているジェット・パイプの骨組みのミニチュアなどなど。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 少しずつジェット・パイプが完成していく姿を、ミニチュアの工事作業だけで見せていくのだ。このコンテ・ワーク、画面の想像力こそ、魅力なのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> この作業シーンの切れ目として、画面斜め上から腹を見せて飛び込んでくるジェットVTOL機のイメージが出色で、カメラはジェットVTOLを追い、南極計画の中央センターへと垂直着陸していく姿を見せていく。特撮の工事現場から本編の中央センターへのつなぎをこのジェットVTOLが果たしているわけである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 本部にやってくる田沢博士、工事は一応順調に進んでいたが、K<span lang="EN-US">33</span>地区が固い岩盤に当たり、工事が難航している、という。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> K<span lang="EN-US">33</span>地区<span lang="EN-US">----</span>巨大な熱線を前方に放射する岩盤掘削機が作動している。すると、突然、天井が揺らぎはじめる。逃げる人々が合成される落盤シーン、地上の雪面も大きく揺れ、地面の中に陥没していく。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 陥没現場へ向かう田沢たち。一角が完全に地面に埋まっており、トンネルから陥没地点をのぞく場面は、『空の大怪獣ラドン』(<span lang="EN-US">56/</span>監督:本多猪四郎)と同じく作画合成によっている。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> そのころ、宇宙空間では、ゴラスに鳳号がようやく接近しようとしていた。ゴラスの引力は、隼号観測時の地球の<span lang="EN-US">6000</span>倍から<span lang="EN-US">6200</span>倍に増えていた。ゴラスは、まわりの星間物質を吸収し、次第に巨大化していたのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 鳳号から観測用小型ロケットが発射されることになる。乗り込むのは、金井達麿(久保明)パイロットである。この観測用小型ロケットは、金属製で実物サイズに本編でも作られていた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 観測用小型ロケットが発進する。鳳号の船体の一部がスルスルと開いていく。観測用小型ロケットの発射口が開いたのだ。その発射口の中から見たと、想定した(金井の視点だ)次第に宇宙が見えてくるシーンも挿入されている。観測用小型ロケット発進。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 最初の発進シーンは、光学合成の噴射光、すごいスピードで飛んでいく。後は、ロケットを逆さに吊るし、吹き出す炎が上へ向かないようにして、この観測用小型ロケットの噴射シーンは撮影された。隼号でさえ脱出できなかったのだから、おそらく、放物線のような形で引力を振り切るつもりなのだろう。その観測中も、星間物質や某国の宇宙船が突入していく<span lang="EN-US">----</span>監視アイで、ゴラスをのぞくとその表面は、紅蓮の炎が渦巻いている<span lang="EN-US">!!<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 予定のコースでの接近は不可能で、すさまじい熱と光が小型ロケットを襲う。強烈なGが船体にかかり、回転する。後方から飛来した星間物質が小型ロケットの片翼の噴射エンジンに激突、船体がへこんだ<span lang="EN-US">!!<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 艇長は脱出を命じ、朦朧とした意識の中で、レバーを引く金井<span lang="EN-US">----</span>危機一髪、小型ロケットは、左に急ターンして、ゴラスから脱出する。しかし、金井はそのロケットの中で失神して、恐怖のために記憶喪失となっていたのである……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 鳳号の遠藤艇長は、地球にゴラス爆破不可能の通信を送った。こんな怪物をどう破壊しろ、というのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 地球の望みは、南極計画ひとつに委ねられることになったのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 南極計画は、ようやく点火の日を迎えた。直径<span lang="EN-US">2</span>㎞のジェット・パイプの発火準備シーンは、オープンのミニチュア・セットばかりでなく、作画合成シーンでも描かれ、スケール感を出していた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> そして、ついに点火。<span lang="EN-US">1089</span>本のジェット・パイプから轟音を吹きあげて、炎が吹きあがった。地球は、移動を開始する<span lang="EN-US">!!</span> 宇宙ステーションは、地球が予定のスピードで動き出したことを確認する<span lang="EN-US">----</span>地球の下に見える白い噴射口(光学合成のアニメ処理)。人類は今、はじめて自分の力で地球を動かしたのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> この南極のジェット・パイプがうなりをあげるシーンは、オープンにセットが組まれ、プロパン・ガスのボンベを林立させ、そのガスに点火して炎を噴き出させた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<span style="font-family: inherit;"> 南極計画は無事、その第一歩を踏み出した。</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 計画はそのまま、順調に進むかと思われたのだが、思わぬアクシデントが待ち受けていた。怪獣の出現である。南極の温度がジェット・パイプの噴射であがったため、自然のバランスが崩れ、眠っていた大巨獣がよみがえってしまったのだ<span lang="EN-US">!!<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 怪獣は、シナリオでは“ゴジラ”のような爬虫類と書かれているが、セイウチ状の姿にしたのは、円谷監督のアイデアによる。渡辺明美術監督によると、「どう工夫しても恐くない形なので、困ってしまった」という。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> このシーンは、ジェットVTOL機によるレーザー光線の地走り攻撃のイメージを作りあげ、視覚的にパワフルな破壊シーンとして完成した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 河野博士の要請で、智子の祖父で古生物学者の園田博士(志村喬)が南極へとやってきた。この怪獣の出現は、南極の気候の変化と地球の移動によるのだろう、と説明する園田博士。ジェットVTOL機による探索がはじまった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> オーロラ輝く空を猛スピードで飛ぶジェットVTOL機。そのスピード感は、東宝特撮のジェット機群の中でも最高のひとつだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> ジェットVTOL機は、谷間の中に動く“マグマ”を発見。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> レーザー光線の攻撃がはじまった。ジェットVTOL機から発射されるレーザー光線。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 谷間を俯瞰で撮り、レーザー光線がまるで地を走るように谷間をなめて爆発させていく。光線を出しながら画面をよぎっていくジェットVTOL機。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 怪獣マグマは動かなくなり、ジェットVTOLは着陸するが、瓦礫の中で怪獣が再び動き出し、攻撃が再開される。猛スピードで上空を飛び、レーザー光線の連続攻撃。画面は上空からの俯瞰ショットばかりでなく、地上にカメラを据え、崖をなめて爆発をくり返す光線などをとらえ、猛スピードで飛ぶジェットVTOL機とともに、実に立体的な画面を生み出した。光線の攻撃で崖が崩れ、轟音を立てて、倒れているマグマの上に落ちていく。レーザー光線の音響処理、爆発音、ジェット音と音響効果も抜群であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 鳳号も宇宙ステーションに帰還。ゴラスの接近にあわせ、宇宙空間にある各国の宇宙グループも続々と地球に帰還してくる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> JX<span lang="EN-US">2</span>鳳号の帰還シーンは、特にすばらしい。宇宙ステーションからバーニヤで離脱、地球へ向かっていく。地球へ向かいながら、反転エンジンをかけ、<span lang="EN-US">180</span>度方向転換をする鳳号(画面の<span lang="EN-US">2/3</span>近くを占めている地球)。隼号の大気圏離脱シーンとともに、もっとも宇宙の広がりを感じさせるシーンである。地球と小さなロケットという対比の見せ方がいいのだろう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> この降下途中、ついに土星へ接近したゴラスに向けて、土星の輪がゆがみ、まるで蛇のように<span lang="EN-US">1</span>本の筋となって吸い込まれていくアニメーションの描写が圧巻。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> ゴラスの地球接近まで、後、<span lang="EN-US">1</span>ヶ月もなかった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 南極のジェット・パイプは轟音をあげて、全力のパワーをあげている。ゴラスが地球に最接近した時、海面がその重力によって、異常隆起することが予想され、各国の都市部の人間は、山間部へと避難しはじめた。金井も若林たちの手で滝子に預けられ、滝子は、智子や園田博士たちとともに、園田家の富士の別荘へと退避していった……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> ついに、ゴラス最接近の日が来た。落盤事故、そして、マグマの攻撃によるロスは、取り戻せていない。<span lang="EN-US">40</span>万㎞ギリギリでゴラスと接近することになる<span lang="EN-US">!!</span> ゴラスの引力が予想より増えていれば、地球は、死の世界になってしまうだろう。夜空に輝く赤い不気味な光を放つゴラス。雲がゴラスに向かい、月が引き寄せられていくアニメーションがすごい。そして、ゴラスは日本から見て地平線に没し、月もその後を追った。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> ゴラスに突入していく月の映像。突入した瞬間、吹きあがるように噴流が起き、ゴラスにのみ込まれるアニメーション処理が圧巻。南極のジェット・パイプを、そして、東京を、大暴風雨と落雷、大津波が襲う。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 湾岸線を走る列車が押し寄せる大波にのまれていく。このシーンがすごいのは、高くなっている列車の線路を乗り越えて流れる波がいつまでも流れ続けることで、上空に描かれた空の一点に向かって吸い寄せられる波を実感させる異様な波の描写であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 東京・勝鬨橋の周辺の大洪水も圧巻で、単に押し寄せる波というのではなく、波がふくれあがり、次々と押し寄せるイメージがあり、台風などの大洪水とは明確に区別されていた。波にさらわれて流れてくる船や濁流に押し流されて木っ端微塵になる民家、炸裂する落雷と、画面のリズムも見事にメリハリがつけられている。東京・有楽町駅周辺が押し寄せる波にのまれ、東京全体が波にのまれることを実感させていた。落雷のリズム感が本当にすごい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 押し寄せる波の中でも、ジェット・パイプは力強く噴射を続けている。大津波でスパークを発するメカニック、噴き出す炎と波の描写の見事なコントラスト。接近するゴラスを映すテレビを食い入るように見つめていた金井は、そのショックでついに記憶を取り戻した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 南極基地の中央センターでは、息づまる中、田沢博士が監視アイでゴラスを追っていた。最接近まで後、<span lang="EN-US">30</span>秒<span lang="EN-US">----</span>打ち寄せる波、ジェット・パイプの噴射、じっと息をつめる科学者と石井歓の音楽にのり、盛りあがる画面。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 宇宙空間、ゴラスが地球へと近づいていく。下から白い閃光を出し、飛行する地球。そして、ゴラスと地球はスレ違った……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> 人類の科学力と団結が地球を救ったのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> この後、物語は北極にジェット・パイプの基地を作り、地球を元の軌道に戻さなければという話と、東京タワーの展望台にやってきた金井や智子、滝子たちが水没した東京を見つめるシーンがある。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"> この物語のテーマは、「原子力の平和利用」である。東宝特撮の宇宙描写と宇宙船の描写、超重力の星の接近によって巻き起こる洪水、地震、大暴風と引き寄せられ、ふくれあがるという特徴のある破壊スペクタクルで光る作品であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">【初出 <b>実業之日本社『円谷英二の映像世界』(竹内博、山本眞吾・編)円谷英二主要作品解説 昭和</b><b><span lang="EN-US">58</span>(<span lang="EN-US">1983</span>)年<span lang="EN-US">12</span></b><b>月刊行</b>】<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-24880415247178204962018-06-04T20:54:00.000+09:002018-07-22T19:57:07.415+09:00『キン逆』の主役はドクター・フーだった!<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"><b>怪獣物とスパイ物合体<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"><b>人間ドラマ充実の一本</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;">『キングコングの逆襲』(<span lang="EN-US">67</span>)は、『フランケンシュタイン対地底怪獣(バラゴン)』(<span lang="EN-US">65/</span>監督:本多猪四郎、特技監督:円谷英二)、『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』(<span lang="EN-US">66/</span>監督:本多猪四郎、特技監督:円谷英二)と並んで、本多猪四郎監督、円谷英二特技監督が新しい怪獣映画のリアリズムを再生しようとして、取り組んだ怪獣娯楽映画の佳作であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 従来、「ゴジラ」物では、<span lang="EN-US">50</span>m級だった身長を<span lang="EN-US">20</span>〜<span lang="EN-US">30</span>m級に小さくし、ミニチュア・セットも精巧で大きな物を作り、極力、人間の見ている“視点”を撮影で強調したり、合成も多用、怪獣自体も建物を壊すことや暴れるばかりでなく、夜行性の食肉獣として設定し、人間を食料として見て、襲いかかってきたり(バラゴン、ガイラ、ゴロザウルス)、怪獣が手で人間を掴んだり、身近に迫る恐怖として、怪獣の生物らしさをちゃんと描き、異様なリアリティを感じさせた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> この<span lang="EN-US">3</span>本の最大の特徴は、本編と特撮のコンビネーションのよさで、「ゴジラ」物が明るい陽光の下、暴れまわるパターンが多かったのに対して、夜景の中でみせ場を次々と作り出し、闇の中から襲いかかってくる“<span lang="EN-US">20</span>m大の野獣”という独特のムードも濃厚であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 本多監督も新たな演出のピークに入っていた時期のため、そのペシミスティックな物語の視点、ドキュメンタリー的な対怪獣作戦の理詰めな作戦の快感、各キャラクターに託した人間性の部分と非情さの部分、クールな演出タッチと、本編の人間ドラマが充実して、子供向け一辺倒になるかと思われていた東宝怪獣映画の中で、まだまだやれるのだ、と特撮ファンを喜ばせた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 今回扱う『キングコングの逆襲』は、さらに当時ヒットしていた「<span lang="EN-US">007</span>」シリーズやスパイ物の要素を取り入れた作品で、アジアの小国スパイ工作員“マダム・ピラニア(浜美枝)”、北極に眠る強力な放射性物質“エレメントX”を掘り出し、スポンサーであるピラニアの小国を核兵器保有国にさせようと暗躍するマッド・サイエンティスト“ドクター・フー(天本英世)”が登場、怪獣映画とスパイ物を合体させるという荒唐無稽な素材を、のりにのった演出で、見ごたえもたっぷりに描いた、まさに力作だった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> こんなキャラクターは、描き方次第では、マンガになってしまうわけだが、ピラニアをファッショナブルで理知的なクール・ビューティーとして浜美枝に演じさせ、ドクター・フーを黒を基調としたダンディーな国籍不明の怪科学者として作り上げ、天本英世自体が円熟の時期だったため、この老け役を眼光鋭く演じ、東宝キャラクター中、悪役中の悪役として、最高の存在感を感じさせるキャラクターとなったのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> メカニコングばかりではない、『キングコングの逆襲』の魅力が今回の主題である。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"><b>ドクター・フーの野望と<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"><b>その手先メカニコング</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"><b><br /></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> ドクター・フーは、北極圏のある地点で強力な放射性物質であるエレメントXの鉱脈を発見した。この鉱脈さえ掘り起こせば、エネルギー源として使うことも、核兵器を作ることさえ可能なのだ。しかし、残念なことに、ドクター・フーの資金に限りがあった。エレメントXの採掘は、その強力な放射能から身を守るためにも、莫大な資金がかかるのだ。そこで、ドクター・フーは、スポンサーを捜すのである。やがて、見つかったスポンサーは、アジアの小国であった。国土は小さく、金はありあまっているが、軍事力もほとんどない……その某国がフーとコンタクトを取ってきたのだ。フーにとって、その国がどこであろうとどうでもよかった。小国が有数の核兵器保有国になるのも愉快じゃないか……自分はエレメントXを掘り出す資金さえあればいいのだ。放射能を防ぐため、フーが作ったメカニズム、それは国連のカール・ネルソンが研究していた巨大な猿・キングコングのデータから作り出した“メカニコング”であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 人工頭脳で作業を記憶したロボットに採掘させれば、放射能も大丈夫だ。某国からは目付役として、スパイ工作員のマダム・ピラニアが派遣されてきた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> その目の前で作動を停止するメカニコング。エレメントXの周囲を取り巻く強力な磁気で、人工頭脳の回路がやられてしまったのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> スポンサーとして、フーの失敗をなじるピラニア。フーはそこで、ある代案を思いつくのだ。本物のキングコングを使うことを<span lang="EN-US">!!<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"><b>フーの心情デフォルメ<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"><b>無表情なメカニコング</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"><b><br /></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> コングをモンド島から北極へ運び、催眠装置で操ろうとするドクター・フー。だが、エレメントXの強い発光で、催眠は醒めてしまう。そこで、コングがいうことをきくネルソンやスーザン、野村の<span lang="EN-US">3</span>人を拉致し、コングに命令させようとするのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> コングが東京へ逃げ、輸送船でコングを収容するため、東京湾からメカニコングをドクター・フーは発進させるのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> ピラニアは、東京で事件を起こしては、自分の国の正体がばれるかもしれない、と反対する<span lang="EN-US">----</span>しかし、もうフーは、ピラニアの国など、どうでもよくなっているという演出。コングさえ手に入れば、エレメントXは、確実に自分の物になる。別にピラニアの国でなくても、世界中の国がノドから手が出るほどほしがるはずだ<span lang="EN-US">!!<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> ドクター・フーは、ピラニアを得意の絶頂で裏切り、ついにはスーザンたちを逃がしたピラニアを殺してしまうのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> この卑屈で、ズルく、冷酷なドクター・フーを、しかし、ダンディーさを失わずに演じる天本の演技は、世界の裏面で暗躍してきたドクター・フーの野望と生き様を見せ、圧巻の一語なのだ(前半の『私もドクター・フーだ』といいながら、ピラニアの機嫌をいつも取ろうとするその表情が実にこのキャラの内面の弱さも表しているのだが)。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> メカニコング無表情さ、それはドクター・フーの非人間性のデフォルメなのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-family: inherit;"><span style="text-align: start;"><span style="font-family: inherit;"> こんなメカ演出の楽しさを教えてくれたスパイSF風の怪獣映画の快作なのだ。</span></span><span style="text-align: start;"></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<b style="font-family: inherit; text-align: start;">【</b><span style="font-family: inherit; text-align: start;">初出</span><b style="font-family: inherit; text-align: start;">『月刊スターログ』No.78 1985年4月号/日本特撮秘史<span lang="EN-US">----</span>国産SF映画復興のために </b><b style="font-family: inherit;"><b>SFX GRAPHIC ALBUM</b></b><b style="font-family: inherit; text-align: start;"> 29】</b></span></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-67010557969018486562018-05-29T10:00:00.000+09:002018-07-22T19:57:46.691+09:00円谷英二の映像世界〜『世界大戦争』<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<h4>
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;"><b>『世界大戦争』</b></span><b>昭和<span lang="EN-US">36</span>(<span lang="EN-US">1961</span>)年度作品 <span lang="EN-US">110</span>分 カラー 東宝スコープ</b></span></h4>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 昭和<span lang="EN-US">36</span>(<span lang="EN-US">1961</span>)年に東宝が作りあげた特撮大作である。SF映画というよりは、東西対立が冷戦のまっただ中に突入していた当時の世相をストレートに反映させた作品で、特撮が水爆の爆発シーンを中心にしたスペクタクルなものであるにもかかわらず、作品のタッチとしては、文芸作品にも近い人間ドラマを中核においていた。ごく平凡な庶民の生活の喜怒哀楽と、すべてを破壊させずにはおかない核戦争という対立の構図は、静的な本編ドラマと動的な破壊の画面ばかりである特撮シーンのリズム感の違いそのものである。アメリカ陣営、そして、ソビエト陣営という具体的な国家を出していないのが映画自体の弱点だが、本多監督と組んだ際とは、別の視点で円谷特撮は作られているようであり、円谷特撮の演出の一端を知ることができる。まずは、ストーリーに触れ、各特撮シーンについて触れてみよう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 戦後<span lang="EN-US">10</span>数年、一面の焼け野原だった東京がともかく大都会に復興したのは、人々が一所懸命働いたからだろう、という意味のナレーションから物語ははじまる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> アメリカ・プレスクラブの専任運転手・田村茂吉(フランキー堺)は、その妻のお由(乙羽信子)と裸一貫の中からささやかな幸せを築いてきたひとりである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> だが、世界は同盟国側と連邦国側の二大陣営にわかれ、相手側を疑いながら、一触即発の状態を続けていた。ベーリング海上では、お互いのジェット・パトロール機が牽制しあいながらパトロールを続けていた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 緊張した国際情勢が世界に波紋を投げかける中、貨物船“笠置丸”の通信技師・高野(宝田明)は、船上で船長(東野英治郎)とともに、突然、夜空にオレンジ色から紫紅色へと輝く不思議な光を目撃する。高野は、田村の娘・冴子(星由里子)と、将来を約束した仲であり、帰国もいち早く無線で知らされていた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 山間部に巧みにカモフラージュされた連邦国と同盟国両陣営のICBMミサイル基地。命令ひとつで核弾頭を装備したICBMミサイルが発射される状態にあった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 朝鮮半島の<span lang="EN-US">38</span>度線の小戦闘と対立を続ける両陣営だが、平和の願いはパリの首脳会談に託されることになる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 冴子と高野の様子がおかしいことに気づく田村だったが、お由に聞くと、ふたりは一緒になるつもりだという。「まだ冴子は<span lang="EN-US">19</span>だぞ」と、怒る田村だが、お由に言われて自分たちも両親に反対され、駆け落ちしたふたりだったことを思い出した。「あいつもそんな年になったか」と、ニガ笑いする田村だが、それは娘の幸せを祈る平凡な父の心であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 結婚を控えた冴子は、翌朝、船出する高野を横浜へ送り、その夜、ホテルの一室で、高野との愛を確かめあった……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 一方、平和会議はうまくいくかに思われたが、ベーリング海上で、同盟国側と連邦国側のジェット機編隊が思わぬ戦端を開いてしまい、しかも小型核ミサイルを両編隊が使用したため、両陣営の友好ムードは、たちまち吹き飛んでしまった。各地の両陣営の戦端部で、小競り合いが戦いへと進行していった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 日本政府は必死に、平和と停戦への呼びかけを続けるのだが、戦争は各地で次第に拡大していく。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> まだICBMは発射されていないが、両陣営は相手を避難するばかりで、戦場で小型の核ミサイルが使われ、戦いは拡大を続けていく。全面戦争は必至と思われた。日本も同盟国陣営である以上、必ず核ミサイルの攻撃を受けるだろう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 東京は、混乱の極みに達し、恐怖はすべての人々を襲った。職場から、学校から、自宅へと戻り、家族で東京を脱出しようとする人、人、人。地方へと向かうターミナル駅は、悲鳴をあげる人々でいっぱいになった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 保育園では、早苗(白川由美)がなす術もなく、何も知らぬ子供たちの不安なまなざしを受け止めるだけである。田村家も一家<span lang="EN-US">5</span>人、戦争が起こるかもしれない、という恐怖に、ただ、オロオロするばかりだった……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 日本政府は、世界に平和を呼びかけるが、その叫びももはや無駄であった。東京の街は無人の街と化し、犬の遠吠えが、太鼓を打ち鳴らす法華衆の道行く祈りの声がビル街に空しくこだましていた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 日本列島は、不気味な夜を迎えた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 田村家は、一家とも逃げず、自宅にいた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 今日一日かもしれない人生を幼い長男や次女に知らせまいと、今晩のおかずは、まるで正月か、クリスマスという豪華なものだった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 料理に喜ぶ幼いふたり。田村は、「戦争なんか起こるもんか」と、怒りに震えるように呟くが、その言葉を自分も信じていなかった。気まずくなった大人たちは、庭に植えたチューリップの話になるが、まだ芽が出ていないチューリップを見て、冴子は「よかったわ」と、投げやりに呟いていた。まだ芽が出てなければ、核ミサイルがきても大丈夫かもしれない。皆が死んだ後、私たちのチューリップが芽を出して、花を咲かせるのよ、と泣きそうになる冴子。「子供が怯えるじゃねえか」と、怒る田村だが、「戦争なんか起こってたまるもんか」という彼の思いは、止めようがなくなっていく。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 一所懸命生きてきて、いいことなんかこればっかしもなかった。お由だってそうだ。苦労ばかりだ。これから、今までの分、幸せになるんだ。冴子が結婚して、孫を見るんだ。別荘を建てて、母ちゃんの神経痛を温泉もある別荘で直してやるんだ。長男には、自分のいけなかった大学へいかせるんだ……家の二階にあるもの干し場で、涙声で絶叫する田村。それは核戦争に押し潰されようとするすべての人間の心の叫びであった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 冴子は、太平洋上の高野とハム交信をする。「冴子……幸福だったね」、その通信文を読み、マイクを握りしめる冴子。その頬を熱い涙がとめどもなく流れていった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> ついに、海中の原潜からポラリスミサイルが発射され、ICBMが続々と、連邦国側、同盟国側の基地から発射されていく。世界終末の日がついにきたのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 日本政府の防衛センターは、日本列島へ近づく多数のICBMをそのレーダーに捕らえた。息をのむ防衛センターの司令官(高田稔)や士官たち。不気味なセコンド秒が流れる中、疲れて寝ている子供たちを見守る早苗、幼いふたりを膝に抱く田村一家の無言の描写が続いていく。そして、防衛センター。後、数秒か<span lang="EN-US">!?</span> 声もない士官たち。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 国会上空に飛来する光の点、そして、目も眩む閃光と爆発が起き、ついに核爆発の炎は東京を、日本を捕らえたのだ。東京が炎に、爆風に包まれるころ、ニューヨークも、モスクワも、ロンドンも、パリも核爆発の中に散っていく……世界は、愚かな人類の核戦争のために全滅していったのだ……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 太平洋上の笠置丸は洋上のため、核ミサイルの被害はまぬがれた。自分たちだけ生き残って何になろう。笠置丸は、乗員すべての意見で故郷の日本へ向かうことになる。老コック長・江原(笠智衆)のやさしい声が悲しい。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;">「全世界の人々がもっと早く声を揃えて、戦争は嫌だ、戦争をやめようと言えばよかったんだ<span lang="EN-US">----</span>人間はひとりもいなくなるんですか……」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 画面には“まだ間にあう。皆で押しとどめよう。”という呼びかけが出て、水爆によって赤く焼けただれた東京の死の世界にテロップがダブり、終わっていく……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 特撮シーンとしては、まずベーリング海上の北極海上空のジェット機の空中戦が素晴らしい空間の広がりを見せている。両側からジェット機が飛行機雲を引きながら接近し、交叉していく。操演によるものだが、その北極海の氷海のセットの広さとその上空を編隊で飛ぶジェット機の小ささと、スピードが異様な広がりを与えている。そして、空中戦は、それぞれ両側から接近、一機、一機と戦闘態勢へ離脱、本編のパイロットも挟み、それぞれミサイルを発射し、小型核ミサイは画面奥へと飛び、爆発したオレンジ色の炎が合成で奥からふくれあがり、たちまち画面全体を飲み込む抜群のイメージを生み出した。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> ICBMの同盟国側、連邦国側の基地のセットが自然をフルに使った実にリアルなセットで、ラストの基地からICBMミサイルが次々と発射されていくシーンなど、ドラマの盛りあげもあるが、印象に残る特撮シーンであった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 原子力潜水艦の特撮シーンは、すべて実際の水中プールに潜水艦のモデルを走行させており、プールの脇に作られた窓から撮影する方法をとっていた。特にいいのは、本編の乗組員がグラッと揺れるショックを見せる防潜網に原潜が捕らえられるシーン、水中に原潜からポラリス・ミサイルが発射されるシーンで、おそらく、世界の特撮でもはじめてのポラリス・ミサイルが水中から飛び出すシーンを特撮で表現して見せていた(外国では、いずれも実物で、軍のフィルムをライブで使用していた)。吹きあがる水柱の中をミサイルが海面から飛び出していくシーンは圧巻であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 朝鮮半島の<span lang="EN-US">38</span>度線のミサイル戦車隊と攻撃ヘリとジェット機の戦いは、ジェット機から発射されたミサイルが超スピードで戦車に命中し、戦車を粉砕するというシーンを、操演のミサイルで見せている。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;">『世界大戦争』の特撮のなかで、特に、触れなければならないのは、水爆の爆発シーンだろう。このシーンは、円谷英二自身の文章も含め、その発想に迫ってみよう。まずは、円谷の文章から。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;">「『世界大戦争』の水爆場面は、地上<span lang="EN-US">2000</span>メートル上空で爆発<span lang="EN-US">----</span>大東京全域が、その爆風の圧力で壊滅する場面であるが、爆風だけで模型のビルを壊すことは非常に至難で</span><span style="font-family: inherit;">これ迄にもやったことのない、トリック・シーンであった。</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 先ず爆風をどんな方法でやるかだったが、瞬間衝撃波を出すには、二つの方法によるきりなかった。第一は圧さく空気の瞬間放出、第二は、火薬を使用して出す爆風である。しかし、安全性を考えると、火薬を使用する方法は危険が多い。それに、可成り広い範囲のミニチュアを瞬間に木ッ端微塵にするには、相当な火薬の爆風が必要である。爆発音だけでも、閉め切ったステージ内で行うことを考えなければならないが、といってオープンでやることも住宅の多くなった、最近のスタジオ界隈の状況を考えても、苦情の出ることはたしかである。だから少量の火薬の爆風でも壊れ易い材料を研究してやらなければならないことになる。色々考えた末、子供に喰べさせるウエハウスを材料としてミニチュア・セットを造ることが出来るかどうかをスタッフに提案した。最初は、この道二十年選手の特殊美術の渡辺明君も、石膏ミニチュアにかけてベテランの小田切君も当惑の面持ちだったが、数回の試作を重ねている内に自信を得て、素麵とウエハウスを巧みに使いわけて、立派な議事堂を造り上げた。」(『世界大戦争』パンフレット・特撮裏おもて・円谷英二特技監督にきくより引用)。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> かくて、そば粉とウエハウスの各国首都のビル街が生まれるわけだが、まず、脚本から水爆が<span lang="EN-US">2000</span>メートル上空で爆発<span lang="EN-US">----</span>大東京全域がその爆風の圧力で壊滅する、というイメージを作り、そこから一歩も円谷英二が退いていないことがわかる。それを作るためには、ふたつの方法しかないという方法論になり、さらに、具体的な技術の検討に入るのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> そして、総論は両方を兼用することになるのだが(もちろん、効果上から順番が使いわけられている)、その実際は次のごとくになる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;">「各国首都のミニチュアは、いづれも五メートル四方の台の上につくられる。そしてまずセン光、三百キロのライトに照らされた上に、十個のセン光電球を一瞬にたく。そして爆破は口径十センチメートルの大砲状のもの七個に一寸花火をつめ、いっせいに上から発射する。カメラ三台でキャッチするのだが、いずれも望遠レンズを使う。つぎは爆風である。酸素ボンベ十個をひとまとめにして噴射させる。実際からこの圧力は一平方メートルあたり五千トンの重量が加わるという想定。これでミニチュアの都市はあらかた消えることになる訳だが、圧力による発熱は一千万分の一秒で五億から十億度という想像もつかない高熱に支配される。このシーンはセットを屋外に出し、あるいは製鉄工場にロケして、溶鉄を流す。かくして完全な消滅図となる。」(前同・話題のあれこれ)<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> さらには、イメージに近づけるために、撮影の方法にも工夫がこらされていた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;">「撮影の方法もさまざまである。普通のセットのように、平台の上に飾りつけて撮影したものもあれば、平板に飾りつけたものを空中に逆さまに吊りあげて逆撮したものもある。それぞれ効果を考えて、そんな撮影をしたわけではあるが、わけても、業火に焼け爛れてゆく市街の数カットは、普通の火災のようでは面白くないので、地面を火が這い廻るような効果を挙げるため、これもセットを逆さにして撮影した。」(前同)<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"> 自分は、どんな完成場面のイメージを作ろうとしているのか、そのイメージをどう撮ればいいのか、それを撮るためにどう具体的に作らねばならないのか、という順で、<span lang="EN-US">1</span>イメージ、<span lang="EN-US">2</span>方法、<span lang="EN-US">3</span>具体的な技術へと進んでいく円谷特撮の発想法がおわかりだろうか。徹底したイメージへの喰いつきがその演出になければ、そのシーンはアニメイト(生命を与えること)</span><span style="font-family: inherit;">されず、ただのミニチュアやフィルムとなってしまう。特撮演出にとって、クリエイトのイメージへの喰いつきは、とても大事なものなのである。</span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 夜の国会議事堂の上空に飛来する光点<span lang="EN-US">----</span>次の瞬間、画面はセン光に包まれ、国会議事堂は木ッ端微塵に砕け散り、暴風の熱波に飛行機、建物が吹き飛ばされる国際空港、上野の周辺か<span lang="EN-US">----</span>田辺家の周辺<span lang="EN-US">----</span>吹き飛ぶ下町、暴風に吹き飛ぶ郊外の家と電車群、大木、そして、カメラは、静岡県のほうから富士山の右側に噴きあがる紫色のキノコ雲を存分に見せるのである。爆心地からセン光と熱と爆風が一瞬のうちに何<span lang="EN-US">10</span>キロメートルもの広さに広がっていくイメージをおよそ一秒おきに近い、叩きつけるような短いカッティングでつなぎ、水爆が東京に落ちた瞬間の視覚イメージを作りあげていた。先の円谷の文章で引用した、地上に渦巻く炎のシーンが圧巻で、地面をナメ尽くす業火、ふくれあがる炎の中、ビルの残骸が音をたてて崩れていく、炎が踊り、フッと炎が遠のくと、その炎の中から灼熱して曲がった東京タワーが出現する映像美。鉄骨のビルの骨組みだけが炎の中に揺れるシーンも圧巻である。地面は真っ赤に燃え、まるで燃えた大地のようになって、渦巻く炎に崩れていく。そこに横殴りに押し寄せてくる大波。逆流してきた東京湾の海水だ。その海水が入り、破裂する蒸気が正面の中に吹きあがっていく。もはや、夜空は熱と吹き出す蒸気と暴風に、まるでモヤのように揺らめき、血を流したようだ。まさに、目で見る灼熱地獄<span lang="EN-US">----</span>特撮だけが表現できる破壊スペクタクルの極致というべきシーンであった。この東京破壊シーンは、本編なしの特撮シーンだけで作られており、円谷特撮の映画全体を考えた上でも緻密な設計と編集は、映画のクライマックスを見事に完成させていた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 各国首都の破壊シーンの中でも、特に、パリの凱旋門の破壊シーンが圧巻で、爆発するセン光の中、メラッと爆発する炎の中でバラバラになって空中にめくれあがる凱旋門の破壊イメージは、破壊のフォルムを全編に見せており、やたらと吹き飛ぶニューヨーク、モスクワ、ロンドンの破壊シーンを圧倒する破壊映像美を生み出していた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 松林演出は、平凡な力のない庶民のひとり、ひとりに焦点をあてており、軍部の人間が実は、平和を愛している、という部分よりもはるかにリアリティーを感じさせた。逃げまどう人々や、ラストのフランキー堺の演じる田村の思いは、核戦争がもし実際に起きた時、私たちひとり、ひとりの胸に宿る恐怖や怒りそのものだったのだろう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> この作品の弱い点は、前述したように、連邦国側、同盟国側と、世界の二大勢力をシンボライズして、抽象化している点で、見ている途中、どちらがアメリカ側か、ソ連側か、わからなくなってしまう部分も多く、リアリティーのある庶民の描写を思うと、まことに惜しかったと思う。エキストラも含め、<span lang="EN-US">3000</span>人を超えた外人俳優とエキストラだが、日本人サイドの演技者と比べ、演技力のレベルが低いのもこの映画の完成度にとっては不幸であった。戦争開始へなしくずしに展開していく、開戦の状況だが、これも両陣営をはっきりさせなかったため、両国の首脳が姿を見せず、軍だけを描くのみの感もあった。お互いへの憎悪と疑い、信頼の欠如が、戦争停止を実現させない、という正攻法のポリティカル・フィクションの部分もあってよかったと思う。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> ようは、松林監督自体が、理不尽な地球を終滅させてしまう核戦争に巻き込まれてしまう庶民の恐怖と怒りを表したかったからで、国家など興味がなかったのかもしれない。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"> 松林監督は、この映画について、『東宝映画』昭和</span><span lang="EN-US" style="font-family: inherit;">36</span><span style="font-family: inherit;">年</span><span lang="EN-US" style="font-family: inherit;">10</span><span style="font-family: inherit;">月号で、こう書いている。</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;">「昨年、同じような形で『太平洋の嵐』を担当させられました。最初、脚本を読んでみて、日本には航空母艦が一隻もあるわけではなし、飛行機が一機もあるわけではなし、こういう脚本がどういう具合にして映画化されてゆくのだろうか、と大へん危惧しました。撮影が終わり、編集されたのを見ると、航空母艦が一隻もなくても、飛行機が一機もなくても、立派に『太平洋の嵐』は出来上がりました。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> 今年、また『世界大戦争』という、大変な作品の担当を受け、脚本を読んでみたところ、昨年の『太平洋の嵐』以上の危惧と不安を感じました。ミサイル基地だとか、ミサイルの発射状況だとか、被爆状態だとか、こういうものが、一体、どういう具合に映画化されていくのだろうか、<span lang="EN-US">----</span>文字の上では解るとしても、これを画面の上にどういう具合に表現してゆくかということに対しては、大変な危惧と不安がありました。二、三日前、今までに撮り上げたフィルムを全部つないでみたところ、円谷さんの大へん優れた技術により文字の上で描かれているすべての難解と思われるところが、全部、立派な画になりました。私の不安は拭われ、唯今、大へん安心しているところであります。」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt;">
<span style="font-family: inherit;"> この文章は、この映画を担当した監督としての心境にこの後、続いていくのだが、この文章を読んでみると、本編の松林監督と特撮の円谷監督がそれぞれのパートを独立して作りあげているのがわかる。松林監督の撮影する本編を計算した上で、円谷の特撮設計は行われていたイメージもある(ベーリング海上の激戦、ICBM基地のミサイル修理シーンや潜水艦の追跡シーン)。そういう意味では、特撮は、意外と特撮のみで、あまり合成も多用せず、本編は本編、特撮は特撮と、パートをわけ、編集段階でひとつにまとめる作業をしていたようだ。効果を第一の互いの狙うべきこととして、本編、特撮いずれが主役でもなく本編と特撮がダイナミックに連絡をとり、カメラのパン、編集や視点の統一と、実に、有機的なつながりを見せる本多、円谷コンビとは、かなり演出方法が違うようだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-family: inherit;"><span style="text-align: start;"><span style="font-family: inherit;"> 松林監督は、淡々としたドラマ作りの中で、人間の喜びや悲しみを結晶化させるわけだが、特撮作品としての淡泊な味わいもその松林演出ゆえかもしれない。</span></span><span style="text-align: start;"></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 12pt; margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0mm 0mm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><b>【</b>初出<b> 実業之日本社</b></span><b>『円谷英二の映像世界』(竹内博、山本眞吾・編)円谷英二主要作品解説 1983年</b><span style="font-weight: bold;">】</span></span></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-40027034471607845372018-05-22T09:53:00.000+09:002018-05-22T09:53:18.199+09:00アイドル映画の仮面を被りながら<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><b>的確に特殊メイクを使い<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><b>爆笑奇想天外映画になった</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><b>『ザ・サムライ』</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><b>『うる星やつら』実写版といった<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><b>スーパー・アクション・コメディー</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;">『時をかける少女』(<span lang="EN-US">83/</span>監督:大林宣彦)のヒット以来、オプチカル合成やスペシャル・メイクなどの特撮をダイナミックに盛り込んだアイドル映画&軽いタッチのSF映画は、不振の日本映画界の新しい突破口になった感もあり、『愛情物語』(<span lang="EN-US">84/</span>監督:角川春樹)、『星くず兄弟の伝説』(<span lang="EN-US">85/</span>監督:手塚眞)、『CHECKERS
IN TAN TAN たぬき』(<span lang="EN-US">85/</span>監督:川島透)、『みんなあげちゃう』(<span lang="EN-US">85/</span>監督:金子修介)、『テラ戦士ΨBOY』(<span lang="EN-US">85/</span>監督:石山昭信)、『星空のむこうの国』(<span lang="EN-US">85/</span>監督:小中和哉)、『グリーンレクイエム』(<span lang="EN-US">85/</span>監督:今関あきよし)……と力作が続き、日本特撮の新しい可能性、方向性をその中で存分に見せてくれた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 最近思うのは、日本のSF&特撮映画を再生させるには、『さよならジュピター』(<span lang="EN-US">84/</span>総監督:小松左京、監督:橋本幸治、特技監督:川北紘一)や新作『ゴジラ』(<span lang="EN-US">84/</span>監督:橋本幸治、特技監督:中野昭慶)』という特撮を中心とする大作の特撮映画だけではなく、特撮を劇の効果的手段として、一部に的確に使う『時をかける少女』のような映画の両輪が揃って、初めて可能になるのでは……ということだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> そうやって映画的なグレードの高い作品を<span lang="EN-US">1</span>本、<span lang="EN-US">1</span>本作っていくしか打開する方法はない、と思うのである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> アイドル映画に特撮をうまく使うと、どれだけおもしろくなるか<span lang="EN-US">----</span>最新作でそれを実証してくれたのが、コミック的表現に特撮を駆使した『ザ・サムライ』(鈴木則文監督・製作作品)である。この<span lang="EN-US">4</span>月<span lang="EN-US">21</span>日に、東映ビデオからビデオも発売されるので、そのガイドもかね、この軽快な特撮コメディーについて触れてみよう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 原作は、『週刊ヤングジャンプ』(集英社刊)に現在も連載中の春日光広の人気マンガ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 内容はというと……嵐山高校<span lang="EN-US">3</span>年A組の<span lang="EN-US">17</span>歳の血祭武士(中村繁之)は、剣豪の荒木叉右衛門を崇拝し、日本刀を腰に袴姿で登校する、正義感に燃える超アナクロのサムライ高校生である。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 彼は女性の裸を見ると、鼻血を出して失神するという女性アレルギーの弱点、失態を犯すと、すぐ切腹しようとする奇癖、ホッペタを両脇に伸ばしたり、マブタにハシを入れて伸ばす特技を持つまことに困った主人公。その武士が、嵐山高校を舞台に、肌もあらわなセクシー麻矢を用心棒にする番長たちや銀行ギャングと戦ったり、学校のマドンナ・敦子(松本典子)をめぐり、日本有数の財閥南藩コンツェルンの孫で、長い留学からVTOL機・ハリヤーで帰ってきた転校生・南藩都来(大沢樹生)の科学力と恋のライバル戦……と、まるで『うる星やつら』の実写版というスーパー・アクション・コメディーなのだ。実物大のハリヤーから<span lang="EN-US">3</span>m大の茶運び人形とスーパーメカも続出する!<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><b>特殊メイク<span lang="EN-US">+</span>メカニカルはFUN HOUSE<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><b>鈴木監督の具体的なイメージにあわせて<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><b><span lang="EN-US">3</span>種類のメイクを制作。ビデオで確認を!<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><b>スタッフのノリとそのイメージの<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><b>楽しさで見るタイプの映画なのだ</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 今年の<span lang="EN-US">1</span>月号で触れた通り、『ザ・ザムライ』の特殊メイクを担当したのは、『星くず兄弟の伝説』で、約<span lang="EN-US">40</span>種類の特殊メイクを制作した原口智生さん代表の特殊メイクのアーティスト工房“FUN HOUSE”であった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 今回は、原口さんは特殊メイク全体の監修にまわり、実際に特殊メイクの制作にあたったのは、メカニカルな仕掛けが得意の市川英典さんである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 市川さんは、およそ<span lang="EN-US">3</span>つの特殊メイクを制作した。<span lang="EN-US">1</span>割りバシをマブタに突っ込んで、グーンとマブタを伸ばす特殊メイク、<span lang="EN-US">2</span>口を両脇にビローンと広げる特殊メイク、<span lang="EN-US">3</span>鼻の両方の穴から鼻血が飛び出てくるのを正面からとらえる特殊メイクの<span lang="EN-US">3</span>つである。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 原口さんは、鈴木監督の狙いと制作姿勢をこう語ってくれた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;">「鈴木監督は、やっぱり鼻血が出るとか、口が広がるとか、マブタが伸びるのは、一応、『ザ・サムライ』というマンガの原作を映画にしている以上、最低限そういう絵がないといけないというそういう部分で要求されたんです。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 非常に具体的な指示で、とてもやりやすい仕事になりました」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 具体的なテクニックについても、少し詳しく聞いてみよう。原口さんの話は続く。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;">「マブタに割りバシを突っ込んでビローッと伸ばしながら、首が前に出てくるシーンは、ダミーヘッドで、マブタは別パーツで作って中に入っているのを引っぱり出すようにしています。そのマブタの素材なんですが、『狼男アメリカン』(<span lang="EN-US">81/</span>監督:ジョン・ランディス)</span><span style="font-family: inherit;">では、“ウレタン・イラストマー</span><span lang="EN-US" style="font-family: inherit;">724</span><span style="font-family: inherit;">”という伸びのある素材を使ったという話があって、その素材も考えに入れて市川が選んだのが、スムースワンという“スムーザン・ラバー”といわれている素材です。これは、もともと遺跡や石仏の型取りに使う素材なんですけどね。なぜ、ダミーヘッドにしているかというと、マンガの中のそのシーンを見ると、首も前に出て、顔も目もデフォルメされているためで、それで市川は、首を前に出して、目玉も突き出る仕掛けにしたわけです。原作のイメージを考慮して、彼の設計でそうしたんです。</span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 口を横に広げるイメージは、それと違って、トム・サビーニがすでにやっていて、本に載ってるのを鈴木監督が知っていて、『これだ! これでいこう』という話で、そのイメージで作りました。香港映画の『ヤング・イリュージョン』という映画です。この映画のために、監督も勉強してたんですね。口を開けた形で、中の本物の歯は黒く塗って、上に平面的な歯をはりつけてあります。それを横に引っ張っているわけで、そう難しいメイクではありません。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 難しかったのは、鼻血を出すシーンでした。今まで真横の位置で、鼻の横にパイプをつけてごまかしていた。それをちゃんと鼻の穴から血を出したいという監督の注文で、上に皮フを<span lang="EN-US">1</span>枚はって、ビニールチューブを鼻の穴に通して、注射器を押して鼻の穴から血を飛び出させるというイメージでした。ところが、この鼻のアプライアンスの素材が底をついて、スペアが作れなくて、肌のきわの処理もうまくいかなかったんです……ただ、実際の画面では、鈴木監督が最終的にハサミを入れて、タイミングと編集のうまさで、メイクと肌のつなぎがずいぶんわからなくなっています。現像の焼きを強くしたりと、気を遣って、ずいぶん助けてもらいました。</span><br />
<span style="font-family: inherit;"> 今回、思い知った部分は、タイミングとか、つなぎとか、ちゃんと監督が料理すると、自分たちがマズかったかと思うシーンでも、生かしてもらえるということです。鈴木監督は、特殊メイクといってもどんどん意見を出してくれましたし、この仕事は、</span><span style="font-family: inherit;">大変ノレてやれた仕事でした。またこんな仕事がしたいですね」</span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;">『ザ・サムライ』という映画は、原口智生さんがいうように、技術で見るタイプの映画ではなく、スタッフのノリとそのイメージの楽しさで見るタイプの映画なのだと思う。</span><br />
<span style="font-family: inherit;"> 例えば、途中、突如、登場する菅原文太演じる謎の人物は、主人公を追いつめるヤクザ者を一掃して霧の中に消えていく……後に残された背広のネームを主人公が見ると“荒木又右衛門”(これじゃ、『空飛ぶモンティ・パイソン』(</span><span lang="EN-US" style="font-family: inherit;">69</span><span style="font-family: inherit;">)だよ</span><span lang="EN-US" style="font-family: inherit;">!!</span><span style="font-family: inherit;">)、学園祭で主人公が作ろうとする自主映画『からくり童子・欲情地獄変』に登場する</span><span lang="EN-US" style="font-family: inherit;">3</span><span style="font-family: inherit;">mの茶運び人形のスーパー・イメージ、鉄人</span><span lang="EN-US" style="font-family: inherit;">28</span><span style="font-family: inherit;">号みたいな木製のリモコンで操縦するからくり童子というお遊び精神……どこかに『オレたちひょうきん族』(</span><span lang="EN-US" style="font-family: inherit;">81</span><span style="font-family: inherit;">)の“タケチャンマン”に似た、オフザケを全力で映像化しようという、現代をターゲットにする映画屋根性が見えて、楽しい限りなのだ。正直、鈴木則文監督といえば、「トラック野郎」シリーズで知られる東映京都撮影所育ちのベテラン監督だが、時代劇シーンの異常なこりようや特撮感覚など、その飛びように驚かされた。ぜひ、ビデオでこの快作に出会ってくだサイ。</span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
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<span style="font-family: inherit;"><b>【</b>初出<b>『月刊スターログ』No.91 1986年5月号/</b><b style="font-family: inherit;"><b>日本特撮秘史<span lang="EN-US">----</span>国産SF映画復興のために</b></b><b> </b><b style="font-family: inherit;"><b>SFX GRAPHIC ALBUM</b></b><b> 42】</b></span><span lang="EN-US" style="font-family: "ms 明朝"; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8880210091156500219.post-75310664178116182712018-05-13T12:12:00.001+09:002018-05-13T12:12:34.815+09:00『星空のむこうの国』メイキング<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><b>「SFXには使われたくない」</b></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><b>自分のイメージ通りにSFX映像を作り出し<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><b>愛すべき<span lang="EN-US">16m/m</span>映画となった小中和哉監督作品<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 物語は、星空をバックに眼をうるませてこちらを見つめる少女の映像からはじまる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;">『また、同じ夢だ……また、あの知らない女の子が僕のことを見ている……でもどうしてあんなに哀しそうな顔をしているんだろう……』と、つぶやく主人公のモノローグ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;">『星空のむこうの国』(<span lang="EN-US">86</span>)というタイトル(繊細なピアノのメロディが美しい)。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 目を開ける昭雄<span lang="EN-US">----</span>。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 高校生の昭雄は、一週間前の交通事故でかすり傷を負って以来、いつも同じ夢を見た。星空をバックに哀しそうに彼を見つめる美少女の夢だ。ところが、昭雄は、彼女を全く知らない。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> やがて、昭雄は、現実そっくりのパラレル・ワールドの世界へとはじき飛ばされる。そこは、一週間前の交通事故で、昭雄が死んだ世界だった。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 夢の少女は、死んだ昭雄の恋人・理沙であった。理沙は、死んだ昭雄とシリウス流星群を見にいく約束をしていた。重い病気であまり余命が残っていない理沙<span lang="EN-US">----</span>彼女の想いが昭雄を呼んだのか<span lang="EN-US">!?</span> 昭雄は、事情を知った親友・尾崎の力を借りて、約束を果たそうと理紗を病院からつれ出した。満天の星空を流れるシリウス流星群を海岸で見つめるふたり<span lang="EN-US">----</span>理紗と昭雄の運命は<span lang="EN-US">!?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 前回、紹介した『星空のむこうの国』(製作:文芸坐<span lang="EN-US">+</span>パラレル・ワールド)のストーリーだが、メイキングをわかりやすくするため、ほとんどくり返してしまった。ご了承ください。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 今回は、この『星空のむこうの国』のメイキングを中心に、フィルム・クリエイターのイメージがどう画面に定着していくかを見てみよう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;">『星空のむこうの国』の<span lang="EN-US">22</span>歳の小中和哉監督の話もできるだけ織り込んでいくつもりだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> この『星空のむこうの国』は、全<span lang="EN-US">620</span>カットの映画だが(絵コンテでは、<span lang="EN-US">690</span>カットあった。もちろん、絵コンテは小中監督自身による)、特撮以上に、入念な画面設計によるドラマ部分がおもしろく、「会話シーンが多いので、単調にならないよう、構図と撮影に工夫した」と、小中監督はいうのだが、すばらしい成果を見せた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 上の絵コンテを見ると、昭雄と尾崎の電話シーンのカット割り、シリウス流星群を見るクライマックス・シーンがおわかりいただけるだろうか。特に、流星群を見るシーンでは、上から<span lang="EN-US">2</span>コマ目の「キレイ!」といって、振り向く理紗の後、同じ振り向く動作を<span lang="EN-US">3</span>回オーバーラップでつなぎ、さらに、それを見る昭雄の驚き(ズームすることで、昭雄の心に近づく)。次の理紗のアップと星空バックからの理紗の顔への移動車でのアップ(このカットの移動は、星空を動かさぬため、理紗のほうを移動車でカメラに近づけている)。この理紗は、ファースト・ショット夢の理紗と同じ構図で、テーマ的に対称する。そして、流星を見ながら、星に願いをかける理紗。ここは、ふたりの肩ごしに流れる星が見える構図と海岸の全景シーン、ふたりのバストアップの<span lang="EN-US">3</span>ポジションをくり返しているだけで、カメラはふたりの気持ちをしっかりととらえていく……。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 奇をてらうカット割りでなく、いかにキャラクターの心情をつかまえようとする撮り方がわかるだろう。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 流れ作業ではなく、手作りで生まれる画面作りがここにある。この作品ほど、会話シーンに工夫を凝らした撮影を見せた作品は珍しいのではないか。そして、アクション・シーンになると、さらにおもしろくなるのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><b>イメージにあわせた<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><b>映画機材作りから<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><b>自転車によるカーチェイス<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><b>異様なオーバーラップ<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><b>まわり込みと、多彩な映像</b><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;">「特殊機材の河村豊さんとよく話すんですが、日本映画って移動効果にしろ、特撮にしろ、まず機材があって、それができることから考えていくみたいなところがあるでしょう。本来はそうではなくて、まず最初にイメージがあって、それが従来の機材で撮れないものだったら、機材を作るというところからはじめないとだめだと思うんです。むこう(外国)の特撮なんか、そのショット専用のカメラを作るところからやっちゃうでしょ」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 小中監督はこういうのだが、事実、実にさまざまな映画機材がこの『星空のむこうの国』の撮影のために作られた。<span lang="EN-US">16</span>ミリ用のオプチカル・プリンター、ミニ・クレーン、大クレーン、車のバンパーにカメラを固定して取りつける装置……しかも、そのひとつひとつが狙っている画面のイメージを生むために必要だったものばかりなのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 例えば、途中、昭雄が自転車で理紗を無理やり乗せ、走り去る自動車を追いかけるカーチェイス・シーンがある。昭雄の自転車の前後で、低ポジションで全力でこぐ昭雄を撮る追跡シーン。あるいは、昭雄の自転車の主観シーンがあって、低ポジションで道路をなめ、長回しで坂を降りるシーンは、まるで自分が自転車になって車を追いかけているような迫力を生んでいた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 車のバンパーにカメラを取りつけていたわけで、このカーチェイス・シーンは見ごたえも満点だった。マンホールのふたを取り、カメラを中に入れ、車が上を通過するシーンも出てくる。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> なぜ自転車にしたのかという質問に、小中監督は、こう答えてくれた。「走ってでは嘘だし、バイクではつまらない。がんばって体力で、自分の足で女の子を取り返してほしかった。宮崎駿さんの『未来少年コナン』(<span lang="EN-US">78</span>)みたいにね」<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> ロケを道路が広く、見通しのきく成城学園でやったのも成功の原因だと思う。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 昭雄がパラレル・ワールドへ飛ばされる前兆になる少女のついていたマリが昭雄の体をつき抜けるシーンは、ミニ・クレーンにモーターをつけ、カメラを移動できるようにして、ミニ・クレーンを横にして、昭雄がいるシーンといないシーンをモーション・コントロールでカメラを<span lang="EN-US">2</span>回同じ動きでくり返し、この異様なオーバーラップ・シーンを完成させた。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"> 昭雄と理紗を星空バックで回転させ、まわり込みシーンを撮ろうとして考えたのだが、左上のイラストの仕掛けだ。星空カーテンは、<span lang="EN-US">1</span>m×<span lang="EN-US">5</span>mの星空ホリゾントを<span lang="EN-US">10</span>mのカーテンレールにつけたもの。さらに、このカットは、理紗のアップから昭雄こみのサイズまでトラックバックしてから回転をはじめるというコンテ(イメージ)であったため、回転台は移動車の上に乗せられ、カメラとホリゾントの間を移動する。回転と同時に星空も動かしていくわけで、このタイミングと照明の調整は大変だったという。<span lang="EN-US">16</span>ミリとあなどれぬ多彩な映像イメージがこの作品の魅力なのだ。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="layout-grid-mode: char; line-height: 12.0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
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